• ডাট মুই ফটো নিউজপেপারের ৪১ বছরের যাত্রা
  • ডেটা মুই ফটো নিউজ - মাতৃভূমির প্রতি তার লক্ষ্য পূরণের ৪১ বছরের জন্য গর্বিত।
  • ডাট মুই ফটোজার্নালিজম বিভাগের বাড়ির কথা মনে আছে!

সাংবাদিক এবং আলোকচিত্রী ট্রুং হোয়াং থেমের মতে, যিনি ডাট মুই ফটো নিউজপেপারের প্রাক্তন ডেপুটি এডিটর-ইন-চিফ এবং কা মাউ প্রভিন্সিয়াল অ্যাসোসিয়েশন অফ লিটারেচার অ্যান্ড আর্টসের প্রাক্তন চেয়ারম্যান ছিলেন: “সেই সময়ে সাংবাদিকতার প্রকৃতি এমন ছিল যে প্রতিভাবান যে কেউ সরাসরি এতে ঝাঁপিয়ে পড়তে পারত। পেশার প্রতি তাদের ভালোবাসার জন্য ধন্যবাদ, তারা সমস্ত বাধা অতিক্রম করেছিল এবং অনেক সহকর্মী শুরু থেকেই পরিপক্ক হয়ে উঠেছিল। কোনও প্রতিষ্ঠিত কমিটি ছাড়াই, বিষয়বস্তু এবং বিন্যাস সরাসরি কিয়েন হুং দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। লে নগুয়েনকে লেআউটে ছবি ছাপানোর জন্য প্রতিটি স্থানের মাত্রা পরিমাপ করতে হয়েছিল, তারপর সেগুলি মুদ্রণ করতে অন্ধকার ঘরে যেতে হয়েছিল। জুয়ান ডাং মুদ্রণের দায়িত্বে ছিলেন। সেই সময়ে, সংবাদপত্র ছাপানোর জন্য টাকাও ছিল না, রয়্যালটি তো দূরের কথা; কেবল ভাতা ছিল, বেতন ছিল না। সবচেয়ে কঠিন সময়ে, সাংবাদিকরা স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করতেন, কেবল সংবাদপত্রে সংবাদ এবং ছবি প্রকাশের জন্য - তারা রয়্যালটি না পেয়ে খুশি থাকতেন।"

ছবি তোলার গল্প

ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ ফটোগ্রাফিক আর্টিস্টের ভাইস প্রেসিডেন্ট এবং ড্যাট মুই ফটো নিউজপেপারের প্রাক্তন প্রধান সম্পাদক, যিনি ফটোগ্রাফি এবং ফটো প্রিন্টিংয়ে বিশেষজ্ঞ, সাংবাদিক এবং ফটোগ্রাফার লে নগুয়েনের মতে, সেই সময় এই ব্যবসার সরঞ্জামগুলি প্রাথমিক ছিল। টেট (চন্দ্র নববর্ষ) সময় বছরে একবার পত্রিকাটি কালো এবং সাদা রঙে প্রকাশিত হত, কেবল সামনের এবং পিছনের প্রচ্ছদ রঙিন মুদ্রিত হত। এই দুটি প্রচ্ছদের ছবিগুলিও কালো এবং সাদা ছিল এবং তারপরে রঙিন করা হত। প্রতি মাসে, সংবাদপত্রটি একটি পোস্টার (অথবা বিলবোর্ড) প্রকাশ করত, যার মধ্যে প্রধানত দুটি রঙে মুদ্রিত সংবাদ এবং ছবি থাকত, ৭৯ x ১০৯ সেমি আকারের, ইভেন্টের উপর নির্ভর করে ৫০০-১,০০০ কপির পরিমাণ, জেলা বিভাগ এবং সংস্থাগুলিতে বিতরণ করা হত। এই কাজের চাপের কারণে, ফটোগ্রাফি বিভাগের কর্মী সংখ্যা ছিল কম, মাত্র ৫-৭ জন।

ডেটা মুই ফটো নিউজপেপারের কিছু প্রকাশনা, তার প্রাথমিক, কঠিন দিনগুলির।

১৯৮৩ সাল থেকে, প্রতি তিন মাস অন্তর পত্রিকাটি প্রকাশিত হত। সেই সময় আমরা আরও বেশি সংখ্যক সাংবাদিক, প্রযুক্তিবিদ, প্রশাসনিক কর্মী এবং স্কুল থেকে ফিরে আসা কিছু স্নাতকদের নিয়োগ করতাম। উচ্চ বিদ্যালয়ের স্নাতকদের লেখালেখির প্রতিভা ছিল কিন্তু পেশাদার প্রশিক্ষণের অভাব ছিল; বেশিরভাগই কেবল সংস্কৃতি ও তথ্য বিভাগ কর্তৃক প্রদত্ত সংবাদ এবং ফটোগ্রাফি ক্লাসে অংশগ্রহণ করত। তারা একই সাথে শিখত এবং কাজ করত, একে অপরকে নির্দেশনা দিত। সাধারণত, কাজের ভ্রমণে দুজন সাংবাদিকের প্রয়োজন হত: একজন নিবন্ধ লেখার জন্য এবং একজন ছবি তোলার জন্য। সবার জন্য পর্যাপ্ত ক্যামেরা ছিল না, তাই কখনও কখনও দুই বা তিনজন লোক একটি ভাগ করে নেয়। চলচ্চিত্রটি রেশন করা হয়েছিল: সংবাদপত্র, পোস্টার এবং ডকুমেন্টেশনের জন্য ৩৬টি শটের মধ্যে ১০টি নির্বাচন করতে হত। প্রতিটি ভ্রমণ দুটি ফিল্মের বেশি রোলের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না, তাই প্রতিবার শাটার টিপলে আমাদের সাবধানে কোণ বিবেচনা করতে হত, দূরত্ব সামঞ্জস্য করতে হত এবং আলো নিয়ন্ত্রণ করতে হত। এই ধরনের কাজের পরিস্থিতি অনেক আলোকচিত্রীর দক্ষতা উন্নত করতে সাহায্য করেছিল যেমন ট্রুং হোয়াং থিম, লাম থান ড্যাম, ট্রান ভিয়েত ডং, ট্রান কোক টুয়ান, ত্রিন জুয়ান ডং... যারা পরে বিখ্যাত ভিয়েতনামী আলোকচিত্রী হয়ে ওঠেন।

“আমরা ফটোগ্রাফিতে বিশেষজ্ঞ ছিলাম বলে, এজেন্সিটির কাছে ডাবল-লেয়ার খাকি কাপড় দিয়ে তৈরি একটি অন্ধকার ঘর ছিল, যেমন মশারির মতো, যেখানে কেবল একটি পাখা ছিল। তাপমাত্রা কমতে দেওয়ার জন্য ফিল্ম তৈরির জন্য খুব ভোরে ঘুম থেকে ওঠার প্রয়োজন ছিল। দিনের বেলায় অন্ধকার ঘরে বসে ছবি ছাপানো অসম্ভব ছিল কারণ এটি খুব গরম ছিল; ছবির অন্ধকার ঘরের বাতিগুলি তাপ নির্গত করত এবং বাতাস আটকে থাকত। প্রতি 30 মিনিট বা তারও বেশি সময় অন্তর, আমাদের বেরিয়ে পড়তে হত, বৃষ্টিতে ভিজে যাওয়ার মতো, কিন্তু সবচেয়ে ভালো দিক ছিল যে মুদ্রিত ছবিগুলি সুন্দর, আকারে নির্ভুল এবং ছাপাখানা দ্বারা গৃহীত হয়েছিল,” সাংবাদিক এবং আলোকচিত্রী লে নগুয়েন বর্ণনা করেন।

সংবাদপত্র ছাপার গল্প

১৯৮০ এবং ১৯৯০ এর দশকে, ডাট মুই ফটো নিউজপেপারটি তার সুন্দর মুদ্রিত ছবির কারণে জনগণ উৎসাহের সাথে গ্রহণ করেছিল। সাংবাদিক এবং আলোকচিত্রী ত্রিন জুয়ান ডাং, ডাট মুই ফটো নিউজপেপারের প্রাক্তন ভারপ্রাপ্ত প্রধান সম্পাদক, সংবাদপত্রটি ছাপানোর অসুবিধাগুলি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, বিশেষ করে টেট ছুটির সময়কালে যখন তাকে সাইগনে ( হো চি মিন সিটি) বেশ কয়েক মাস থাকতে হত। তিনি স্মরণ করেছিলেন: "সংবাদপত্র পরিচালনার প্রথম দিকে, সবচেয়ে কঠিন এবং ঝামেলাপূর্ণ অংশ ছিল মুদ্রণ প্রক্রিয়া। একবার, আমি এখনও ছাপাখানায় নববর্ষের আগের দিন পর্যন্ত অপেক্ষা করছিলাম, বাইরে আতশবাজি ফেটে যাচ্ছিল, এবং আমার হৃদয় উদ্বেগে কাঁপছিল, কেবল আশা করছিলাম যে সংবাদপত্রটি সময়মতো ছাপা হবে এবং কা মাউতে ফিরিয়ে আনা হবে।"

সেই কঠিন সময়ে, এমনকি মৌলিক মুদ্রণও চ্যালেঞ্জিং ছিল, এবং প্রাথমিক ফটো সাংবাদিকতা আরও কঠিন ছিল। ছবির বিশাল পরিমাণের অর্থ ছিল মুদ্রণ ব্যবস্থা নির্বাচনী ছিল; উদাহরণস্বরূপ, পোস্টারগুলি খুব বড় ছিল এবং প্রতিটি জায়গায় সেগুলি মুদ্রণ করা সম্ভব ছিল না। সংবাদপত্র ছাড়াও, তাদের জীবনযাত্রার জন্য আরও অনেক কিছু করতে হত: ক্যালেন্ডার, বই, চিকিৎসা সংক্রান্ত নথিপত্র মুদ্রণ ইত্যাদি। মুদ্রণের দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিকে খুব পুঙ্খানুপুঙ্খ এবং সতর্কতার সাথে কাজ করতে হত।

সেই সময়, প্রদেশে ছাপাখানা ছিল, কিন্তু তারা কেবল লেটারপ্রেস, সীসা টাইপ এবং কালো এবং সাদা রঙে ছাপা করত; পুরানো মেশিনগুলি এখনও মুদ্রণ করতে পারত, তবে সবচেয়ে বড় অসুবিধা ছিল সরবরাহ ক্রয়, যা ছোট ছাপাখানাগুলি অ্যাক্সেস করতে পারত না। ভর্তুকি সময়কালে, মুদ্রণ সরবরাহ সীমিত ছিল এবং পদ্ধতিগুলি জটিল ছিল, তাই মুদ্রণ কেবল ট্রান ফু প্রিন্টিং হাউসে (সাইগন) করা যেত।

পত্রিকাটি প্রতি তিন মাস অন্তর প্রকাশিত হত, তারপর প্রতি দুই মাস অন্তর, তারপর প্রতি মাসে, এবং ধীরে ধীরে ছোট করা হত। প্রতিবার যখন এটি ছাপা হত, তখন এটি শেষ করতে পুরো এক মাস সময় লাগত। এই গুরুত্বপূর্ণ কাজের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, সাংবাদিক এবং আলোকচিত্রী জুয়ান ডাংকে প্রায় সব সময় সেখানে থাকতে হত। “পুরো সম্পাদকীয় অফিসে মাত্র এক ডজনেরও বেশি লোক ছিল। নিবন্ধগুলি সব কাগজে হাতে লেখা ছিল, এবং সম্পাদকীয় বোর্ড পর্যালোচনা এবং সম্পাদনা করার পরেই সেগুলি টাইপ করা যেত। সেই সময়ে, অফিসে কেবল একটি টাইপরাইটার ছিল এবং কেবল একজন ব্যক্তি এটি ব্যবহার করতেন। ছবি এবং অন্ধকার কক্ষের কাজ লে নগুয়েন পরিচালনা করতেন। নিবন্ধ এবং ছবিগুলি সংকলিত করা হয়েছিল, ধারণা এবং বিন্যাসের প্রাথমিক স্কেচ উপস্থাপন করা হয়েছিল, এবং তারপর বিন্যাসটি সম্পূর্ণ করার জন্য শিল্পীদের খুঁজে বের করার জন্য সাইগনে পাঠানো হয়েছিল। সেই সময়ে, এটি কেবল হাতে আঁকা ছিল, যা সময়সাপেক্ষ ছিল। কখনও কখনও অনুমান করা অসম্ভব ছিল; টাইপসেটিং সম্পন্ন হওয়ার পরে, আমরা যদি কিছু সরাতে চাইতাম, তাহলে আমাদের সবকিছু আলাদা করে পুনর্বিন্যাস করতে হত,” মিঃ ডাং বর্ণনা করেন।

