المهمة الشاقة المتمثلة في إنشاء أوبرا تقليدية فيتنامية أصيلة (cải lương).

في مواسم رأس السنة القمرية الأخيرة، امتلأت جداول المسرح بالأوبرا الفيتنامية التقليدية (هو كوانغ)، والتي تستمر من اليوم الأول إلى أكثر من اليوم العاشر؛ في حين أن الأوبرا الفيتنامية (تونغ فيت) ليس لها مكان في أي يوم، أو أنها تظهر بشكل متقطع لليلة أو ليلتين فقط.

على مدار العام، كان إنتاج الأوبرا الفيتنامية التقليدية (tuồng hồ quảng) أعلى بكثير، حيث كانت العديد من الفرق مثل Huỳnh Long وMinh Tơ وChí Linh - Vân Hà وLê Nguyễn Trường Giang تقدم عروضًا كل بضعة أشهر، أو بالتناوب شهريًا. في المقابل، كانت الأوبرا الفيتنامية (tuồng việt) تُعرض فقط من قِبل مسرح Trần Hữu Trang ومسرح Đại Việt التابع للمنظم Hoàng Song Việt، وحتى مع ذلك، لم يكن لديهم ما يكفي من المال إلا لإنتاج مسرحيتين في السنة، أو أحيانًا مسرحية واحدة فقط. وقد أثار هذا التفاوت الصارخ تساؤلات كثيرة. إذا ظل فن الأوبرا الفيتنامية التقليدية (cải lương) محدودًا، فسيكون لدى الأجيال الشابة تصور مختلف عنه، وسوف يتلاشى فن الأوبرا الفيتنامية التقليدية (cải lương).

قال الفنان الشعبي تران نغوك جياو، رئيس جمعية مسرح مدينة هو تشي منه: "لطالما شجعت الدولة ودعمت فن الأوبرا الصينية التقليدية (كاي لونغ)، أو حثت فرق هو كوانغ على العودة إلى الأوبرا الكلاسيكية، أي تقليل العناصر الصينية، والحد من استخدام أشكال هو كوانغ وموسيقاها ورقصاتها. ساهم الفنان الشعبي ثانه تونغ في تحويل هو كوانغ إلى أوبرا كلاسيكية، والآن نفعل العكس، وهذا غريب. لماذا نستمر في مدح نماذج الولاء والاستقامة من بلدان بعيدة، بينما لا يخلو بلدنا من الشخصيات الشهيرة والقادة العسكريين الجديرين بالثناء؟ وعند كتابة أو إخراج مسرحيات عن شخصياتنا الوطنية، يصعب بطبيعة الحال "إدراج" هو كوانغ لأن ذلك غير مناسب، لذا يجب علينا بالتأكيد العودة إلى فن الأوبرا الصينية التقليدية."

نحن بحاجة إلى "قابلة" لكتابة سيناريو جيد

أثبتت مسرحيتان حديثتان من مسرحية كاي لونغ صحة ما قاله السيد جياو. فمسرحية "ملحمة جيا دينه" (من إنتاج مسرح تران هو ترانغ) ومسرحية "دوي الرعد على نهر نهو نغويت" (من إنتاج مجموعة تشي لينه - فان ها)، إحداهما من إنتاج مؤسسة عامة والأخرى من إنتاج منظمة خاصة، كلتاهما جهود جديرة بالثناء لإحياء مسرح كاي لونغ التقليدي.

مسرحية "ملحمة قلعة جيا دينه" من إنتاج مسرح تران هو ترانغ

حظيت المسرحية الملحمية "جيا دينه" بتمويل حكومي، مما سهّل عملية إنتاجها نسبيًا. لكن التحدي الأكبر كان في إيجاد شخص ذي نظرة ثاقبة يُقدّر النص ويدعمه خلال مراحل تطويره، حتى يرى النور. يروي الكاتب فام فان دانغ: "أعشق التاريخ. عندما قرأت تاريخ سايغون - جيا دينه، وجدت معركة نهر لونغ تاو مثيرة للاهتمام بشكل خاص، واستحق الجنرال فو دوي نينه التكريم. عرضت فكرتي على قادة مسرح تران هو ترانغ، ثم على السيدة نغوين ثي ثانه ثوي، نائبة مدير إدارة الثقافة والرياضة في مدينة هو تشي منه. شجعتني السيدة ثوي بحماس على الكتابة، وساعدتني في العثور على مواد إضافية، وقدمت لي اقتراحات لتحسين النص. أُدرج النص في خطة المسرح، وسرعان ما بدأ إنتاجه."

مسرحية "صدى الرعد على نهر نهو نغويت" من تأليف فرقة تشي لينه - فان ها.

مسرحية "دوي الرعد على نهر نهو نغويت" هي ثمرة جهد الفنان المتميز تشي لينه، الذي برع في مسرح تساي لونغ الكلاسيكي وأسلوب هو كوانغ، ولكنه يتجه الآن نحو تساي لونغ التقليدي. يقول: "واجهنا صعوبات جمة. أولها النص؛ لم يكن من السهل إيجاد نص جديد وجيد". وأوضح أن الكاتبة، ين نغان، محاسبة في إحدى الشركات، لكنها شغوفة جدًا بمسرح تساي لونغ، وتشارك في نواديه وتبحث في تقنياته، وتكتب مقتطفات قصيرة للممثلين. ثم أرسلت له نصًا أطول، فوجد تشي لينه أن إيقاعه جيد ومؤثر، فشرع على الفور في تطويره. وبالطبع، وبصفته مخرجًا مخضرمًا، قدم اقتراحات وتصويبات ودعمًا لإتقان النص، ولكنه رحب أيضًا بالكتاب الشباب الذين ساهموا في إثراء تساي لونغ بأعمال جديدة.

