"أرض خصبة" للسينما الفيتنامية

تضع السينما الفيتنامية والسينما العالمية دائمًا التعديلات التاريخية والأدبية في مكانة مهمة.

اصطف الجمهور لشراء تذاكر عرض "خوخ، فو وبيانو" في 22 فبراير/شباط بمجمع سينما بيتا. (تصوير: هونغ ها).

ورغم الإمكانات الهائلة التي يمتلكها هذا القطاع السينمائي ووجوده منذ فترة طويلة، إلا أن تطوير وإنتاج هذا القطاع السينمائي لا يزال يشكل "أرضا خصبة" لم يتم استغلالها بشكل فعال، وفقا للخبراء، مما يترك فجوة في الصورة العامة للسينما الفيتنامية.

وقد أنتجت السينما الفيتنامية العديد من الأفلام التاريخية التي تركت انطباعا عميقا مثل: "ساو ثانغ تام"، و" هانوي في شتاء عام 1946"، و"أيام وليالي الخط الموازي السابع عشر"، و"نجوين آي كووك في هونغ كونغ"... أو أفلام صدرت مؤخرا مثل: "لونغ ثانه كام جيا كا"، و"الكتاب الأساطير"، و"رائحة العشب المحترق"، و"الخوخ والفو والبيانو"...

وفي الوقت نفسه، تشمل الأفلام الناجحة المقتبسة من الأعمال الأدبية: "تشي تو هاو" (من القصة القصيرة "قصة منسوخة في المستشفى" بقلم بوي دوك آي)؛ "الطائر ذو الحلقة الصفراء" (من القصة القصيرة "قصة أغنية" بقلم نجوين فان ثونغ)؛ "الأم بعيدًا عن المنزل" (من القصة القصيرة التي تحمل نفس الاسم بقلم نجوين ثي)؛ "بن كونغ تشونغ" (من عمل الكاتب دونج هوونج)؛ "مي ثاو ثوي فانغ بونج" (من قصة "تشوا دان" للكاتب نجوين توان)؛ "لا تحترق" (بناءً على مذكرات الشهيد دانج ثوي ترام).

ومع ذلك، بالمقارنة مع النطاق الثقافي والتاريخي للأمة ومتطلبات الحياة العملية، فإن كمية ونوعية الأعمال السينمائية لم تلبِّ المتطلبات.

عند مشاهدة الأعمال الكلاسيكية التي تتناول مواضيع تاريخية في السينما العالمية الشهيرة، نلاحظ أنها تُعنى بصناعة الأفلام بدقة متناهية، مع ضمان دقة تاريخية شاملة، بدءًا من الأزياء، والديكورات، والمساحة، وصولًا إلى اللغة، وعلم النفس، والشخصيات. كما تتميز الأفلام المقتبسة من أعمال أدبية بالدقة والمرونة والبراعة الفنية. وقد استقطبت هذه الأفلام جمهورًا غفيرًا، وحثتهم على التعلم وتوسيع آفاقهم وفهمهم لتاريخ وأدب هذه البلدان.

قال رئيس رابطة كتاب فيتنام، نجوين كوانغ ثيو، إن هذا الأمر مثيرٌ للقلق والانشغال الشديدين. وقد حُوِّلت أعماله إلى السينما، مثل "موسم زهرة الخردل على ضفاف النهر" و"أرض شجرة الجوافة"، وفي كل مرة يشاهد فيها فيلمًا تاريخيًا مُقتبسًا من الأدب، يبحث عن البيانات الأصلية لتوسيع مداركه ومعرفته.

يريد معظم المؤلفين أن يتم تكييف أعمالهم، لكن هذه مهمة صعبة بالنسبة لصناع الأفلام والمديرين... وفي تحليله لأسباب النقص في كمية ونوعية الأفلام في هذا المجال، قال الشاعر نجوين كوانج ثيو إن صناع الأفلام المحليين لا يزالون في بعض الأحيان يعتمدون بشكل صارم على المحتوى التاريخي أو الأعمال الأدبية الأصلية، ويفتقرون إلى الإبداع في التفكير السينمائي، والتعبير عن وجهات نظرهم الخاصة، وخلق حياة للشخصيات، على أساس احترام الحقيقة التاريخية وعدم معارضة الروح الرئيسية للعمل الأدبي الأصلي.

متفقًا مع هذا الرأي، أكد المخرج تشارلي نجوين أن المجالين السينمائيين المذكورين يُضفيان قيمًا مميزة ومختلفة على تطوير السينما. الجميع في صناعة السينما يُقدّرون الخطة، ولكن ليس كل شخص قادرًا على تجاوز الحواجز النفسية، وتعزيز الشجاعة والإبداع، والتمتع بفهم عميق.

على سبيل المثال، عند إنتاج فيلم تاريخي، يجب على المخرج أن يدرس ويبحث بدقة عن الأحداث والشخصيات قبل البدء بالإنتاج. وهذا ليس مبدأً أساسيًا فحسب، بل هو أيضًا مسألة أخلاقيات مهنية.

ومع ذلك، لم يستوفِ العديد من صانعي الأفلام هذا الحد الأدنى من المتطلبات. إضافةً إلى ذلك، هناك العديد من الصعوبات الأخرى، مثل: ارتفاع التكاليف نتيجةً لضرورة بناء مواقع التصوير والأزياء والدعائم؛ وصعوبات في الإيرادات والتجارة، مما يُصعّب إقناع المستثمرين والجمهور بالحضور والمشاهدة لاسترداد رأس المال...

يمكن القول إن قطاع الأفلام الذي يستغلّ مواضيع تاريخية، مقتبسة من أعمال أدبية، كان ولا يزال بحاجة إلى اهتمام عملي أكبر، مع آليات وسياسات تفضيلية من الدولة. ولتنفيذ مشروع فيلم يتناول مواضيع تاريخية، يجب أن تكون هناك سياسات تفضيلية في الضرائب والقروض، وتهيئة الظروف لإنشاء استوديوهات أفلام، وبناء مستودع للدعامات المتعلقة بالفترات التاريخية لمزيد من الاستغلال والاستخدام لاحقًا.

السيد تشيان تشونغ يوان، مدير الإنتاج في شركة "آس ون برودكشن" (الصين)، وهو منتج للعديد من الأفلام التاريخية الناجحة، شارك تجربته في توظيف المواضيع التاريخية في السينما. وأشار إلى أن إنتاج أفلام تاريخية جيدة يتطلب توسيع آفاق المرء والتفكير. يجب احترام الأحداث التاريخية الرسمية، ولا سبيل إلى ذلك. ومع ذلك، على أساس تاريخي، هناك دائمًا مجال لصانعي الأفلام للإبداع والاستفادة.

لدى العديد من الدول سياسات لتشجيع إنتاج الأفلام التاريخية والأفلام المقتبسة من الأعمال الأدبية. ويحظى صانعو الأفلام بدعم دائم من الباحثين والخبراء في هذا المجال طوال عملية الإنتاج. كما يُدعم إنتاج أفلام تتناول هذه المواضيع ماليًا. وتضع المحليات سياسات لدعم وتسهيل التصوير في المواقع المرغوبة، لأن نجاح الفيلم سيُحفّز السياحة.

وفقًا للأستاذ المشارك، الدكتور بوي هواي سون، العضو الدائم في لجنة الثقافة والتعليم بالجمعية الوطنية، فإن احترام التاريخ مسؤولية أخلاقية لصانعي الأفلام. يتضمن قانون السينما عددًا من الأحكام لحماية الحقيقة التاريخية. هذه حدود ضرورية لضمان عدم انحراف الأعمال عن هدف التعليم وتكريم التاريخ.