১৯৮১ সাল থেকে ফটোজার্নালিজম এজেন্সিতে কাজ করার পর, মিঃ ট্রিনহ জুয়ান ডাং স্মরণ করে বলেন: “সেই সময়, আমি কোনও প্রতিবেদক বা সম্পাদক ছিলাম না। আমি কেবল যা ঠিক ছিল না তা ঠিক করে ফেলতাম, আমার সমস্ত শক্তি উৎসর্গ করতাম, কখনও কখনও কাজের সময়সূচীর সাথে তাল মিলিয়ে চলার জন্য সারা রাত জেগে থাকতাম। এজেন্সির সবাই একসাথে কাজ করত ছোটোখাটো থেকে শুরু করে প্রতিটি খুঁটিনাটি বিষয়ের দিকে মনোযোগ দেওয়ার জন্য। উদাহরণস্বরূপ, একটি সুন্দর মাস্টহেড পেতে যা পরে স্থায়ীভাবে ব্যবহার করা হত, এটি চারটি নকশা, ব্যবহার এবং সংশোধন প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যেতে হত। সেই সময়, এমনকি শিরোনামগুলিও একজন শিল্পীর হাতে চকচকে কাগজে আঁকতে হত। দেরিতে মুদ্রণ সাধারণ ছিল; কখনও কখনও আমাদের ছাপাখানার কাছে অনুরোধ করতে হত যাতে আমরা আগে সংবাদপত্র বাড়িতে নিয়ে যেতে পারি এবং পরে অর্থ প্রদান করতে পারি। ভাগ্যক্রমে, আমি নিরাপত্তারক্ষী থেকে পরিচালক পর্যন্ত সকলের সাথে পরিচিত হয়েছিলাম, তাই ছাপাখানা খুব বোধগম্য ছিল।”

ব্যবসা করার প্রথম দিকের গল্প।

মিঃ ত্রিন জুয়ান ডুং-এর মতে, ডাট মুই ফটো নিউজপেপারের প্রাথমিক "আর্থিক স্থিতিশীলতা"-তে অবদান রাখা ব্যক্তি ছিলেন সাংবাদিক এবং আলোকচিত্রী ট্রুং হোয়াং থেম, তার সহকর্মীদের সাথে। তিনি ডাট মুই ফটো নিউজপেপারের জন্য কাজ করতেন এবং ছবি তৈরি করতেন এবং সাংবাদিক লে নগুয়েনের সাথে একই সময়ে ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ ফটোগ্রাফিক আর্টিস্টস-এ ভর্তি হয়েছিলেন। প্রাদেশিক সাহিত্য ও শিল্প সমিতিতে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে, তিনি সংবাদপত্রের অর্থ, কাগজপত্র, প্রশাসনিক সংস্থা এবং ব্যবস্থাপনায় নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন। মিঃ ট্রুং হোয়াং থেমের মতে: "সবচেয়ে বড় সুবিধা ছিল প্রাদেশিক নেতাদের মনোযোগ এবং সমর্থন, যা সংবাদপত্রটিকে ভালভাবে পরিচালনা করতে সাহায্য করেছিল। শুরুতে, বছরের সমস্ত বর্তমান ঘটনা এবং সংবাদ নিয়মিত প্রকাশিত হওয়ার পরিবর্তে বসন্ত সংখ্যায় কেন্দ্রীভূত ছিল, অপর্যাপ্ত তহবিলের কারণে। অতএব, বাকি সময় ইভেন্ট এবং প্রচারের অনুরোধে ব্যয় করা হত। যেহেতু সংবাদপত্রটি কম ঘন ঘন প্রকাশিত হত, পোস্টারগুলি প্রায়শই প্রকাশিত হত এবং সবচেয়ে উপভোগ্য জিনিস ছিল লোকেদের তাদের ঘরগুলি সেগুলি দিয়ে সাজানো দেখা।"

