نقل برامج المسابقات إلى الشاشة الكبيرة.

حظيت الحلقة الأخيرة من الموسم الثالث من برنامج "رجل الجري في فيتنام" باهتمام واسع عندما تم تحويلها إلى فيلم بعنوان "رجل الجري في فيتنام: حرية الدمية". وكانت هذه هي المرة الأولى في فيتنام التي يتم فيها عرض حلقة من برنامج مسابقات على الشاشة الكبيرة، مما أحدث تأثيراً قوياً وسريعاً.

بحسب إحصائيات موقع "بوكس أوفيس فيتنام"، حقق الفيلم إيرادات بلغت 32.8 مليار دونغ فيتنامي حتى 4 فبراير/شباط بعد عشرة أيام من عرضه. ومنذ أيام عرضه الأولى، تصدّر الفيلم، من بطولة تران ثانه، ونينه دوونغ لان نغوك، وكوانغ توان، وآه تو أتوس، وغيرهم، شباك التذاكر وحافظ على صدارته لعدة أيام متتالية. وفي يوم عرضه الأول وحده، تجاوزت إيرادات الفيلم 11 مليار دونغ فيتنامي (بما في ذلك العروض المبكرة). هذا الرقم لا يُعدّ لافتًا للنظر من حيث الترتيب فحسب، بل يُظهر أيضًا جاذبية البرنامج الخاصة. ولأنه ليس فيلمًا روائيًا بالمعنى التقليدي، بل هو إعادة إنتاج لبرنامج مسابقات تلفزيوني، فإنه يتمتع بجاذبية كافية لجذب الجمهور وحثّه على شراء التذاكر لمشاهدته في دور السينما.

تم تنظيم عرض "رجل الجري في فيتنام: عرض الدمى" على غرار مشروع فيلم، حيث ضم عددًا كبيرًا من الفنانين وأفراد الجمهور.

صورة: اللجنة المنظمة

في السابق، حققت الأفلام الوثائقية عن الحفلات الموسيقية مثل فيلم "Rain of Fire - My Brother Overcomes a Thousand Obstacles" إيرادات بلغت 12.2 مليار دونغ فيتنامي، وحقق فيلم " My Brother Says Hi: The Villain Creates the Hero" إيرادات بلغت 15.4 مليار دونغ فيتنامي، مما يدل أيضًا على وجود مؤشرات إيجابية من هذا الاتجاه.

بحسب خبير الإعلام هونغ كوانغ مينه، فإن أرقام الإيرادات المذكورة لا تعكس ببساطة حقيقة أن "برامج المسابقات في دور العرض تحقق مبيعات جيدة"، بل تُظهر تحولاً ملحوظاً في سوق السينما الفيتنامية. فقد أصبحت دور العرض تدريجياً فضاءاتٍ لتجارب ترفيهية، بدلاً من كونها مجرد أماكن لعرض الأفلام. وبات الجمهور الآن على استعداد للدفع عندما يُقدَّم المحتوى كحدث ثقافي وترفيهي آني، وموجه نحو المجتمع، ويُوفر شعوراً بـ"المشاهدة الجماعية" لا يُمكن تحقيقه عبر التلفزيون أو يوتيوب. وأضاف: "بعبارة أخرى، تتحول دور العرض من نموذج بيع الأفلام إلى نموذج بيع التجارب، وبرنامج "رنينغ مان فيتنام " خير مثال على هذا التوجه".

يرى الخبير أن العامل الرئيسي وراء هذا التوجه يكمن في تغير سلوك إنفاق المشاهدين على الترفيه، وليس في جاذبية البرنامج نفسه. فبينما كان من الصعب قبل بضع سنوات إقناع الجمهور بدفع المال لمشاهدة برامج تلفزيونية مألوفة في دور السينما، أصبح الجمهور اليوم، وخاصة الأجيال الشابة، على استعداد لإنفاق المال من أجل الشعور بـ"المشاركة في لحظة مشتركة"، وهو توجه مجتمعي شائع. فهم لا يشترون تذاكر لحضور حلقة من برنامج مسابقات فحسب، بل من أجل الشعور بأنهم جزء من تيار الترفيه المعاصر، تمامًا كما يحضرون الحفلات الموسيقية أو لقاءات المعجبين أو العروض.

مع ذلك، يرى السيد هونغ كوانغ مينه أن منتجي برامج المسابقات التلفزيونية يمكنهم اعتبار دور العرض السينمائي مصدر دخل إضافي، لكن لا ينبغي اعتبارها الركيزة المالية الأساسية لبرامج الترفيه. ويؤكد الخبير أن هذا النموذج لا يناسب إلا المحتوى الذي يتمتع بعلامة تجارية قوية، وقاعدة جماهيرية واسعة، وقادر على خلق جوٍّ مميز.

"يكمن الخطر الأكبر في السوق في الخلط بين ظاهرة إعلامية ناجحة ونموذج عمل مستدام. فإذا قام العديد من المنتجين بعرض برامج المسابقات أو الحفلات الموسيقية في دور السينما في وقت واحد دون تقديم تجربة مميزة، فسوف تتشبع السوق بسرعة. وعندها، لن تعود دور السينما "قناة لتوسيع قيمة المحتوى"، بل ستصبح تجربة مكلفة وربما فاشلة إذا ما اتبعت ببساطة التوجهات السائدة"، هذا ما حذر منه السيد هونغ كوانغ مينه.

المصدر: https://thanhnien.vn/dua-gameshow-len-man-anh-rong-185260204223253841.htm