تُعتبر العائدات المُستحقة لمسرحية الكاتب فام فان دانغ، " ملحمة قلعة جيا دينه"، معقولةً للغاية، إذ تأتي من تمويل حكومي مُخصص لمؤسسة عامة. تُوفر هذه العائدات للمؤلفين الحافز اللازم لاستثمار مواردهم الفكرية، حيث يتطلب تأليف المسرحيات التاريخية وقتًا طويلاً لجمع المواد والبحث فيها - قد يصل إلى عام، أو حتى عامين أو ثلاثة أعوام، لإنتاج نص يفي بمعايير الجودة.

أما بالنسبة للمؤلفين الذين يعملون لدى منظمات ممولة من القطاع الخاص، فإنهم لا يحصلون إلا على عوائد بنسبة معينة لكل عمل...

من الصعب العثور على المواد.

تواجه الأوبرا الفيتنامية التقليدية منافسة بالفعل من حيث الجاذبية مقارنة بأشكال فنية أخرى مثل الدراما المنطوقة والأفلام والموسيقى.

تواجه مسرحيات "كاي لونغ" التاريخية تحديًا إضافيًا يتمثل في نقص التوثيق. فقد عانت بلادنا من حروب عديدة، أسفرت عن تدمير الوثائق المكتوبة والآثار، مما أدى إلى نقص مستمر في المعلومات وغموضها. ولإنشاء نصوص جذابة، يضطر المؤلفون إلى إضافة عناصر خيالية، لكن هذه العناصر غالبًا ما تخضع للتدقيق. في المقابل، تتمتع مسرحيات "هو كوانغ" بمكتبة ضخمة من القصص الصينية الجاهزة للتكييف والتأليف. حتى الآن، تقوم بعض الفرق بتحويل الأفلام الصينية إلى نصوص "كاي لونغ" دون اعتراض. لذلك، عند عرضها، تكون مسرحيات "هو كوانغ" آسرة للغاية بشخصياتها الغنية وحبكاتها المتقنة.

أفصحت الكاتبة فام فان دانغ قائلةً: "يتطلب ابتكار أوبرا كاي لونغ الفيتنامية التقليدية ضمان الدقة التاريخية والجاذبية الفنية على حد سواء، وهو أمر بالغ الصعوبة. لحسن الحظ، قرأتُ في قصة نهر لونغ تاو عن وحدة من الجنديات، في بضعة أسطر فقط، دون مزيد من التوضيح، لكن تلك كانت "المنطقة الرمادية" التي ألهمتني لابتكار شخصيات للعديد من الفنانات في مسرح تران هو ترانغ. إن الكتابة عن حرب تقتصر على الرجال أمرٌ ممل؛ لا بد من وجود نساء جميلات، وعن الحب، لإضفاء مزيد من الحلاوة عليها."

تكاليف الإنتاج منخفضة

في الواقع، لا يوجد نقص في الموارد البشرية والمواهب في فن الأوبرا الفيتنامية التقليدية (كاي لونغ)، ولكن لماذا يترددون في خوض غمار هذا الفن؟ السبب هو التمويل. مسرح تران هو ترانغ مؤسسة عامة، لذا فإن تمويله يأتي من الدولة، وهو أمر ليس سيئاً. مع ذلك، لا تُخصص الدولة للمؤسسات العامة سوى تمويل مسرحية أو اثنتين سنوياً، وهو مبلغ زهيد مقارنةً بعدد سكان المدينة.

تستثمر المسارح الاجتماعية، مثل مسرحي تشي لينه - فان ها وداي فيت، مليارات الدونغ في الإنتاج، ولا تسترد في بعض الأحيان سوى نصف هذا المبلغ. يقول تشي لينه: "إن تقديم مسرحيات هو كوانغ أقل تكلفة لأن الأزياء سهلة الاستئجار وإعادة الاستخدام في العديد من المسرحيات؛ بل إن الممثلين الرئيسيين أحيانًا يوفرون أزياءهم الخاصة حسب رغبتهم. كما أن عدد أيام البروفات أقل لأن الحركات والرقصات تكون جاهزة. أما المسرحيات التقليدية، فتتطلب أيام بروفات عديدة لأنها تتطلب تدريبًا دقيقًا ومتقنًا. كما أن الأزياء تحتاج إلى بحث دقيق وتصميم مدروس وصنعها بالكامل من الصفر". تبلغ تكلفة استئجار المسرح ورواتب الموظفين والفنانين وجميع النفقات الأخرى وحدها ما بين 150 و200 مليون دونغ في الليلة الواحدة. ونظرًا لأن بيع التذاكر ينطوي على مخاطر تكبد خسائر، لم يجرؤ على إعادة تقديم مسرحية "دوي الرعد على نهر نهو نغويت" لعرض آخر.

في ظل هذه الظروف، الحل الوحيد هو تدخل الحكومة. وقد وعدت وزارة الثقافة والرياضة بتوفير التمويل اللازم لجولة مسرحية "ملحمة جيا دينه" في مختلف المناطق والمحافظات. مع ذلك، أعتقد أنه ينبغي تقديم الدعم والتشجيع للمسارح الخاصة من خلال سياسات محددة. وإلا، إذا ما أصبح المشهد المسرحي صعباً للغاية، سيلجأ الناس إلى أداء الأوبرا التقليدية لكسب عيشهم، ولا يُلامون على ذلك. بإمكانهم ادخار المال لتقديم مسرحية تقليدية بين الحين والآخر لتخفيف شعورهم بالذنب، لكن مع ذلك سيعتمد رزقهم الدائم على الأوبرا التقليدية مجدداً.

المصدر: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm