أعمال وأصوات أرواح متآلفة

في أواخر العام الماضي، أعادت دار نشر جمعية الكتاب الفيتناميين إصدار عمل فان هوانغ "التساؤل عن العادات" في شكل كتاب بعنوان "الأعمال وصوت الأرواح المتآلفة".

يُخصّص الكتاب، الذي يبلغ قرابة 400 صفحة، ثلاثة أرباع صفحاته لقسم "صوت الروح المتآلفة"، والذي يتضمن "معرفة الكلمات" و"التساؤل عن الحب". بعد نشره، حاز كتاب "التساؤل عن العادات" على جائزة رابطة كتّاب مدينة هو تشي منه ، وجائزة رابطة كتّاب فيتنام، وجائزة الدانوب للفنون (المجر). ويعود سبب هذا النجاح إلى رؤيته الجديدة للشعر.

العادات، في نهاية المطاف، نتاج الماضي، تتكرر مرارًا وتكرارًا، ويصعب التخلص منها. وأعتقد أنه مع تقدمنا ​​في العمر، يزداد ثقل الماضي في داخل كل منا. أحيانًا نصبح نحن أنفسنا أسرى "العادات"، فنصبح "ضحاياها" دون أن نتقبل أي شيء جديد أو مختلف.

في قصيدة "عادة التساؤل"، كان لدى فان هوانغ في البداية نفس العادة. كان روتينه اليومي هو "الجلوس على ذلك الكرسي"، و"ارتشاف قهوة الزباد"، و"قراءة الجريدة"، و"مراقبة صاحب المقهى وهو يبتسم ابتسامة خفيفة". عندما انقلب كل شيء رأسًا على عقب (وإن لم يؤثر ذلك بشكل كبير على "شؤون العالم "): "كان الكرسي مشغولًا بالفعل"، و"لم تعد رائحة الزباد تفوح من القهوة"، و"لم تكن هناك جريدة في المقهى"، و"ظل صاحب المقهى الفخور صامتًا"... وكان رد فعل فان هوانغ الأخير والمألوف هو: "غادرت في حيرة"، و"شربت على عجل وغادرت"، و"غادرت وأنا أشعر بالحزن"، و"غادرت، غادرت، غادرت"...

لا تحتوي المقاطع الستة الأولى من قصيدة "التساؤل عن العادات" إلا على هذا القدر من المحتوى. ومع ذلك، تُعدّ هذه المقاطع الستة بمثابة "المحفز" الضروري لـ"الانفجار" في المقطع السابع، وهو أيضاً المقطع الختامي والحاسم للقصيدة: "أحياناً أضحك وأنا أتساءل / لماذا يستمر الناس في خداع أنفسهم بعادات لا يمكنهم التعلم منها، مثل نهر يتكيف ويغير مساره، ويتدفق بسرعة إلى الأمام؟"

كان هذا الحس الفكاهي والتساؤل الذاتي (والذي يعني أيضًا التساؤل عن عاداته) هو ما ساعد فان هوانغ على أن يكون مثل "نهر يتكيف ويغير مساره، ويتدفق بسرعة إلى الأمام"، مما مكنه من التغيير والاستعداد لبداية جديدة.

انطلاقاً من هذه النقطة، غيّر نظرته وتفكيره في الشعر. فمن هذه النقطة الجديدة، في قصيدته "الشمس في بيتي المألوف"، اكتشف أن "الشمس تشرق في بيته المألوف" كانت "مفعمة بصوت الأمواج"، و"مليئة بصوت الرياح"، و"أكثر إشراقاً يوماً بعد يوم" (حرفياً)، وأن "الشمس تستمر في الشروق في بيته المألوف من الأفكار" (مجازياً)، وبالتالي "تغير إلهام السماء، وتغير فكر كل جبل ونهر".

انطلاقاً من هذه النقطة الجديدة، في قصيدة "همسات"، يسمع أصواتاً لا يسمعها الجميع: "وسط الرعد والمطر / أسمع همسات / أصوات ما بين المخاض والولادة". ومن هذه النقطة الجديدة أيضاً، في قصيدة "أزهار من حجر"، يدرك "جمالاً ينبع من حركة صامتة / وحقيقة تنبع من مفارقة غير متوقعة".

وسط هذه التغيرات الجذرية والمدمرة، من دواعي السرور أن فان هوانغ لا يزال متمسكًا بآراء قريبة جدًا من البوذية. فهو يرى المساواة بين البشر وجميع الكائنات الحية في قصيدته "كان جيو الحائر" من خلال أبيات تتساءل بحدة: "ما الفرق بيننا وبين القرود؟ / ما الفرق بيننا وبين التماسيح؟ / ما الفرق بيننا وبين البعوض؟ / ما الفرق بيننا وبين / كان جيو؟"...

لقد أدرك ببراعة العلاقة بين السبب والنتيجة وعواقبها في الطريقة التي تغرق بها البشرية بشكل متزايد في استغلال الطبيعة من أجل المكاسب والرغبات الأبدية في "عيون خشبية": "إن حبيبات الخشب الثمينة في المنزل الفاخر تشبه العيون النارية الخفية، الكامنة بالاستياء، في انتظار الانفجار".

يبدو أن فان هوانغ منفتح على العالم ومنغمس في ذاته في آن واحد. عند قراءة قصيدته "التساؤل عن العادات"، يجد القارئ نفسه أمام الجمر المشتعل والنيران والدخان في شعره، متوهجة بشدة. ثم تشتعل هذه الجمر والنيران والدخان لتشكل شعراً ضمن "نص بلا شكل/نص بلا نص".

إن هذه العادة الجديدة، التي تسمى "عادات التساؤل"، هي التي جعلت فان هوانغ مختلفًا وأكثر نضارة وحداثة.

المصدر: https://hanoimoi.vn/tac-pham-va-tieng-noi-tri-am-889156.html