الابتكار في آلية طلب وتمويل الأفلام بميزانية الدولة

على مر السنين، اتسمت معظم الأفلام التي مولتها الدولة بضعف الجودة وإيرادات شباك التذاكر. لذلك، يُعدّ الابتكار في آلية طلب الأفلام وتمويلها باستخدام ميزانية الدولة مطلبًا ضروريًا لإحداث نقلة نوعية في صناعة السينما الفيتنامية.

مشهد من فيلم "مايكا - فتاة من كوكب آخر". (الصورة: vnexpress.net)

في السنوات الأخيرة، أُسندت معظم مشاريع الأفلام التي تعتمد على الميزانية إلى استوديو الأفلام الحكومي (الذي تم تحويله إلى أسهم). ومع ذلك، من بين الأفلام التي طلبت ورعت الدولة إنتاجها، لم يحظَ سوى فيلم "أرى زهورًا صفراء على العشب الأخضر" للمخرج فيكتور فو بإعجاب الجمهور وأحدث ضجة في شباك التذاكر. يعتمد الفيلم بشكل رئيسي على تمويل الدولة، حيث تتولى إدارة السينما (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة) مسؤولية تمويله، وقد تعاونت في إنتاجه مع شركة جالاكسي ميديا آند إنترتينمنت، وسايغون كونسرت، وفونغ نام فيلم ستوديو. هذا الفيلم مقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب نجوين نهات آنه عن الأطفال، لذا فهو مناسب لمعايير التمويل والدعم الحكومي. حقق الفيلم إيرادات قياسية بلغت قرابة 80 مليار دونج فيتنامي بعد شهر واحد فقط من عرضه.

بالإضافة إلى نجاح فيلم "أرى أزهارًا صفراء على العشب الأخضر"، تُنتج استوديوهات سينمائية حكومية عديدة بميزانيات ضخمة وإيرادات متواضعة. تُنتج هذه الأفلام بهدوء، وتُعرض لبضع مرات، ثم تُحفظ في المخازن دون أي تأثير على الرأي العام.

على الرغم من الترويج لفيلم "أسطورة كوان تيان" الذي يتناول الحرب الثورية للمخرج دينه توان فو، وفيلم "ثاتش ثاو" الذي يتناول موضوع المدرسة، وحصولهما على جائزة "كايت"، حيث استثمرت الدولة 70% من تكلفة الإنتاج، إلا أن إيراداتهما لم تكن على المستوى المتوقع. لم يحقق الفيلمان اللذان عُرضا في دور العرض سوى ما يقارب مليار دونج، بينما تراوحت تكلفة الإنتاج بين 15 و18 مليار دونج. وفي عام 2022، عُرض فيلم الأطفال "مايكا - الفتاة الصغيرة من كوكب آخر"، وحقق هو الآخر نتائج مخيبة للآمال، حيث لم يتجاوز إجمالي إيراداته 6 مليارات دونج، بينما بلغت تكلفة الاستثمار 30 مليار دونج.

في السابق، كانت أفلام أخرى مُنتجة برأس مال استثماري حكومي، مثل "حيث لا ننتمي" (سينما جيش الشعب)، و"الفجر الأحمر" (استوديو جمعية السينما الفيتنامية)، تُعرض فقط في المهرجانات السينمائية واحتفالات الذكرى السنوية، ولم تُعرض في دور العرض التنافسية. إلى جانب ذلك، عُرضت العديد من الأفلام التي طلبت الدولة عرضها في دور العرض، مثل "العيش مع التاريخ" (استوديو الأفلام الروائية الفيتنامي)، و"عقد البيع" (استوديو أفلام التحرير)، و"مقبرة الرياح" (استوديو أفلام نها فونغ)... بهدوء نسبي، وبجودة منخفضة، ولم تُقنع المشاهدين.

من خلال الإخفاقات المتتالية لسلسلة الأفلام المذكورة أعلاه، يتضح أن جودة الأفلام التي تستثمر فيها الدولة وتُكلف بإنتاجها لا تزال متدنية. فليس من النادر أن تدور الأفلام التي تمولها الدولة حول محتوى قديم، ومواضيع محدودة، وتفتقر إلى الجاذبية والابتكار، وتلجأ إلى استوديوهات الأفلام المملوكة للدولة. إلى جانب ذلك، يعتقد المخرجون أن صعوبة إنتاج الأفلام حسب الطلب تكمن في كيفية استيفاء المعايير والمقاييس المحددة للتعليم والترفيه والطابع الوطني. لذلك، حان الوقت لتطوير آلية طلب وتمويل الأفلام بميزانية الدولة لتحقيق إنجازات نوعية، والمساهمة في تطوير صناعة السينما في البلاد.

بفضل خبرته الطويلة في صناعة الأفلام، يعتقد المخرج وفنان الشعب دانغ نهات مينه أن الطلبيات والتمويلات السنوية التي تقدمها الدولة لإنتاج الأفلام تُنتج العديد من الأفلام الجيدة للسينما الفيتنامية. ومع ذلك، إذا اقتصر الطلب على وحدات قليلة كانت تابعة للدولة لإنتاج الأفلام، فسيكون محدودًا للغاية ومحليًا. ينبغي على هيئات الإدارة تنظيم مسابقة واسعة، واختيار سيناريوهات وصانعي أفلام جيدين. بالإضافة إلى ذلك، إلى جانب الاستثمار في صناعة الأفلام، يجب على الدولة أيضًا الاهتمام بمرحلة التوزيع. وعلق الفنان دانغ نهات مينه قائلاً: "قد يكون الفيلم جيدًا جدًا، ولكن إذا لم يُوزّع بشكل جيد، ولم يُروّج له على نطاق واسع، ولم يُضف قيمة فنية للجمهور، فلا يُمكن اعتباره ناجحًا".

وقال نائب المدير السابق لإدارة السينما (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة ) دو دوي آنه إن الأفلام التي تستخدم موارد الدولة تحتاج إلى تنويع وتوسيع نطاق المواضيع، ليس فقط في مواضيع الأطفال والتقاليد التاريخية، بل تحتاج أيضًا إلى الاستثمار في الأفلام حول القضايا التي تهم المجتمع، والترفيه وضمان القيم الوطنية والإنسانية، وتلبية احتياجات المتعة لجماهير اليوم.

وبحسب العديد من الخبراء، إذا أردنا أن تكون الأفلام التي يتم طلبها وتمويلها من ميزانية الدولة فعالة، فنحن بحاجة إلى التعاون مع الموزعين الكبار، لأن هؤلاء الموزعين يعرفون السوق جيدًا، ويعرفون ما يحتاجه الجمهور للحصول على نصوص توازن بين الموضوع المناسب، والطلب، والتمويل، والعوامل التجارية.

بناءً على الاحتياجات العملية، أخطرت إدارة السينما مؤسسات السينما في جميع أنحاء البلاد بمجموعات من مواضيع السيناريوهات للمشاركة في اختيار الأفلام الروائية والوثائقية والعلمية والرسوم المتحركة، وذلك باستخدام ميزانية الدولة للفترة 2023-2025. ووفقًا لمدير إدارة السينما، في كين ثانه، فإن عدد السيناريوهات المرسلة للاختيار في الفترة الماضية، وإن كان قليلًا، كافٍ لاختيار نصوص جيدة للاستثمار.

إن تطوير صناعة السينما للوصول تدريجيًا إلى المستوى الإقليمي والوصول إلى العالم هو رغبة جميع القطاعات والمستويات. وصرح نائب وزير الثقافة والرياضة والسياحة، تا كوانغ دونغ، بأن وزارة الثقافة والرياضة والسياحة تسعى دائمًا بكل الطرق لتطوير السينما الفيتنامية. ويحل قانون السينما لعام 2022 محل قانون السينما لعام 2006 والقانون الذي يعدل ويكمل عددًا من مواد قانون السينما لعام 2009، والذي دخل حيز التنفيذ رسميًا منذ 1 يناير 2023. وقال نائب الوزير، تا كوانغ دونغ، إن هذا القانون قد أظهر تقدمًا، مع العديد من النقاط الجديدة مقارنة بقانون السينما السابق وقوانين السينما في العديد من دول المنطقة.

وفقًا لنائب الوزير تا كوانغ دونغ، يُعدّ وضع سياسات لتنفيذ قانون السينما الذي أقرّه المجلس الوطني مؤخرًا أمرًا بالغ الأهمية، بما في ذلك مسألة الشراكة بين القطاعين العام والخاص، وتعبئة الموارد الاجتماعية للإنتاج والنشر والتوزيع والترويج وتدريب الكوادر السينمائية. وستواصل السلطات تعزيز وبناء وتطوير ممر قانوني مناسب، مما يُسهم في إيجاد المزيد من التوجهات لترويج السينما الفيتنامية عالميًا، والمساهمة في بناء وتطوير صناعة السينما الفيتنامية.

( وفقا ل dangcongsan.vn )

.

مصدر: http://baoapbac.vn/van-hoa-nghe-thuat/202309/doi-moi-co-che-dat-hang-tai-tro-phim-bang-ngan-sach-nha-nuoc-989675/