كيف ستكون أستراليا بدون دار الأوبرا؟
احتفلت دار الأوبرا في سيدني الأسترالية، والمعروفة لدى الفيتناميين باسم دار الأوبرا، بالذكرى الخمسين لتأسيسها في 20 أكتوبر. صمم المبنى المهندس المعماري الدنماركي يورن أوتزون، وتم افتتاحه رسميًا في 20 أكتوبر 1973، بعد 14 عامًا من بدء المشروع بتصميم أوتزون - الفائز في مسابقة التصميم الدولية عام 1957.
لو أردنا الخوض في تفاصيل هذا البناء الفريد، لكان الأمر مكررًا. يكفي أن تعلموا أنه أحد أبرز الأعمال المعمارية في القرن العشرين، وأحد أشهر مسارح الفنون الأدائية في العالم ، حيث يجذب ملايين الزوار سنويًا.
المبنى رمزٌ حقيقي. بمجرد سماعه، سيُفكّر الناس فورًا في أستراليا، والعكس صحيح. ولكن، هل يفهم أحدٌ كيف اضطرّت الحكومة والمهندس المعماري إلى التعامل مع الرأي العام للحصول عليه؟
قبل 68 عامًا، في 13 سبتمبر/أيلول 1955، نظمت الحكومة الأسترالية مسابقة دولية لاختيار تصميم معماري مناسب للمسرح، الذي كان مصممًا لاستضافة مسرحيات موسيقية عالمية المستوى. شارك في المسابقة أكثر من 1000 مهندس معماري، ولكن لم يتم اختيار سوى 220 عملاً، وكان الفوز من نصيب المهندس المعماري الدنماركي يورن أوتزون.
بدأ البناء عام ١٩٥٧. لكن الفكرة الفريدة والمبتكرة التي ساعدت أوتزون على الفوز بالمسابقة شكلت عائقًا أمامه. فتطبيق تصميم سقف الحجر الرملي العملاق على شكل شراع، وكيفية ضمان الجمال المتناغم لمسرح سيركولار كواي، مع ملاءمته لنظام المسرح الداخلي وسلسلة الحانات والمطاعم الخارجية، كان أمرًا غير مسبوق. وقد أدى تعقيد الهيكل والتقنيات الجديدة إلى جعل تكلفة ووقت بناء المسرح يبدوان وكأنهما لا نهائيان. أثار هذا غضب الشعب الأسترالي، واندلعت مسيرات ضد بناء المسرح. فقد اعتقد الناس أن التجريد في الهندسة المعمارية وتعقيد البناء يُدمران جمال مسرح سيركولار كواي، فضلًا عن كونهما عبئًا على اقتصاد البلاد.
في مواجهة انتقادات شعبية وخلافات حادة مع الحكومة، قرر المهندس المعماري أوتزون عام ١٩٦٦ الانسحاب من المشروع، متعهّدًا ألا يعود إلى أرض الكنغر. غادر متأثرًا بمشاعر شخصٍ خُدع، بعد أن رفضته الدولة بأكملها، التي كانت تُقدّر العمارة التي جسّدت شغفَ ومعرفةَ المهندس المعماري الشاب. تُركت مهمةُ مواصلة بناء تحفة دار الأوبرا للمهندسين المعماريين الأستراليين، الذين غيّروا معظم التصاميم الداخلية للمسرح لتسريع عملية البناء وخفض التكاليف. لكن قلّما كان يعلم الناس أن هذا كان سببَ القيود المفروضة على الصوت والتصميم الداخلي في المسرح، والتي تحاول الحكومة الأسترالية التغلب عليها حتى اليوم. ليس هذا فحسب، بل ارتفعت التكلفة من التقدير الأولي البالغ ١٥ مليون دولار أمريكي إلى ما يقرب من ٨٧ مليون دولار أمريكي، وتأخرت لما يقرب من ١٠ سنوات أخرى.
بعد 14 عامًا، اكتمل بناء دار الأوبرا أخيرًا. بتصميمها الشامخ على شكل شراع أبيض يمتد في البحر على قاعدة عملاقة من الحجر الرملي الأحمر، تُعتبر دار الأوبرا إحدى روائع القرن المعمارية. والآن، أي زائر لسيدني لم يُعجب بالجمال المهيب والإبداعي لهذا العمل الفني وسط الأمواج العاتية لم يزر أستراليا قط. وقد شارك بروس بارنيت، المرشد السياحي لدار أوبرا سيدني، بفخر مع شبكة CNN ذات مرة: "هذا المبنى مهم للغاية وقد غيّر بلدًا. منذ بناء المسرح، أصبحت أستراليا فجأة مشهورة على خريطة العالم. بدأ العالم يدرك أننا لا نأكل ونذهب إلى الشاطئ ونمارس ركوب الأمواج ونشرب البيرة فحسب، بل لدينا أيضًا ثقافة".
وكان المهندس المعماري أوتزون هو من ساهم في تغيير صورة بلد الكنغر. ومع ذلك، فإن اللعنة التي حلّ بها لا عودة لها. لم يعتذر المسرح لهذا المهندس المعماري الموهوب إلا عام ١٩٩٩، وهو اعتذار جاء متأخرًا جدًا، إذ كان عمره ٨١ عامًا، وتوفي بعد سنوات قليلة!
يواجه برج إيفل في باريس، فرنسا، وضعًا مشابهًا. فعندما سعى الكاتب غوستاف إيفل إلى بناء برج فولاذي بارتفاع 300 متر في باريس، أبدى قلقه بشأن المشروع، مؤكدًا أنه سيجذب العديد من السياح وسيُحقق لباريس أرباحًا طائلة. إلا أن الرأي العام تجاهل كلماته الحماسية. وتعرض المشروع لانتقادات لاذعة لاعتقاد الرأي العام أن تكلفة بناء البرج باهظة، وأنه سيُفسد جمال المدينة الأخّاذ. ومع ذلك، أثبت برج إيفل منذ افتتاحه عكس الانتقادات الباطلة الموجهة إليه. بل أصبح رمزًا لباريس وفرنسا، حيث يجذب ما يقرب من 250 مليون زائر.
أكثر من عشرة ملايين زائر لدار أوبرا سيدني سنويًا يُحققون أرباحًا طائلة لقطاع السياحة الأسترالي، تمامًا كما يُحقق سبعة ملايين زائر لبرج إيفل سنويًا أرباحًا طائلة لقطاع السياحة الفرنسي. يُعدّ هذان العملان أيضًا من أكثر الأعمال المعمارية تصويرًا في العالم. ولكن، للحصول على ثمرة حلوة كهذه اليوم، هناك الكثير من المصائر، والكثير من الهموم... دعونا نسأل: إذا كان الأمر أشبه بـ"قطع المحراث في منتصف الطريق"، فكيف ستكون أستراليا بدون دار الأوبرا؟ هل ستتلاشى صورة فرنسا بدون برج إيفل؟
بناء الأعمال والمؤسسات الثقافية الكبرى تحديدًا، والاستثمار في الثقافة عمومًا، بالإضافة إلى عوامل أخرى عديدة، لا بد من ذكر المال، الكثير منه! يتطلب هذا رؤيةً ثاقبةً، ومثابرةً وشجاعةً. أغلبها قوة، لكنها ليست بالضرورة الحقيقة. هناك أشياء لا تُقدر بثمن، خالدة، لا تُقاس بالمال، والزمن وحده كفيلٌ بإثبات الصواب أو الخطأ.
تونغ كوانغ
[إعلان 2]
مصدر
تعليق (0)