مع ذلك، لا يزال الفنّ يُتيح مساحةً للإبداع في "الفجوات" لجعل القصة أكثر جاذبيةً وحيوية. بجمعها بين الأصالة والإبداع، ستتمكن السينما التاريخية من التأثير على قلوب الجمهور، مُبدعةً أعمالًا تعليميةً وفنيةً في آنٍ واحد، والهدف من تكليف الأفلام هو تحقيق ذلك.

خلال عرض فيلم "هانوي في شتاء 1946" والتبادل بين طاقم الفيلم والجمهور كجزء من مهرجان هانوي السينمائي الدولي السابع 2024، شارك المخرج دانج نهات مينه مشاعره عندما رأى الجمهور لا يزال يأتي إلى الفيلم بعد 28 عامًا من إطلاقه.

هذا يُثبت أن الجمهور لم يُغض الطرف عن ثقافة الأمة وتاريخها، بل لا يزال شغوفًا بها وعميقًا. بعد ما يقرب من ثلاثة عقود، يشرف الفيلم بالعودة لخدمة جمهور العاصمة، مُقدمًا صورًا رائعة لهانوي والعم هو وجنود الدفاع عن النفس خلال الفترة العصيبة التي مرت بها البلاد.

يعتقد المخرج نغو كوانغ هاي (الذي يجسد دور لام في الفيلم) أن أحد أهم عوامل نجاح الفيلم هو الوطنية النابعة من قلب المخرج دانج نهات مينه وروحه وشغفه. وهذه هي القيمة الحاسمة للفيلم ألا يقتصر على كونه عملاً سينمائياً، بل أن يصبح إرثاً ثقافياً.

من القضايا الرئيسية التي تقترح حلولاً لتحسين كمية وجودة الأفلام المهمة: ضرورة وجود وعي عميق ومناسب. مقارنةً بالمراحل السابقة، يتضمن قانون السينما لعام ٢٠٢٢ العديد من اللوائح المفتوحة لتطوير سوق الأفلام في مجالات الإنتاج والتوزيع والنشر.

إن تنظيم توسيع نطاق مواضيع وأنواع الأفلام، وتطبيق نظام إنتاج الأفلام باستخدام ميزانية الدولة (دون مناقصة)، يُهيئان ظروفًا مواتية لإنتاج الأعمال السينمائية، ويلبيان متطلبات تنفيذ المهام السياسية للحزب والدولة، ويعززان التقاليد الوطنية، ويعززان صورة البلاد والشعب والهوية الثقافية الفيتنامية. يبلغ عدد الأفلام الروائية المحلية المُنتجة سنويًا حوالي 40 فيلمًا، بمعدل متوسط، إلا أن إمكانات تطوير الإنتاج السينمائي لا تزال واعدة للغاية.

يؤكد خبراء السينما أن العامل الحاسم في النهاية هو موهبة صانع الفيلم وشجاعته. عليه أن يبذل قصارى جهده ويؤمن بالمسار الذي اختاره. من منظور إداري، ثمة حاجة إلى مزيد من الابتكار في التفكير والتنفيذ، بل وحتى إلى توسيع دائرة الجمهور لتجنب النظرة الضيقة والمفروضة.

ستصبح الموضوعات التاريخية والأعمال الأدبية من خلال عدسة السينما أكثر جاذبية، وتنشر العديد من الرسائل ذات المغزى للمساهمة في التعليم وتعزيز الفخر الوطني واحترام الذات.

إن كيفية جعل الأعمال التي تستغل هذه المواضيع قيّمة حقًا وتجذب الجمهور تُمثل دائمًا مشكلةً صعبةً تُربك صانعي الأفلام وتُربكهم. لذا، يقترح خبراء محليون ودوليون حلولًا مُثلى، تتمثل في اكتشاف المواهب ورعايتها بنشاط، وتشجيع الإبداع ضمن معايير مُحددة، والاستفادة من التجارب الدولية المُفيدة، على أمل التغلب على الصعوبات وتعزيز إمكانات السينما الفيتنامية.

وفقًا لـ nhandan.vn

المصدر: https://baophutho.vn/vung-dat-mau-mo-cho-dien-anh-viet-nam-222598.htm