منافسة مثيرة في الأفلام الفيتنامية

لقد بعثت المنافسة النشطة للسينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة بوادر إيجابية على صناعة السينما المحلية. والدليل على ذلك هو تزايد عدد الأفلام المعروضة في دور العرض بوتيرة متسارعة، وحقق العديد منها إيرادات تجاوزت مئات المليارات من الدونغ الفيتنامي.

وهذا يوضح جزئياً أن الزمن الذي اعتمدت فيه الأفلام الناجحة على "الحظ" قد انتهى، إذ أصبح الجمهور أكثر انتقائية، وفوق كل هذا، خلق تدريجياً سوقاً تنافسية حقيقية للأفلام.

في السينما المحلية، ترتبط الأفلام الرائجة الأخيرة دائمًا بأسماء مخرجين - المخرجين لي هاي وتران ثانه. لسنوات عديدة، احتكر هذان الاسمان شباك التذاكر تقريبًا وهما أول مخرجين يصلان إلى علامة ألف مليار دونج (بما في ذلك جميع الأفلام). لا تزال إيرادات 332 مليار دونج من فيلم The Four Guardians أو أكثر من 220 مليار دونج من فيلم Lat mat 8: Vong tay nang أرقامًا حلمية لأي مخرج. ولكن بالنسبة لصانعي الأفلام - المخرجين تران ثانه ولي هاي، يمكن اعتبار ذلك خطوة إلى الوراء ليس فقط من حيث الإيرادات، ولكن أيضًا في السمعة الشخصية عندما تلقى كلا الفيلمين الجديدين للمخرجين العديد من المراجعات غير المرضية حول جودتهما! وفي الوقت نفسه، يشهد سوق الأفلام أفلامًا تمس مشاعر الجمهور ويتم استقبالها بشكل إيجابي للغاية.

في ظل انتعاش سوق السينما الفيتنامية بقوة بعد جائحة كوفيد-19 وتزايده، تُعدّ المنافسة الداخلية بين الأفلام الفيتنامية مؤشرًا إيجابيًا. فبعد أن استقرّ توازن الأفلام المحلية والأجنبية تدريجيًا، حتى أن الأفلام الفيتنامية سيطرت إلى حد ما، شكّلت المنافسة بين الأعمال المحلية في شباك التذاكر "اختبارًا" ضروريًا. فهي لا تمنح الجمهور خيارات أوسع فحسب، بل تُهيئ له بيئةً للمقارنة والتمعن قبل اتخاذ قرار الشراء فحسب، بل والأهم من ذلك، أنها تُشجع صانعي الأفلام على تحسين الجودة باستمرار. فالشرط الأساسي يبقى الجودة ومستوى ملاءمة الذوق. وقد أكدت عودة أفلام مذهلة مثل "نو هون باك بليون" أو "المحقق كين: كي آن كونغ داو" حقيقةً مفادها أنه كلما كان تأثيرها على مشاعر الجمهور أكبر، زادت فرص نجاحها. ومع ذلك، ومع إدراك ذلك، لم يكن حل هذه المشكلة سهلًا أبدًا.

عندما لا يكفي مفهوم "نجم شباك التذاكر" لضمان النجاح في الإيرادات، يصبح بناء علامة تجارية شخصية لصانع الأفلام مشكلةً أكثر صعوبة من أي وقت مضى. لا أحد يرغب في البقاء حبيسًا في "منطقة آمنة"، موصومًا بالركود أو يفتقر إلى الإبداع. وللجمهور - الذي يزداد ذكاءً وإدراكًا - الحق في توقع أن يقدم كل فيلم جديد شيئًا مختلفًا وأحدث من سابقه. هذا الضغط يضع صانعي الأفلام أمام خيار صعب: إما مواصلة السعي وراء النجاح الفوري، أو تعزيز أرقام شباك التذاكر القياسية، أو قبول التباطؤ للاستماع وتجديد أنفسهم بعمق أكبر!

في النصف الثاني من عام 2025، من المتوقع أن تشتد المنافسة بين الأفلام الفيتنامية. شهد موسم الأفلام الصيفي لأول مرة إصدار فيلمين محليين للرسوم المتحركة في نفس الوقت: Trang Quynh nhi: Truyen thuy Kim Nguu وDe Men: Cuoc thuy duoc to xom Lay Loi. يواصل نوع الرعب إحراز تقدم مع Duoi day ho وNam muoi وUt Lan: Oan linh ve cua وNha ma xo إلى جانب مشاريع أفلام ثورية كبرى مثل Mua do وTu chien tren khong. مع تقلب أذواق الجمهور كل يوم، فإن المواجهة المباشرة بين الأفلام الفيتنامية تخلق تنقية ضرورية. للبقاء والنجاح، لا يحتاج الفيلم إلى زيادة الجودة فحسب، بل يحتاج أيضًا إلى الاحتراف في الترويج والتواصل والأهم من ذلك، كيفية لمس مشاعر الجمهور.

فان توان

المصدر: https://www.sggp.org.vn/soi-dong-canh-tranh-phim-viet-post796679.html