على مرّ تاريخ الشعر، برزت ظاهرة التناوب بين القصائد الطويلة والقصيرة. ففي فيتنام في العصور الوسطى، تعايشت الأشكال الشعرية الطويلة، كالقصائد السردية والغنائية والأغاني المنطوقة والقصائد الشعبية، مع الأشكال القصيرة كالشعر المنظم في عهد أسرة تانغ، وأقصرها الرباعيات ذات السبعة والخمسة مقاطع. وفي العصر الحديث، سعياً للتحرر من تكثيف وجمود الشعر المنظم في عهد أسرة تانغ، أدخل شعراء الشعر الجديد عناصر نثرية إلى الشعر لكسر التناظر النحوي، فابتكروا أبياتاً طويلة متدفقة، أو ربطوا مقاطع من أربعة أسطر في قصيدة يمكن نظرياً أن تكون لا نهائية الطول. وخلال حروب المقاومة ضد فرنسا والولايات المتحدة، رُفع الشعر إلى مرتبة الملاحم، ممهداً الطريق لظهور القصائد الملحمية والسردية. وبعد ذلك، تغلب الشعر الحر على الوصمات الاجتماعية ليحتل مكانة بارزة. حالياً، بمجرد أن تصل القصائد الطويلة إلى ذروتها، يظهر اتجاه نحو القصائد القصيرة لخلق توازن بين الأشكال الطويلة والقصيرة، أو لتحويل القصائد الطويلة إلى قصائد قصيرة.

كان دوان فان تشوك أول من جرب الشعر القصير، أو بالأحرى فائق القصر، حيث كتب قصائد من كلمة واحدة (على سبيل المثال، عنوان القصيدة "زوج وزوجة"، ومضمونها "انتهى"، وهو تعليق على قصيدة تران دان: "انتهت تلك الفوضى المتشابكة أخيرًا!"). كتب تران دان قصائد قصيرة جدًا، أي قصائد من سطر واحد (على سبيل المثال: "يسقط المطر، لا حاجة للترجمة"). كتب لي دات قصائد هايكو تُذكّر بالهايكو الياباني. بعد أن أمضى ماي فان فان وقتًا طويلًا في الكتابة في أنحاء البلاد، اعتزل في هاي كوك ليكتب قصائد من ثلاثة أسطر. تحتوي مجموعته "ثا" على عدة مئات من قصائد الثلاثة أسطر. ومؤخرًا، أصدر تران كوانغ كوي مجموعة من قصائد نامكاو... وعلى هذا المنوال، نشر هو ثي ها مجموعة من القصائد القصيرة في عام 2015 بعنوان "ضباب الحرير"، وفي هذا العام، 2024، نشر مجموعة بعنوان "بعيدًا جدًا".

تضمّ مجموعة قصائد هو ثي ها 160 قصيدة من ثلاثة أسطر، تتخللها أحيانًا قصائد من أربعة أسطر، وقصائد من سطرين، بالإضافة إلى أربعة أعمال تكميلية رائعة للشاعر نغوين فوك هاي ترونغ. يُقرّ الشاعر بأن كتابة القصائد القصيرة هي "تعبير عن حقائق الحياة، حزينة كانت أم مبهجة، وعن الامتنان الذي يحيط بي. أحاول تنظيم وتكثيف مشاعري وأفكاري حول كل قضية وموضوع في مقاطع من سطرين أو ثلاثة أو أربعة أسطر، وغالبًا ما تكون ثلاثة أسطر قصيرة، وأحيانًا أقتطع سطرًا واحدًا إلى مجموعة من كلمتين أو ثلاث أو أربع كلمات". ويلتزم الشاعر بهذا الهيكل في جميع قصائد المجموعة.

فرحة لا يمكن السيطرة عليها

ويتبع ذلك الحزن.

الشعر يُضفي على الحياة رونقاً خاصاً.

(بهدوء)

استكمالاً للفكر الشعري الفريد لتو سونغ، يسعى هو ثي ها في هذه المجموعة، "ثيم زا"، إلى تطوير الفكر الفني الشعري بأسلوب أكثر ابتكاراً. ففي السابق، كان الناس يفصلون بين المضمون والشكل، معتبرين الشكل غلافاً يحتوي على المضمون، تابعاً له، وبالتالي أقل أهمية منه. ونتيجة لذلك، تراجع الشعر فنياً. أما اليوم، فقد بات من المسلّم به أن المضمون والشكل متلازمان لا ينفصلان. ولتوضيح ذلك، يُقسّم المضمون إلى مضمون المضمون ومضمون الشكل؛ ويُقسّم الشكل إلى شكل الشكل وشكل المضمون. فمضمون المضمون هو في جوهره مادة، وشكل الشكل مادة. وهذان العنصران لا قيمة فنية لهما. فالفن الحقيقي يكمن فقط في مضمون الشكل وشكل المضمون. في الشعر، المضمون والشكل هما الكلمات والمعنى؛ فالكلمات هي التي تُولّد المعنى. وإدراكاً منه لهذا، ارتقى هو ثي ها في قصائده القصيرة بفكره الفني الشعري إلى مستوى جديد.

أستيقظ مبكراً كل يوم.

الشعر وأنا أستدعي الكلمات

الكلمات تخلق المعنى

(مقطع شعري)

عندما كانت اللغة والفكر الوجودي

يتم وضع القصيدة المكونة من أربعة أسطر جانباً تدريجياً في بيت الروح.

تم رصد جميع الإشارات!

(أربع قصائد)

تتميز القصائد القصيرة بقلة كلماتها، فكيف يمكن للمرء أن يخلق انعكاساتٍ متعددةً لتلك الكلمات مع قلة الكلمات؟ في قصيدته "مسافة عميقة"، أراد هو ثي ها أن تُصدر كل كلمةٍ انعكاساتٍ متعددةً في آنٍ واحد. رتّبها بحيث تُحيط بكل كلمةٍ مرايا عديدة - كلمات أخرى، كإسقاطاتٍ متعددةٍ في بيتٍ من مرايا لا تُحصى. هذا هو بناء الصور والرموز الشعرية لنقل المعنى بكلماتٍ قليلة، بل معنى يتجاوز الكلمات، معنى بلا كلمات. هذه رموزٌ ذات دلالةٍ فلسفيةٍ عميقة. دعوني أستشهد ببعض القصائد لتوضيح منهج هو ثي ها في الشعر القصير:

تتناثر الشظايا في جميع الاتجاهات.

التقاطهم لا يجدي نفعاً.

وداعٌ ممزوجٌ بالحزن والفرح.

(أجزاء)

في مكان بعيد في الفضاء

في زمن بعيد

في البعيد، اجتمعنا لنطرق الباب.

(بعيداً)

هو ثي ها شخص متعدد المواهب. فهو مربٍّ شغوف، وناقد أدبي متحمس، وشاعر موهوب. أما في مجال الشعر وحده، فقد نشر هو ثي ها ثمانية دواوين حتى الآن. وقد تطورت مسيرته الشعرية من القصائد الطويلة إلى القصيرة، لتصبح أكثر بساطةً وعمقًا. نأمل أن يكتب يومًا ما قصائد من كلمة واحدة (مونوموت). ستكون كل قصيدة عبارة عن حرف واحد فقط، حرف - ذرة - تحمل طاقة انفجار هائل.

دو لاي ثوي