صعوبات صنع أوبرا فيتنامية خالصة مُصلَحة

خلال مواسم تيت الأخيرة، كانت جداول عروض العديد من المسارح مليئة بالأوبرا الكانتونية، والتي تستمر من اليوم الأول إلى العاشر؛ في حين لا يمكن تقديم الأوبرا الفيتنامية في أي يوم، أو يتم تقديمها بشكل متقطع لمدة 1-2 ليلة فقط.

وعلى مدار العام، لا تزال مسرحيات هو كوانغ تُنتج بكثرة، حيث تُصدر عدة وحدات مسرحية، مثل هوينه لونغ، ومينه تو، وتشي لينه - فان ها، ولي نجوين ترونغ جيانغ، مسرحية كل بضعة أشهر، أو تُقدم عروضًا بالتناوب فيما بينها شهريًا. في الوقت نفسه، تُنتج المسرحيات الفيتنامية فقط من قِبل مسرح تران هو ترانج ومسرح داي فيت للمنتج هوانغ سونغ فيت، ولا يكفيهما سنويًا سوى إنتاج مسرحيتين لكل وحدة، أو حتى مسرحية واحدة فقط. هذا الفارق الواضح يُثير تساؤلات كثيرة. إذا كانت إيرادات كاي لونغ بهذا القدر فقط، فسيُدرك الجمهور الشاب دراما كاي لونغ بشكل مختلف، وستُفقد دراما كاي لونغ التقليدية.

قال الفنان الشعبي تران نغوك جياو، رئيس جمعية مسرح مدينة هو تشي منه: "دائمًا ما تُشجع الدولة مسرح كاي لونغ التقليدي، أو تُشجع وحدات هو كوانغ على العودة إلى المسرحيات القديمة، مما يعني تقليل استخدام الحروف الصينية، وتقليل استخدام أسلوب هو كوانغ وموسيقاه ورقصاته. ساهم الفنان الشعبي ثانه تونغ في إعادة صياغة هو كوانغ وتحويلها إلى مسرحيات قديمة، لكننا الآن نفعل العكس، وهو أمر غريب. لماذا نُشيد بأمثلة بعيدة عن الولاء في دول أخرى، بينما تزخر بلادنا بالعديد من المشاهير والجنرالات الجديرين بالثناء؟ وعند كتابة أو تأليف قصص عن شخصيات مشهورة في بلدنا، من الصعب بالطبع "إغفال" هو كوانغ لأنه غير مناسب، لذا يجب علينا بالتأكيد العودة إلى مسرح كاي لونغ التقليدي."

نحتاج إلى "قابلة" لكتابة نصوص جيدة

أثبتت مسرحيتان حديثتان من مسرحية "كاي لونغ" ما قاله السيد جياو. "خوك ترونغ كا ثانه جيا دينه" (من إنتاج مسرح تران هو ترانج) و "سام فانغ دونغ نهو نجويت" (من إنتاج مجموعة تشي لينه - فان ها)، إحداهما من إنتاج وحدة عامة والأخرى من إنتاج وحدة اجتماعية، وكلاهما جهود جديرة بالثناء في إنتاج مسرحية "كاي لونغ" التقليدية.

مسرحية "ملحمة قلعة جيا دينه" من إنتاج مسرح تران هو ترانج

موّلت الدولة ملحمة قلعة جيا دينه ، لذا كان الأمر "سهلًا" نسبيًا. لكن الصعوبة كانت في ضرورة وجود "عين ثاقبة" لرؤية ودعم المؤلف أثناء "تصوره" للسيناريو، ومن ثمّ ولادة "الطفل". قال المؤلف فام فان دانغ: "أعشق التاريخ. عندما قرأت تاريخ سايغون - جيا دينه، وجدتُ معركة نهر لونغ تاو مثيرة للاهتمام للغاية، وكان من الضروري أيضًا تكريم الجنرال فو دوي نينه. ثمّ قدّمتُ النصّ لقادة مسرح تران هو ترانج، ثمّ للسيدة نغوين ثي ثانه ثوي، نائبة مدير إدارة الثقافة والإعلام في مدينة هو تشي منه. حثّتني السيدة ثوي بحماس على الكتابة، بل وعثرت على المزيد من الوثائق لمساعدتي، وأبدت ملاحظاتها لإتقان النص. أُدرج النصّ في خطة المسرح، وعُرض على المسرح بسرعة".

مسرحية "الرعد على نهر نهو نجويت" من تأليف مجموعة تشي لينه - فان ها

مسرحية "رعد في نهر نهو نجويت" هي جهد الفنان المتميز تشي لينه عندما كان بارعًا في الأوبرا الكلاسيكية والأوبرا الكانتونية، والذي انتقل الآن إلى الأوبرا التقليدية. قال: "هناك العديد من الصعوبات. أولها، النص، فليس من السهل إيجاد نص جديد جيد". وأضاف أن الكاتبة ين نجان محاسبة في إحدى الشركات، لكنها شغوفة جدًا بالأوبرا، حيث تشارك في النوادي، ثم تدرس النص معًا، وتكتب مقتطفات قصيرة ليؤديها الأخوان. ثم أرسلت النص الطويل، ورأى تشي لينه أن الإيقاع جيد، ودراماتيكي، فنفذه على الفور. بالطبع، هو مخرج مخضرم، لذا لديه اقتراحات وتعديلات ودعم لإتقان النص، لكنه يرحب بالكتاب الشباب الذين ساعدوا الأوبرا في إنتاج أعمال جديدة.