সেই সময়ে, ফটো সাংবাদিকতার আয়ের তিনটি উৎস ছিল: প্রদেশটি চিংড়ি সরবরাহ করত, যা কাগজের বিনিময়ে বিনিময় করা হত; অন্যান্য দেশের জন্য ফটোগ্রাফারদের প্রশিক্ষণের সুযোগ লাভের জন্য ছবি তোলার সাথে মিলিত হত; এবং ফটোগ্রাফির শক্তি ক্যালেন্ডার মুদ্রণ এবং বিক্রি করার জন্য ব্যবহৃত হত, সাধারণত একক পৃষ্ঠা বা সাত পৃষ্ঠার ক্যালেন্ডার।

নির্দিষ্ট প্রচারণার চাহিদা পূরণের জন্য অস্থায়ী লাইসেন্স থেকে শুরু করে, বিশেষ করে হো চি মিন সিটিতে, দেশীয় সাংবাদিকতা বিকাশের এক নতুন পর্যায়ে, ফটো সাংবাদিকতার জন্য লাইসেন্স এবং নিয়মিত প্রকাশনার প্রয়োজন ছিল যাতে পাঠকরা সহজেই এটি অ্যাক্সেস করতে পারেন। প্রকাশনা লাইসেন্সের জন্য হ্যানয়ে আবেদন করার দুই সপ্তাহের কথা স্মরণ করে, মিঃ ট্রুং হোয়াং থিম প্রক্রিয়াটি সহজতর করার জন্য এবং লাইসেন্সের জন্য প্রকাশনা বিভাগের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য মিঃ দোয়ান থান ভি (বা ভি, প্রাদেশিক পার্টি সম্পাদক) এবং মিঃ ট্রান ট্রং তানের প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করেন। কারণটি পুরোপুরি বৈধ ছিল: প্রত্যন্ত কা মাউ উপদ্বীপে, যেখানে লোকেরা অনেক সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল, তাদের শিক্ষার স্তর কম ছিল এবং শ্রম ও উৎপাদনে ব্যস্ত ছিল, সেখানে ফটো সাংবাদিকতা প্রচারের কাজ সম্পাদন এবং জনগণকে উৎসাহিত করার জন্য উপযুক্ত বলে বিবেচিত হয়েছিল।

"যেহেতু এটি মূলত ছবি সম্পর্কিত, তাই আলোকচিত্রীরা এই ইউনিটে মনোনিবেশ করেন। কা মাউ এমন একটি প্রদেশ যেখানে ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ ফটোগ্রাফিক আর্টিস্টের সদস্য সংখ্যা সবচেয়ে বেশি, কারণ ডাট মুই ফটো নিউজপেপারের মানবসম্পদকে ধন্যবাদ, যা কেবল প্রচারণার উদ্দেশ্যেই কাজ করেনি বরং শৈল্পিক ফটোগ্রাফির উন্নয়নেও ব্যাপক অবদান রেখেছিল। এখন, ডাট মুই ফটো নিউজপেপার অতীতের, কিন্তু এমন একটি সময় ছিল যখন, কষ্ট এবং অভাবের মধ্যে, ফটো নিউজপেপারের সদস্যরা সাংবাদিকতার উন্নয়ন এবং আমাদের মাতৃভূমি ও দেশের নির্মাণে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন," মিঃ ট্রুং হোয়াং থিম নিশ্চিত করেছেন।

তাম হাও

সূত্র: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html