المسرح - أين يقع مسرح السينما في سايجون الآن؟: متى سيضيء المسرح مرة أخرى؟

أنقذوا المسرح أولاً

ما الذي يجب فعله لمنع الاندثار الثقافي للمسارح؟ أجاب الفنان الشعبي كيم كونغ بإيجاز: "أطفئوا الأنوار، وعودوا إلى العمل".

لتقديم عرض، هناك ثلاثة عناصر أساسية: الأول: الممثلون، والثاني: الجمهور، والثالث: المسرح. إذا وُجد ممثلون وجمهور، لكنك ذهبت إلى السوق لتقديم عرض، فلن يكون عرضًا. إحضار فرقة كيم كونغ إلى السوق لتقديم عرض لن يكون عرضًا. وإذا وُجد مسرح وممثلون دون جمهور، فلن يكون مسرحًا. المسارح هي الأماكن المقدسة التي يقصدها الناس لتعلم الخير والجمال. الأمر المحزن الذي يراه الجميع هو أن المسرح الجنوبي يبدو أنه لم يعد موجودًا منذ ما يقرب من عشرين عامًا. لقد داس الجيل السابق على الذل والفقر لإنشاء المسرح، ولكن الآن بعد أن نفدت أموالهم، اختفى المسرح؟ لماذا عندما كانت هناك عشرات المسارح وعشرات الفرق بعد التحرير، لم تكن هناك ليلة واحدة فيها مقاعد للمشاهدة؟ هل تعلم أن مسرحية كيم كونغ "لا دوريان" عُرضت في مسرح هوا بينه بأكثر من 2000 مقعد، ومع ذلك نفدت تذاكرها لمدة ستة أشهر متتالية؟

الفنان الشعبي كيم كونغ في المقابلة

الآن، إذا أردنا إحياء المسرح، فإن الطريقة الوحيدة هي إطفاء الأنوار وإعادة ذلك. علينا جذب الجمهور تدريجيًا ليأتي ويشاهد المسرحية مرة أخرى. إذا أمكن، يجب أن تعطينا ميزانية لمدة 10 أيام من العروض شهريًا، ودعوة الجمهور للحضور والمشاهدة دون دفع تذاكر، وأن تكون لديك ميزانية للفنانين لتقديم مسرحيات جيدة حقًا. المسارح في الخارج لم تمت لأن الحكومة تهتم بكل شيء للحفاظ عليها. إنهم يعرضون لمدة 6 أشهر في السنة، و3 أشهر من التدريبات، و3 أشهر من التحضير للعرض. في الوقت الحاضر، لا يمكن تدريب المسرحية إلا لبضعة أسابيع قبل عرضها لأن الفرقة في ورطة. كان على فرقة كيم كوونغ في ذلك الوقت أن تتدرب لمدة شهر أو شهرين على الأقل لأن هذا شكل فني شامل، ولا يمكن القيام به بالوقوف والقول لا ثم يصبح مسرحية. يجب أن يتم دمجه مع الأضواء والموسيقى والديكور، ومجرد التدريب للحصول على ذلك بشكل صحيح سيستغرق شهورًا. علينا أن نعد طعامًا من الدرجة الأولى مثل هذا لدعوة الناس إلى إنفاق الأموال للمشاهدة... المسرح مثل القطة، لا تموت من جرح واحد ولكن من جروح كثيرة مجتمعة: الدولة لا تستثمر بشكل مناسب، الجمهور لا يهتم، الفنانون لا يهتمون بمهنتهم...

ذهبتُ إلى هانوي للقاء القادة وتقديم نصائح حول الحفاظ على المسرح، وقلتُ إنه يجب علينا إنقاذ الثقافة، وإنقاذ جيل الشباب. فكّروا في الأمر، نحن نغني والناس يشترون التذاكر للمشاهدة. لكن الآن، تُعرض على الإنترنت أفلام كوميدية سخيفة، تتسلل مباشرةً إلى منازل الناس، يجلس الأطفال والزوجان هناك ويسمعونهم يشتمون، والأطفال كالعجين لا يفقهون شيئًا، يشاهدون امرأة تطارد زوجها بالمكنسة وجميع أفراد الأسرة يضحكون، ما فائدة ذلك؟ ولماذا لا يكون لديكم أي موقف؟ مسرحية تُفسد جيلًا كاملًا من الشباب وأنتم لا تشاهدونها؟ إذا أردتم إنقاذ المسرح، فعليكم إنقاذ المسرح أولًا،" شارك الفنان الشعبي كيم كونغ.

السيد لي هوانغ

تغيير الوظيفة للتطوير

شهدت مدينة هو تشي منه حياةً ثقافيةً وترفيهيةً نابضةً بالحياة منذ عام ١٩٥٤ وحتى تسعينيات القرن الماضي. وقد ساهمَت دور السينما والمسارح بشكلٍ كبيرٍ في هذه المؤسسة الثقافية. وقد تحدّث السيد لي هوانغ، مدير شركة شارع الكتب المحدودة في مدينة هو تشي منه، والذي شغل لفترةٍ منصب رئيس المجلس الاستشاري لمؤسسة سايغون الثقافية، وهي الوحدة التي أدارت عددًا من دور السينما في مدينة هو تشي منه خلال الفترة من ٢٠١٠ إلى ٢٠١٤، عن الوضع الراهن لدور السينما بعد عام ١٩٧٥.

بعد عام ١٩٧٥، أُسندت إدارة دور السينما إلى وحدات ثقافية حكومية. في البداية، كانت وزارة الثقافة تُدير الأنشطة التجارية بالإضافة إلى إدارة الدولة. لاحقًا، فُصلت الأنشطة التجارية عن أنشطة الدولة، مما يعني أن وزارة الثقافة لم تعد تُدير الأنشطة التجارية، ونُقلت إلى وحدة جديدة، هي مؤسسة سايغون الثقافية. نُقلت بعض دور السينما إلى مكاتب الثقافة والإعلام في المقاطعات. أدارت مؤسسة سايغون الثقافية ما لا يقل عن ١٠ دور سينما، بينما نُقلت البقية إلى المقاطعات. واجهت دور السينما المتخصصة في عرض الأفلام صعوبات جمة، مما اضطر العديد منها إلى التوقف عن العمل وتغيير وظائفها.

من هنا، يجب تغيير إدارة دور السينما لسببين: أولهما ضعف صناعة السينما. ثانيهما، تغيير طريقة مشاهدة الناس للأفلام. ففي السابق، كانوا يرتادون دور السينما التي تستقبل آلاف الأشخاص، أما الآن، فيتجهون إلى دور سينما تتسع لحوالي 200 أو 100 أو 50 مقعدًا فقط، وتقع ضمن مجمع تجاري. أي أن دور السينما المستقلة لم تعد قائمة كما كانت في السابق. كما تُقسّم التذاكر إلى فئات، حيث يمكن لأصحاب الميزانيات الكبيرة "حجز دور السينما"، وهو أمر أكثر خصوصية. وبالتالي، يتم الحفاظ على مكانة دور السينما والترويج لها بطريقة جديدة. على سبيل المثال، في سينما دونغ دا في شارع تران هونغ داو، تم بناء دار سينما جديدة من 3 إلى 4 طوابق، يتسع الطابق السفلي لـ 300 أو 500 شخص، مع الحفاظ على نفس المساحة تقريبًا. الطابق الأول مقسم إلى عدة دور سينما صغيرة، ويمكن استخدام الطابق الثاني لأنواع أخرى من الفعاليات، مثل حفلات الزفاف أو منصات الغناء، بينما يُستخدم الطابقان الثالث والرابع كمقاهي.

النوع الثاني، مثل المجمع الثقافي متعدد الثقافات في سينما فان هوا دا كاو القديمة، شارع تران كوانغ خاي، المنطقة الأولى. وهو الآن مجمع ثقافي متعدد الثقافات، يضم استوديوهات ودور سينما ومقرات تلفزيونية. أما النوع الثالث، فهو مجمع المكاتب الثقافية، لأنه يتألف من عشرات الطوابق، ولا يزال يحتفظ بطابع السينما، مع مباني المكاتب. مثل سينما ميجا إس في شارع كاو ثانغ، المنطقة الثالثة. وهناك أنواع أخرى من المجمعات، مثل سينما كازينو سايغون، وهو الآن فندق ليبرتي، الذي تعاون مع هيئة السياحة لبناء فندق، بطابق أو طابقين فوقه لعرض الأفلام.

وهكذا، تُبنى دور السينما ضمن مجمعات، حيث لا تزال موجودة إلى جانب أنواع أخرى من الثقافة والخدمات. وبفضل ذلك، تجذب دور السينما الناس، ولا تُهجر وتُهدر، كما قال السيد لي هوانغ لمراسل صحيفة ثانه نين.

رابط المصدر: https://thanhnien.vn/rap-hat-rap-chop-bong-sai-gon-nay-dau-bao-gio-rap-lai-sang-den-185230817164443229.htm