لوان دي فونتبرون: حافظ التراث الفيتنامي في فرنسا

مقتنيات لوان دي فونبرون في افتتاح معرض لي فو، ماي ترونغ ثو، سد فو كاو، متحف سيرنوسكي، نوفمبر 2024. تصوير: كيم بورنين

تتحدث لوان دي فونتبرون، وهي جامعة محترفة ومشهورة بالفن الآسيوي، فرنسية من أصل فيتنامي، عن تلك الرحلة عندما تعود إلى فيتنام في نهاية عام 2024.

كيف بدأت رحلتك في جمع الأعمال الفنية والبحث فيها؟

منذ صغري، كنتُ شغوفًا بالفنون الجميلة والفنون القديمة، وقراءة الكتب التي تتناول ثقافات دول مثل الصين. عاشت عائلتي في تشو لون آنذاك، وكانت آخر الفرنسيين الذين غادروا فيتنام، ولم يغادروا إلا لأنهم أُجبروا على ذلك عام ١٩٧٩. كان والدي جراحًا مشهورًا آنذاك، وكانت والدتي رئيسة ممرضات متخصصة في التخدير.

عندما غادرتُ فيتنام، كنتُ في العشرين من عمري تقريبًا، وكنتُ أُدرّس اللغة الفرنسية لأشخاص كانوا يستعدون للعودة إلى فرنسا، وتمكنتُ من شراء لوحتين للفنان تو دوين وخمس أو ست لوحات صغيرة أخرى على العاج للفنان دوي نجوان كوان. كان دوي نجوان كوان يُدرّس في مدرسة سايغون للفنون الجميلة، وهو مشهورٌ جدًا بأسلوبه في استخدام الحبر الصيني للرسم على قطع صغيرة من العاج، وخاصةً نقش قصيدة كاملة بالأحرف الصينية مع توقيعه وختمه على حبة أرز.

في فرنسا، درستُ الصينية واليابانية والفيتنامية، وانغمستُ في الثقافة التاريخية. كلما ازداد شغفي بها، ازدادت رغبتي في دراستها. في عام ١٩٩١، تزوجتُ من جامع التحف إيف سيكريه دو فونتبرون، صاحب معرض فني في وسط باريس ومجلة "كاييه دارت" الفنية. كان صاحب معرض فني شهير، متخصصًا في بيع أعمال فنانين مشهورين، منهم بيكاسو.

لقد تعلمت الكثير منه، من خلال السفر مع زوجي حول العالم ، إلى المتاحف ودور المزادات والمعارض والمجموعات الخاصة... لقد تعمقت في البحث في الفنون الجميلة الفيتنامية بينما واصلت الحصول على الدرجات العلمية من مدارس مثل أكاديمية الفنون الجميلة والآثار (في جامعة السوربون)، ومدرسة اللوفر (في متحف اللوفر) ومعهد الدراسات العليا للفنون الجميلة.

لقد أصبحت مؤرخًا للفن والثقافة الآسيوية لاحقًا.

لوحة "قطف الخضروات" للرسام الشهير لي فو.

مع ازدياد معرفتي ومعرفتي، بدأتُ أُولي اهتمامًا أكبر للمنتجات الفيتنامية. رأيتُ الجميع يتحدثون عن المنتجات الصينية واليابانية والكورية، لكن لم يتحدث أحدٌ عن المنتجات الفيتنامية. كما أردتُ أن أعرف كيفية التمييز بين المنتجات الفيتنامية والتحف والقطع الأثرية من الدول الآسيوية الأخرى.

في كل مرة أتمشى فيها، أو أزور معرضًا فنيًا، أو أزور سوقًا للسلع المستعملة... وأصادف قطعة فيتنامية، أشعر بسعادة غامرة، كما لو كنت ألتقي بصديق قديم. أشتريها لأنها رخيصة آنذاك، والبائع لا يعرف الكثير عن قيمتها. أعتبر فنجان شاي، أو علبة، أو قطعة فخار، ذكرياتي. أبحث وأتعلم فهم وتمييز القطع الفيتنامية.

لحسن الحظ، كان زوجي ميسور الحال آنذاك، وكان يعرف شغفي، فتكفل بي ودرس أيضًا. تدريجيًا، أصبح بارعًا في الفن الفيتنامي، وخاصةً اللوحات. في ذلك الوقت، كانت التحف أكثر من اللوحات. بعد ذلك، رأيتُ لوحات لفنانين فيتناميين، واشتريتُ منها ما أراه جميلًا، لأنها كانت رخيصة جدًا، رغم أنني لم أكن أعرف اسم الفنان، مثل لوحات دينه مينه. معظم الأعمال التي اشتريتها كانت في فرنسا.

بدأتُ جمع الأعمال الفنية في تسعينيات القرن الماضي، حين كان الفن الفيتنامي نادرًا، أنا وحدي. فكان كل من يملك شيئًا ما يحضره لي لأبيعه. اشتريته بدافع حبي لما هو قريب من وطني. على سبيل المثال، بيعت لوحات لي فو الزيتية للزهور في مزاد علني في نهاية الأسبوع، بحوالي 3000 فرنك.

أتذكر أن زوجي قال لي: "لماذا لا أشتري لوحة بيكاسو بهذا السعر؟" فأجبته أنني أريد شراء لوحات لفنانين فيتناميين، لأن أحدًا لم يكن يعرفهم، وكنت أهوى جمعها. في ذلك الوقت، كانت هناك لوحات عديدة لفنانين فيتناميين مشهورين، تُعرض أحيانًا في مزادات، لكن أحدًا لم يُعرها اهتمامًا.

ثم جمعتُ اللوحات والتحف والكتب والوثائق، واشتريتُ كل شيء. بعد فترة، أصبحتُ أكثر حرصًا في اختياراتي، فلم أشترِ إلا الأشياء الجميلة والكاملة. لديّ متحف صغير في منزلي، يعرض جميع المقتنيات الفيتنامية، كالكتب واللوحات والتحف...

هناك العديد من الأعمال الفنية التي حالفني الحظ، لأنني لم أبحث عنها، وحتى لو بحثت عنها لم أجدها، لكنها وصلتني بطريقة ما. على سبيل المثال، لوحة "لين دونغ" للفنان نجوين فان تشانه. دعا صديق زوجي زوجي إلى منزل شخص أراد بيع كتب قديمة. عند دخوله الشقة، رأى زوجي لوحة "لين دونغ". قالت صاحبة الشقة إن زوجها اشتراها لها من المعرض الاستعماري عام ١٩٣١. أحب هذه اللوحة كثيرًا، فصورتها مألوفة جدًا، وقد نُشرت في مجلة "L'Illustration" عام ١٩٣٢.

فرصة أخرى كانت لوحة "المعلم والطالب" للفنان فام هاو، المصنوعة من الحرير، وهي نادرة جدًا، اشتريتها عندما رأى صديقي اللوحة معلقة في منزل سيدة عجوز. لم أكن أعرف الرسام فام هاو إلا من خلال الورنيش، لذا فهذه لوحة مميزة جدًا.

أتذكر أنني رأيتُ ذات مرة لوحتين حريريتين جميلتين للغاية للفنان تو نغوك فان في مزاد. أخبرتُ زوجي أن هاتين اللوحتين جميلتان ونادرتان، لأن تو نغوك فان كان يرسم بالزيت كثيرًا. أعطاني زوجي 200,000 فرنك، وهو مبلغ كبير آنذاك.

لكنني لم أستطع شراء أيٍّ منها لأن سعرها كان مرتفعًا جدًا. حزنتُ كثيرًا، لكنني في النهاية اشتريتُ لوحة الحرير "قطف الخضراوات" للي فو مقابل 200,000 فرنك (يضحك). حزنتُ كثيرًا لأنني لم أستطع شراء لوحة تو نغوك فان التي تُصوّر فتياتٍ يُطرّزن. لحسن الحظ، بعد بضع سنوات، وافق المعرض الذي اشترى اللوحة على بيعها لزوجي كهدية عيد ميلاد. وهكذا عادت إليّ اللوحة بعد سنوات طويلة. تأثرتُ كثيرًا.

أنا جامعٌ، ولستُ صاحب معرض، لأني لا أتاجر. في كل مرة أبيع فيها، يكون ذلك لأمورٍ عاجلة، فبعد وفاة زوجي، احتجتُ للمال لرعاية عائلتي. لكنني لا أبيع ما أحبه وأُحبه.

أعتقد أن هذه هي الطريقة الأمثل لحماية التراث الثقافي الفيتنامي. عندما أجد قطعًا أثرية مرتبطة بفيتنام في الخارج، فهذا يعني أنني على صلة بها. على سبيل المثال، اشتريتُ الكثير في فرنسا، كما أتيحت لي فرصة شراء لوحات فو كاو دام في دار كريستيز بلندن، وعُرضت قطع فخارية قديمة من هوي آن في مزاد بالولايات المتحدة، وفي اليابان عثرتُ على قطعة خزفية قديمة من تشو داو. بالنسبة لي، هذه طريقة للحفاظ على التراث.

متى فكرت في الحفاظ على هذا التراث؟

عندما بدأتُ جمع القطع الأثرية، كان الأمر أشبه بلقاء أحد معارفي في الشارع. لكن منذ أن بدأتُ البحث، أدركتُ أن هذه القطع الأثرية مهمةٌ جدًا، وقد وصلتني عبر قرونٍ طويلة. على سبيل المثال، الخزف هشٌّ للغاية، لكن هناك قطعًا من سلالة لي بقيت حتى عصرنا، وواجبي هو الحفاظ عليها ومشاركتها، حتى يتمكن أحفادي وأبنائي من الحفاظ عليها.

أنا مجرد حارس للحاضر للأجيال القادمة. لذا، أنا على أتم الاستعداد لمشاركة مقتنياتي الشباب الراغبين في التعلم.

ما هو حجم مجموعتك؟

لا أحصي عدد الأعمال أبدًا. كما أنني لا أحصي التحف، وقد انتقلت المجموعة من منزل لآخر ولم أتمكن من توثيقها. أحيانًا أذهب إلى المخزن لألقي نظرة عليها، لكنني لم أرها كلها. كثير من الأعمال ممتعة جدًا لفتحها، مثل منحوتة العاج التي اشتريتها عام ١٩٧٩ ووضعتها جانبًا، ولكن عندما فتحتها لاحقًا، سعدت جدًا برؤيتها.

لديّ العديد من القطع النادرة في مجموعتي، فأنا أعرف ما أشتريه جيدًا. أنا متخصص في الخزف القديم، وعضو في مجموعة أبحاث الخزف القديم بالمتحف. ثم أصبح لديّ اهتمام بلوحات وكتب الهند الصينية.

لديّ صواني خشبية مرصعة بعرق اللؤلؤ لم أرها من قبل، وربما أكون الوحيد الذي يمتلكها، صُنعت في عهد أمراء ترينه، لأننا عادةً ما نمتلك قطعًا من سلالة نجوين. إنها قطع غريبة وساحرة بالنسبة لي. لذلك، أريد إنشاء متحف ليعرف الجميع قيمة هذه القطع الثمينة.

أحتفظ بمجموعتي الفنية كاملةً في فرنسا. أحد أسباب ذلك هو أن مناخ فيتنام غير مناسب للحفظ. يؤسفني رؤية هذه الأعمال محفوظةً في فيتنام. التقيتُ بأجيالٍ لاحقة من الفنانين العظماء الذين أرادوا بيع مجموعاتهم كاملةً لي، لكن عندما ذهبتُ لرؤيتهم، لم أستطع شراء أيٍّ منها لأنها كانت جميعها متضررة.

يشتري الكثيرون لوحات فنية باهظة الثمن من الخارج، لكنهم لا يعرفون كيفية الحفاظ عليها عند عودتهم إلى فيتنام. ويشتري البعض لوحات قديمة لكنهم يرغبون في إعادة طلائها بألوان داكنة. على سبيل المثال، اشترى أحدهم لوحة حريرية للفنان لي فو، وقال لي إنه سيعيد طلائها لجعل ألوانها أغمق. كنت خائفًا جدًا لدرجة أنني اضطررت لمنعه من لمسها.

أريد أن أؤسس من مجموعتي متحفًا خاصًا، لعرض التحف، ومتجرًا للكتب يرتاده الباحثون والطلاب. ليس لديّ مكانٌ مناسبٌ لذلك بعد.

لوحة "لين دونغ" للرسام الشهير نجوين فان تشانه

ما هو الدور الذي يلعبه بحثك في عملية التجميع الخاصة بك؟

البحث مهم جدًا. علينا أن ندرس، لا أن نركز فقط على التعرّف على فيتنام، بل أن نوسع معارفنا بالثقافة والفنون حول العالم. عندما زار الفنانون الفيتناميون فرنسا سابقًا، زاروا المتاحف في كل مكان. التقوا بالفنانين لاكتساب منظور أوسع.

تكمن مشكلة الفيتناميين الدارسين للفن في ندرة اهتمامهم بالسياقات خارج فيتنام. من المهم أن يكون لديهم منظور أوسع وأن يكونوا على دراية بثقافة وتاريخ البلدان الأخرى.

في الخارج، يبذلون جهدًا كبيرًا في البحث والتعرف على بلدان أخرى. تعجّ المعارض دائمًا بالزوار، وكثيرون منهم من مدن ومحافظات أخرى. تبادل الأفكار بالغ الأهمية.

هل تعمل كثيرًا مع جامعي التحف الفيتناميين؟

في الماضي، كان هواة جمع الأعمال الفنية الفيتناميون نادرين جدًا. عندما عشتُ في فيتنام بين عامي ٢٠٠٠ و٢٠١٤، التقيتُ ببعض هواة جمع الأعمال الفنية القدامى. عدتُ إلى هنا واشتريتُ لوحاتٍ لفنانين من مدرسة جيا دينه للفنون الجميلة، في ذلك الوقت، في فيتنام، لم يكن أحدٌ يُعرها اهتمامًا.

كما أن متحف فيتنام لا يحتوي على رسامين من مدرسة سايجون للفنون الجميلة قبل عام 1975، لذلك اشتريت العديد من اللوحات، وملأت الغرفة، واخترت أعمالاً جميلة للغاية ورخيصة.

أو في مناسباتٍ مثل شراء لوحاتٍ لدعم الأنشطة الخيرية خلال عيد رأس السنة، كلوحات الرسامين نجوين ترونغ ولي تريو دين، كنتُ أذهب للتسوق مع زوجي. في ذلك الوقت، لم أكن أعرف لي تريو دين أو نجوين ترونغ، ولكن إذا رأيتُ شيئًا جميلًا، كنتُ أشتريه.

كيفية بناء مجموعة كبيرة؟

لا أخفي ما أعرفه، فأنا أحب المشاركة. قبل نحو عشرين عامًا، أتذكر أن جامعًا فنيًا في فيتنام قابلني صدفةً على متن طائرة. سألني عن مجموعتي الفنية. قلتُ له إنني اشتريتُ لوحاتٍ لفنانين من الهند الصينية لأن أسعارها زهيدة جدًا ولا أحد يُلقي لها بالًا. وهكذا، بدأ بتكوين مجموعته تدريجيًا.

يعتمد جمع التحف على القدرة المالية لكل شخص، ولكن قبل كل شيء، اشترِ ما تجده جميلًا ويعجبك. بالإضافة إلى ذلك، عليك التعلم والبحث، لا تشترِ وفقًا للسوق أو الآخرين. ابدأ تدريجيًا. إذا اشتريت أشياءً غالية الثمن، فعليك البحث بعناية، لأن اللوحات المزيفة شائعة هذه الأيام. أعتقد أن كل شيء يجب أن تتعلمه بنفسك أولًا.

نادرًا ما ألتقي بهواة جمع التحف الفيتناميين، ولكن عندما يكون السوق لا يزال جديدًا نسبيًا، كما هو الحال في فيتنام، عليك أن تتعلم بنفسك، لأن جمع التحف ليس بالأمر السهل. في البداية، اشتريتُ أيضًا تحفًا بالخطأ. لكن لو لم أشترِ الشيء الخطأ، لما استطعتُ تحسين مهاراتي أو اكتساب الخبرة.

عليك دائمًا أن تبدأ وتدفع ثمن الأخطاء. أرى هواة جمع التحف في فيتنام يُبددون أموالهم، ويشترون أشياءً باهظة الثمن لكنها مزيفة. ربما لأنهم أحيانًا لا يرون لوحات حقيقية، فهم أكثر دراية باللوحات المزيفة، لذا يرون لوحات حقيقية أحيانًا ويقولون إنها مزيفة.

في الأساس، عليك أن تتعلم طوال حياتك. إذا نصحني أحد، فسأكون ممتنًا جدًا. أنا عالم ، وكل شيء يجب أن يكون له دليل، وأن يُطلع على الوثائق الأصلية.

ما رأيك في حالة تزوير العديد من الأعمال الفنية الفيتنامية؟

لا أعرف كيف. أعتقد أن على المشترين البحث. مهما كان غرض الشراء، عليك البحث والتعلم بنفسك.

إن الأعمال المقلدة لا تضر بسمعة الفنون الجميلة الفيتنامية ، كما في حالة الرسام بوي شوان فاي، وهو أمر مؤسف للغاية، لأن أعماله كان ينبغي أن تكون بنفس جودة أعمال معاصريه، ولكن بسبب كثرة الأعمال المقلدة، لم يتمكن من بيعها.

أعرف عائلات فنانين مثل ماي ترونغ ثو، وفو كاو دام، ولي فو في فرنسا. إنهم محترمون جدًا ويحترمون آباءهم وإرثهم. لن يقفوا مكتوفي الأيدي إذا رأوا لوحات مزيفة لآبائهم. أي تصرف يُسيء إلى الجيل الأكبر سنًا سيضرّ كثيرًا بسمعة الفنان.

الحل الوحيد هو أن يحرص المشترون على تجنب شراء اللوحات المزيفة. لمعرفة ما إذا كانت مزيفة، يجب أن ترى اللوحة الأصلية. من المستحيل أن يمتلك فنان موهوب توقيعًا كتوقيع طفل في المدرسة. اللوحة الأصلية لها روح، تُحرك المشاعر، بينما تبدو اللوحة المزيفة باهتة. بعد ذلك، يجب دراسة الألوان، والتوقيع، والحروف على اللوحة، والإطار، والوجهين الأمامي والخلفي. أي أنه إذا انتبهت جيدًا، فإن احتمال شراء لوحة خاطئة ضئيل جدًا.

الجانب الإيجابي في بيئة جمع التحف الفنية الحالية هو أن العديد من هواة الجمع الشباب بدأوا بالمشاركة. إنهم هواة جمع حقيقيون. لديهم القليل من المال، لكنهم يحبونه، فيبحثون ثم يُطورون مهاراتهم.

ما هو رأيك في دور الفن في المجتمع؟

بالنسبة لي، للفن دورٌ بالغ الأهمية. يجب أن نتحلى بالشغف، فهو يُضفي جمالًا على الحياة ويُقرّب الناس من بعضهم البعض. الفن لغة العالم المشتركة، وهو بلا حدود. الفن يدفعنا إلى السعي نحو الجمال، لا إلى العمل طوال اليوم وجني المال فحسب.

في عام ١٩٩١، عُيّن لوان دي فونتبرون من قِبل متحف غيميه الوطني، أحد أكبر متاحف الفن الآسيوي في العالم، أمينًا لآثار جنوب شرق آسيا. وقد ساهمت هذه العملية في استكمال تاريخ العديد من القطع الأثرية الثمينة والهامة من الفنون الجميلة الفيتنامية المعروضة في هذا المتحف، مثل خزف بلوز دي هوي، والمنسوجات، والخشب، والحجر، والقطع المعدنية، والتماثيل، والقطع الدينية.

وهي مستشارة للعديد من المتاحف في فرنسا وأوروبا مثل متحف باريس للتاريخ الطبيعي، ومتحف سيفر الوطني للسيراميك، ومتحف ليموج، والمتحف الملكي البلجيكي للفنون والتاريخ... ولها دور مهم في مساعدة الفنون الجميلة الفيتنامية على أن تصبح معروفة على نطاق أوسع في أوروبا، وهي مؤلفة العديد من الوثائق والأعمال البحثية القيمة حول الفنون الجميلة الفيتنامية.

في عام ٢٠٠٢، أشرفت على معرض بعنوان "فيتنام: الفن والثقافة، من الماضي إلى الحاضر" (Le Vietnam: Art et Culture, du passé au présent)، وهو أول معرض للفنون التشكيلية الفيتنامية في بلجيكا، حيث عرض ٤٥٠ قطعة أثرية من فيتنام وأوروبا. ساهم هذا المعرض في إقرار قانون التراث الثقافي في فيتنام، إذ استعار مئات القطع الأثرية القيّمة من ١٣ متحفًا في فيتنام.

+ في عام 2012، كانت أمينة ضيفة لمعرض "من النهر الأحمر إلى نهر ميكونج - رؤى فيتنام" في متحف سيرنوسكي، وهو أول معرض واسع النطاق يقدم بشكل شامل تاريخ تطور الفنون الجميلة في الهند الصينية.

في عام ٢٠١٤، عُيِّنت من قِبل الأكاديمية الفرنسية لما وراء البحار عضوًا مراسلًا في مجالات التعليم والأدب والآثار والفنون الجميلة. قبل ذلك، شملَت أسماءً بارزةً أخرى، منها الملك خاي دينه، والشخصيات الثقافية البارزة فام كوينه ونغوين تين لانغ.

المصدر: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm