"أرض خصبة" للسينما الفيتنامية

تضع السينما الفيتنامية والسينما العالمية دائمًا التعديلات التاريخية والأدبية في مكانة مهمة.

اصطف الجمهور لشراء التذاكر لحضور فيلم "الخوخ والفو والبيانو" في 22 فبراير في مجمع سينما بيتا. (تصوير هونغ ها).

ورغم الإمكانات الهائلة التي يمتلكها هذا القطاع السينمائي ووجوده منذ فترة طويلة، إلا أن تطوير وإنتاج هذا القطاع السينمائي لا يزال يشكل "أرضا خصبة" لم يتم استغلالها بشكل فعال، وفقا للخبراء، مما يترك فجوة في الصورة العامة للسينما الفيتنامية.

وقد أنتجت السينما الفيتنامية العديد من الأفلام التاريخية التي تركت انطباعا عميقا مثل: "ساو ثانغ تام"، " هانوي في شتاء عام 1946"، "أيام وليالي خط العرض 17"، "نجوين آي كووك في هونغ كونغ"... أو أفلام صدرت منذ فترة غير بعيدة مثل: "لونغ ثانه كام جيا كا"، "نونغ نجوي فيت هوين ثواي"، "موي كو تشاي"، "داو، فو وبيانو"...

ومن بين الأفلام الناجحة المقتبسة من أعمال أدبية: "الأخت تو هاو" (من القصة القصيرة "قصة منسوخة في المستشفى" بقلم بوي دوك آي)؛ "الطائر ذو الحلقة البيضاء" (من القصة القصيرة "قصة أغنية" بقلم نجوين فان ثونغ)؛ "الأم بعيدة عن المنزل" (من قصة قصيرة تحمل نفس الاسم بقلم نجوين ثي)؛ "الرصيف بلا زوج" (من أعمال الكاتب دونج هونج)؛ "مي تاو - الزمن المجيد" (من قصة "تشوا دان" للكاتب نجوين توان)؛ "لا تحترق" (مقتبس من مذكرات الشهيدة دانج ثوي ترام)...

ومع ذلك، بالمقارنة مع النطاق الثقافي والتاريخي للأمة ومتطلبات الحياة العملية، فإن كمية ونوعية الأعمال السينمائية لم تلبِّ المتطلبات.

عند مشاهدة الأعمال الكلاسيكية التي تتناول موضوعات تاريخية في السينما العالمية الشهيرة، نرى أنهم يستثمرون في صناعة الأفلام بدقة متناهية، ويضمنون الدقة التاريخية من الأزياء، والدعائم، والمساحة، إلى اللغة، وعلم النفس... والشخصيات...، في حين أن الأفلام المقتبسة من الأعمال الأدبية هي أيضًا دقيقة ومرنة وفنية للغاية. وقد استقطبت مثل هذه الأفلام جمهوراً كبيراً، وحثتهم على توسيع آفاقهم وفهمهم لتاريخ وأدب هذه البلدان.

وقال رئيس رابطة كتاب فيتنام نجوين كوانج ثيو إن هذا الأمر مثير للقلق والانزعاج الشديدين. لقد تم تحويل بعض أعماله إلى سينما، مثل: "موسم زهرة الخردل على ضفاف النهر"، و"أرض شجرة الجوافة المنحنية"، وفي كل مرة يشاهد فيها فيلمًا تاريخيًا مقتبسًا من الأدب، فإنه يبحث عن البيانات الأصلية لتوسيع معلوماته ومعرفته.

يرغب معظم المؤلفين في تكييف أعمالهم، لكن هذه مهمة صعبة بالنسبة لصناع الأفلام والمديرين... وفي تحليله لأسباب النقص في كمية ونوعية الأفلام في هذا المجال، قال الشاعر نجوين كوانج ثيو إن صناع الأفلام المحليين لا يزالون في بعض الأحيان يعتمدون بشكل صارم على المحتوى التاريخي أو الأعمال الأدبية الأصلية، ويفتقرون إلى الإبداع في التفكير السينمائي، والتعبير عن وجهات نظرهم الخاصة، وخلق حياة للشخصيات، على أساس احترام الحقيقة التاريخية وعدم معارضة الروح الرئيسية للعمل الأدبي الأصلي.

وبنفس وجهة النظر، أكد المخرج تشارلي نجوين أن النوعين السينمائيين المذكورين أعلاه يجلبان قيمًا خاصة ومختلفة لتطور صناعة السينما. لدى الجميع في صناعة السينما خطط، لكن ليس كل شخص قادر على التغلب على الحواجز النفسية، وتطوير شجاعته وإبداعه والحصول على فهم عميق.

على سبيل المثال، عند صنع فيلم عن التاريخ، يجب على المخرج البحث ودراسة الأحداث والشخصيات بشكل كامل قدر الإمكان قبل البدء في الإنشاء. فهو ليس مبدأ أساسيا فحسب، بل هو أيضا أخلاقيات مهنية.

ومع ذلك، فإن العديد من صناع الأفلام لا يستوفون هذا الحد الأدنى من المتطلبات. بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الصعوبات الأخرى، مثل: التكلفة العالية بسبب الحاجة إلى بناء المشهد والأزياء والدعائم؛ إن التحديات في الإيرادات والتجارة تجعل من الصعب إقناع المستثمرين والجمهور بالحضور ومشاهدة استرداد رأس المال...

ويمكن القول إن صناعة السينما التي تستغل المواضيع التاريخية والمقتبسة من الأعمال الأدبية كانت ولا تزال بحاجة إلى المزيد من الاهتمام العملي، مع آليات وسياسات تفضيلية من الدولة. وعلى وجه التحديد، لتشغيل مشروع فيلم حول موضوع تاريخي، يجب أن تكون هناك سياسات تفضيلية فيما يتصل بالضرائب، والقروض، وخلق الظروف اللازمة لإنشاء استوديوهات الأفلام، وبناء مستودع للدعامات المتعلقة بالفترات التاريخية لمزيد من الاستغلال والاستخدام في وقت لاحق.

السيد تشيان تشونغ يوان، مدير الإنتاج في شركة As One Production (الصين) - منتج العديد من الأفلام التاريخية الناجحة، شاركنا تجربته في استغلال الموضوعات التاريخية في السينما. وبحسب قوله، فإن صنع أفلام تاريخية جيدة يتطلب توسيع آفاق الإنسان والتفكير. يجب احترام الأحداث التاريخية الرسمية، ولا يمكن فعل أي شيء آخر. ولكن على الخلفية التاريخية هناك دائمًا مساحة لصناع الأفلام ليكونوا مبدعين واستغلالها.

لدى العديد من البلدان سياسات لتشجيع إنتاج الأفلام التاريخية والأفلام المقتبسة من الأعمال الأدبية. يحظى صانعو الأفلام دائمًا بدعم الباحثين وخبراء الصناعة طوال عملية صناعة الأفلام. علاوة على ذلك، يتم دعم صناعة الأفلام حول هذه المواضيع ماليًا أيضًا. تتمتع جميع المحليات بسياسات دعم، مما يخلق الظروف للتصوير في المواقع المرغوبة، لأنه إذا نجح الفيلم، فسوف يحفز السياحة.

وبحسب الأستاذ المشارك الدكتور بوي هواي سون، العضو الدائم في لجنة الثقافة والتعليم بالجمعية الوطنية، فإن احترام التاريخ هو مسؤولية أخلاقية لصانعي الأفلام. يتضمن قانون السينما عددًا من الأحكام التي تهدف إلى حماية الحقيقة التاريخية. وهذه الحدود ضرورية لضمان عدم انحراف الأعمال عن أهدافها التعليمية وتكريمها للتاريخ.

لكن الفن لا يزال لديه مساحة للإبداع في "الفجوات" لجعل القصة أكثر جاذبية وحيوية. من خلال الجمع بين الأصالة والإبداع، سوف تكون السينما التاريخية قادرة على لمس قلوب الجماهير، وخلق أعمال تعليمية وفنية عالية، والهدف من تكليف الأفلام هو السعي لتحقيق هذا الغرض.

خلال عرض فيلم "شتاء هانوي 1946" والتبادل بين طاقم الفيلم والجمهور كجزء من مهرجان هانوي السينمائي الدولي السابع 2024، شارك المخرج دانج نهات مينه مشاعره عندما رأى الجمهور لا يزال يأتي إلى الفيلم بعد 28 عامًا من إطلاقه.

وهذا يثبت أن الجمهور لا يتجاهل الثقافة والتاريخ الوطنيين، بل يظل متحمسًا ومرتبطًا بهما بشدة. بعد مرور ما يقرب من ثلاثة عقود، يشرف الفيلم بالعودة لخدمة جمهور العاصمة، حيث يقدم صورًا رائعة لهانوي والعم هو وجنود الدفاع عن النفس خلال الفترة الصعبة التي مرت بها البلاد.

ويعتقد المخرج نجو كوانج هاي (الذي يلعب دور لام في الفيلم) أن أحد العوامل المهمة التي ساهمت في نجاح الفيلم هي الوطنية التي تأتي من قلب وروح وحماس المخرج دانج نهات مينه. وهذه هي القيمة الحاسمة لكي لا يتوقف الفيلم عند نطاق العمل السينمائي، بل يصبح تراثًا ثقافيًا.

ومن أهم القضايا والحلول المقترحة لتحسين كمية ونوعية مقاطع الأفلام المهمة: الحاجة إلى الوعي العميق والمناسب. وبالمقارنة بالمراحل السابقة، فإن قانون السينما 2022 يحمل العديد من اللوائح المفتوحة لتطوير سوق السينما في مجالات إنتاج وتوزيع ونشر الأفلام.

إن تنظيم توسيع موضوعات وأنواع الأفلام وتنفيذ ترتيب إنتاج الأفلام باستخدام ميزانية الدولة (بدون مناقصة) يخلق ظروفًا مواتية لإنشاء الأعمال السينمائية، وتلبية متطلبات تنفيذ المهام السياسية للحزب والدولة، وتعزيز التقاليد الوطنية، وصورة البلاد والشعب والهوية الثقافية لفيتنام. ويبلغ عدد الأفلام الروائية المحلية التي يتم إنتاجها سنويا نحو 40 فيلما، بمستوى متوسط، إلا أن إمكانات تطوير الإنتاج السينمائي لا تزال غنية جدا.

ويؤكد خبراء السينما أن العامل الحاسم في النهاية يبقى موهبة وشجاعة مخرج الفيلم. إنهم بحاجة إلى إعطاء كل ما لديهم والإيمان بالطريق الذي اختاروه. ومن منظور الإدارة، هناك حاجة إلى مزيد من الابتكار في التفكير والعمليات، وحتى الجمهور يحتاج إلى التوسع لتجنب وجهة نظر ضيقة مفروضة.

ستصبح الموضوعات التاريخية والأعمال الأدبية من خلال عدسة السينما أكثر جاذبية، وتنشر العديد من الرسائل ذات المغزى للمساهمة في التعليم وتعزيز الفخر الوطني وتقدير الذات.

إن كيفية جعل الأعمال التي تستغل هذه المواضيع ذات قيمة حقيقية وتجذب الجمهور هي دائمًا مشكلة صعبة تجعل صناع الأفلام في حيرة من أمرهم ومترددين. اكتشاف المواهب ورعايتها بشكل نشط؛ تشجيع الإبداع ضمن معايير معينة؛ الاستفادة من التجارب المفيدة من التجارب الدولية... هي الحلول التي يقترحها الخبراء المحليون والدوليون على أمل التغلب على الصعوبات وتعزيز إمكانات السينما الفيتنامية.

وفقًا لـ nhandan.vn

المصدر: https://baophutho.vn/vung-dat-mau-mo-cho-dien-anh-viet-nam-222598.htm