من المعروف أن عائدات مسرحية "خوك ترونغ كا ثانه جيا دينه " للمؤلف فام فان دانج مُرضية للغاية، لأنها تُمثل ميزانية الدولة للوحدات العامة. بهذه العائدات، سيكون لدى المؤلفين دافعٌ قويٌّ لاستثمار طاقاتهم الفكرية، لأن كتابة المسرحيات التاريخية تتطلب وقتًا طويلًا للبحث عن المواد ودراستها، قد يستغرق عامًا كاملًا، أو عامين أو ثلاثة أعوام لكتابة نصٍّ يُلبي متطلبات الجودة.

أما المؤلفون المُؤمَّن لهم، فهم لا يحصلون على حقوقهم إلا بالتقسيط، على سبيل المثال، يحصل ين نجان، مؤلف رواية "الرعد ونهر نهو نجويت"، على 8 ملايين للجزء الواحد، ولا أحد يعلم متى ستُدفع القسط الثاني. لا يمكننا إجبار المؤلفين المُؤمَّن لهم على دفع المزيد، لأن لديهم نفقاتٍ لا تُحصى.

من الصعب العثور على المواد

إن فن الكاريكاتير التقليدي يتنافس بالفعل من حيث الجاذبية مع أشكال أخرى، مثل الدراما والأفلام والموسيقى.

تواجه مسرحيات كاي لونغ ذات المواضيع التاريخية صعوبة أخرى تتعلق بالمواد. فقد شهدت بلادنا حروبًا عديدة، ودُمّرت الوثائق المكتوبة والمادية، ما يجعلها دائمًا ناقصة وغامضة. لكي يكون النص جذابًا، يجب على المؤلف إضافة المزيد من الخيال، والخيال دائمًا ما يخشى "التدقيق". في الوقت نفسه، تتمتع مسرحيات هو كوانغ بثروة هائلة من القصص الصينية المتاحة للتحويل الحر والخيال. والآن، هناك وحدات تُعيد كتابة الأفلام الصينية إلى نصوص كاي لونغ، ولا يمكن لأحد أن يُنتقدها. لذلك، تتميز مسرحيات هو كوانغ، عند عرضها، بجاذبيتها الفائقة وشخصياتها الغنية وتفاصيلها الدقيقة.

اعترف الكاتب فام فان دانج: "لأداء مسرحية كاي لونغ التقليدية، يجب ضمان دقة وصدق التاريخ وجاذبية الفن، وهو أمر بالغ الصعوبة. لحسن الحظ، قرأت في قصة نهر لونغ تاو أن هناك فريقًا من الجنديات، بضع جمل فقط، دون شرح أي شيء آخر، ولكن تلك كانت "النقطة العمياء" بالنسبة لي لأبتكر، لأبتكر شخصيات للعديد من الفنانات في مسرح تران هو ترانج. الكتابة عن حرب يقتصر دور الرجال عليها مملة، لا بد من وجود شخصية امرأة جميلة، ولا بد من وجود الحب ليجعلها أكثر حلاوة."

ميزانية إنتاج محدودة

لا يوجد نقص في الموارد البشرية والمواهب في كاي لونغ، ولكن لماذا لا يجرؤون على خوض غمار كاي لونغ التقليدية؟ السبب هو التمويل. مسرح تران هو ترانج وحدة حكومية، لذا تُوفر الدولة تمويلها، وهو أمر جيد. مع ذلك، لا تُقدم الدولة سوى مسرحية أو مسرحيتين سنويًا للوحدات الحكومية، وهو عدد قليل مقارنةً بعدد سكان المدينة.

تنفق وحدات مسرحية اجتماعية، مثل مسرح تشي لينه - فان ها ومسرح داي فيت، مليارات الدونغ على الإنتاج، وأحيانًا لا تجني سوى نصفها. قال تشي لينه: "عرض مسرحيات هو كوانغ أقل تكلفةً نظرًا لسهولة استئجار الأزياء واستخدامها في العديد من المسرحيات. أحيانًا، يُصمّم الممثلون الرئيسيون أزياءهم بأنفسهم حسب رغبتهم. كما أن عدد أيام التدرب على المسرحية أقل لأن الشكل وتصميم الرقصات جاهزان تمامًا. أما بالنسبة للمسرحيات التقليدية، فإن عدد أيام التدرب طويل جدًا نظرًا لضرورة التدرب على أزياء جديدة بعناية ودقة. كما يجب البحث عن الأزياء بدقة وتصميمها بعناية، وأن تكون جديدة تمامًا." تبلغ تكلفة استئجار المسرح ورواتب الموظفين والفنانين وجميع النفقات الأخرى ما بين 150 و200 مليون دونغ في الليلة. بيع التذاكر مُعرّض لخطر الخسارة، لذلك لم يجرؤ على إعادة عرض مسرحية سام فانغ دونغ نهو نجويت .

في مثل هذه الحالة، لا يبقى أمام الحكومة سوى التدخل. وقد وعدت وزارة الثقافة والإعلام بتمويل مسرحية "خوك ترونغ كا ثانه جيا دينه" لتجوب المناطق. أما بالنسبة للوحدات الاجتماعية، فمن الضروري أيضًا رعايتها وتشجيعها بسياسات محددة. وإلا، فإذا كان المسرح صعبًا للغاية، سيلجأ الناس إلى غناء "هو كوانغ" لكسب عيشهم، فلا لوم عليهم. يمكنهم توفير المال لعرض مسرحية تقليدية بين الحين والآخر لتخفيف شعورهم بالذنب، لكنهم سيضطرون إلى الاعتماد على "هو كوانغ" كمصدر رزقهم اليومي.

المصدر: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm