ফটোসাংবাদিকতার সূচনা

দাত মুই ফটো সংবাদপত্রের ৪১ বছরের যাত্রা
ড্যাট মুই ফটো নিউজ - স্বদেশের প্রতি তার দায়িত্ব পালনে ৪১ বছর পূর্তি উদযাপনে গর্বিত।
ড্যাট মুই ফটোসাংবাদিকতার সেই পুরোনো দিনগুলোর কথা মনে আছে!

সাংবাদিক ও আলোকচিত্রী ট্রুং হোয়াং থেম , যিনি দাত মুই ফটো নিউজপেপারের প্রাক্তন উপ-প্রধান সম্পাদক এবং কা মাউ প্রাদেশিক সাহিত্য ও শিল্প সমিতির প্রাক্তন সভাপতি ছিলেন, তাঁর মতে: “তৎকালীন সাংবাদিকতার প্রকৃতি এমন ছিল যে, প্রতিভাবান যে কেউ সরাসরি এতে ঝাঁপিয়ে পড়তে পারত। পেশার প্রতি ভালোবাসার কারণে তাঁরা সমস্ত বাধা অতিক্রম করেছিলেন এবং অনেক সহকর্মী একেবারে শুরু থেকেই পরিণত হয়েছিলেন। কোনো প্রতিষ্ঠিত কমিটি ছাড়াই বিষয়বস্তু এবং বিন্যাসের কাজ সরাসরি কিয়েন হুং সামলাতেন। ছবি ছাপানোর জন্য ডার্করুমে যাওয়ার আগে লে নগুয়েনকে লেআউটে ছবির জন্য নির্ধারিত প্রতিটি জায়গার মাপ নিতে হতো। জুয়ান ডুং ছাপার দায়িত্বে ছিলেন। সেই সময়ে সংবাদপত্র ছাপানোর টাকাই ছিল না, রয়্যালটি তো দূরের কথা; শুধু ভাতা ছিল, বেতন ছিল না। সবচেয়ে কঠিন সময়ে, সাংবাদিকরা শুধু সংবাদপত্রে খবর ও ছবি প্রকাশের জন্য স্বেচ্ছায় কাজ করতেন – রয়্যালটি না পেয়েও তাঁরা খুশি ছিলেন।”

ছবি তোলার গল্প

ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ ফটোগ্রাফিক আর্টিস্টস-এর সহ-সভাপতি এবং ফটোগ্রাফি ও ফটো প্রিন্টিংয়ে বিশেষজ্ঞ সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার লে নগুয়েনের মতে, সেই সময়ে এই পেশার সরঞ্জামগুলো ছিল খুবই সাধারণ মানের। পত্রিকাটি বছরে একবার টেট (চন্দ্র নববর্ষ)-এর সময় প্রকাশিত হতো। এটি সাদা-কালোয় ছাপা হতো এবং কেবল এর সামনের ও পেছনের মলাট রঙিন থাকত। এই দুটি মলাটের ছবিগুলোও প্রথমে সাদা-কালো থাকত এবং পরে রঙিন করা হতো। পত্রিকাটি প্রতি মাসে একটি পোস্টার (বা বিলবোর্ড) প্রকাশ করত, যেখানে মূলত দুই রঙে ছাপা সংবাদ ও ছবি থাকত। পোস্টারগুলোর আকার ছিল ৭৯ x ১০৯ সেন্টিমিটার এবং অনুষ্ঠানের ওপর নির্ভর করে এর ৫০০ থেকে ১০০০ কপি জেলা দপ্তর ও সংস্থাগুলোতে বিতরণ করা হতো। এই কাজের চাপের কারণে ফটোগ্রাফি বিভাগে কর্মীর সংখ্যা ছিল কম, মাত্র ৫-৭ জন।

দাত মুই ফটো নিউজপেপারের শুরুর দিকের কঠিন দিনগুলোর কিছু প্রকাশনা।

১৯৮৩ সাল থেকে সংবাদপত্রটি প্রতি তিন মাস অন্তর প্রকাশিত হতে শুরু করে। সেই সময়ে আমরা আরও রিপোর্টার, টেকনিশিয়ান, প্রশাসনিক কর্মী এবং স্কুল থেকে ফেরা কিছু স্নাতক নিয়োগ করি। উচ্চ বিদ্যালয়ের স্নাতকদের লেখার প্রতিভা থাকলেও পেশাগত প্রশিক্ষণের অভাব ছিল; তাদের বেশিরভাগই কেবল সংস্কৃতি ও তথ্য বিভাগ কর্তৃক আয়োজিত সংবাদ ও ফটোগ্রাফি ক্লাসে অংশ নিত। তারা একে অপরকে পথ দেখিয়ে একই সাথে শিখত এবং কাজ করত। সাধারণত, কাজের জন্য ভ্রমণে দুজন রিপোর্টারের প্রয়োজন হতো: একজন প্রতিবেদন লেখার জন্য এবং অন্যজন ছবি তোলার জন্য। সবার জন্য পর্যাপ্ত ক্যামেরা ছিল না, তাই কখনও কখনও দুই বা তিনজন মিলে একটি ক্যামেরাই ব্যবহার করত। ফিল্ম রেশনিং করা হতো: ৩৬টি শটের মধ্যে থেকে ১০টি সংবাদপত্র, পোস্টার এবং ডকুমেন্টেশনের জন্য বেছে নিতে হতো। প্রতিটি ভ্রমণে দুই রোলের বেশি ফিল্ম ব্যবহার করা যেত না, তাই প্রতিবার শাটার চাপার সময় আমাদের সাবধানে কোণ বিবেচনা করতে, দূরত্ব ঠিক করতে এবং আলো নিয়ন্ত্রণ করতে হতো। এই ধরনের কাজের পরিবেশ ট্রুং হোয়াং থেম, লাম থান দাম, ত্রান ভিয়েত দুং, ত্রান কুওক তুয়ান, ত্রিন জুয়ান দুং-এর মতো অনেক ফটোগ্রাফারের দক্ষতা বৃদ্ধিতে সাহায্য করেছিল, যাঁরা পরবর্তীতে প্রখ্যাত ভিয়েতনামী ফটোগ্রাফার হয়ে ওঠেন।

“যেহেতু আমরা ফটোগ্রাফিতে বিশেষজ্ঞ ছিলাম, তাই এজেন্সিতে মশারির মতো করে দুই স্তরের খাকি কাপড়ের তৈরি একটি ডার্করুম ছিল, যার ভেতরে শুধু একটি ফ্যান চলত। ফিল্ম ডেভেলপ করার জন্য তাপমাত্রা কমার সুযোগ দিতে খুব ভোরে ঘুম থেকে উঠতে হতো। দিনের বেলায় ডার্করুমের ভেতরে বসে ছবি প্রিন্ট করা অসম্ভব ছিল, কারণ প্রচণ্ড গরম থাকত; ফটো ডার্করুমের বাতিগুলো থেকে তাপ নির্গত হতো এবং বাতাস আটকে থাকত। প্রায় প্রতি ৩০ মিনিট পর পর, বৃষ্টিতে ভেজার মতো ভিজে আমাদের বাইরে বের হতে হতো, কিন্তু সবচেয়ে ভালো দিকটা ছিল যে প্রিন্ট করা ছবিগুলো সুন্দর, আকারে সঠিক এবং প্রিন্টিং হাউস সেগুলো গ্রহণ করত,” সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার লে নগুয়েন স্মৃতিচারণ করেন।

সংবাদপত্র মুদ্রণের গল্প

১৯৮০ ও ১৯৯০-এর দশকে, ‘দাত মুই ফটো নিউজপেপার’ তার সুন্দর মুদ্রিত ছবির জন্য জনগণের কাছে ব্যাপক সমাদৃত হয়েছিল। সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার ত্রিন জুয়ান ডুং, যিনি ‘দাত মুই ফটো নিউজপেপার’-এর প্রাক্তন ভারপ্রাপ্ত প্রধান সম্পাদক ছিলেন, সংবাদপত্রটি ছাপানোর অসুবিধার কথা স্মরণ করেছেন, বিশেষ করে টেট উৎসবের সময়, যখন তাঁকে একবারে বেশ কয়েক মাস সাইগনে ( হো চি মিন সিটি) থাকতে হতো। তিনি স্মরণ করেন: “সংবাদপত্র চালানোর শুরুর দিনগুলিতে, সবচেয়ে কঠিন এবং ঝামেলাপূর্ণ অংশ ছিল মুদ্রণ প্রক্রিয়া। একবার, আমি নববর্ষের আগের রাত পর্যন্ত ছাপাখানায় অপেক্ষা করছিলাম, বাইরে আতশবাজি ফাটছিল, এবং উদ্বেগে আমার বুক ধড়ফড় করছিল, শুধু এই আশায় যে সংবাদপত্রটি সময়মতো ছাপা হয়ে কা মাউ-তে নিয়ে যাওয়া যাবে।”

সেই কঠিন সময়ে, সাধারণ মুদ্রণও ছিল বেশ কষ্টসাধ্য, এবং প্রাথমিক ফটোসাংবাদিকতা ছিল আরও বেশি কঠিন। ছবির বিপুল পরিমাণের কারণে মুদ্রণ কেন্দ্রগুলো বেছে বেছে কাজ করত; যেমন, পোস্টারগুলো অনেক বড় ছিল এবং সব জায়গায় সেগুলো ছাপানো যেত না। সংবাদপত্র ছাড়াও, সংসার চালানোর জন্য তাদের আরও অনেক কাজ করতে হতো: ক্যালেন্ডার, বই, চিকিৎসা সংক্রান্ত নথি ইত্যাদি ছাপানো। মুদ্রণের দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিকে অত্যন্ত পুঙ্খানুপুঙ্খ এবং সতর্ক হতে হতো।

সেই সময়ে প্রদেশে ছাপাখানা ছিল, কিন্তু তারা শুধু লেটারপ্রেস, সীসার টাইপ এবং সাদা-কালোতেই ছাপত; পুরোনো মেশিন দিয়েও ছাপা যেত, কিন্তু সবচেয়ে বড় অসুবিধা ছিল উপকরণ কেনা, যা ছোট ছাপাখানাগুলোর নাগালের বাইরে ছিল। ভর্তুকির সময়কালে ছাপার সরঞ্জাম সীমিত ছিল এবং পদ্ধতিগুলোও ছিল জটিল, তাই ছাপার কাজ শুধুমাত্র ট্রান ফু ছাপাখানাতেই (সাইগন) করা যেত।

সংবাদপত্রটি প্রথমে প্রতি তিন মাস অন্তর, তারপর প্রতি দুই মাস অন্তর, এবং এরপর প্রতি মাসে প্রকাশিত হতো, এবং ধীরে ধীরে এর সময়কাল কমে আসে। প্রতিবার ছাপতে গেলে তা শেষ করতে পুরো এক মাস সময় লাগত। এই গুরুত্বপূর্ণ দায়িত্বপ্রাপ্ত হওয়ায় সাংবাদিক ও আলোকচিত্রী জুয়ান ডুংকে প্রায় সারাক্ষণই সেখানে থাকতে হতো। “পুরো সম্পাদকীয় দপ্তরে মাত্র বারো জনের মতো লোক ছিল। প্রবন্ধগুলো সবই কাগজে হাতে লেখা হতো, এবং সম্পাদকীয় পর্ষদ সেগুলো পর্যালোচনা ও সম্পাদনা করার পরেই টাইপ করা যেত। সেই সময়ে দপ্তরে মাত্র একটি টাইপরাইটার ছিল এবং সেটি কেবল একজনই ব্যবহার করতেন। ছবি ও ডার্করুমের কাজ সামলাতেন লে নগুয়েন। প্রবন্ধ ও ছবিগুলো সংকলন করে, ধারণা ও বিন্যাসের প্রাথমিক খসড়া উপস্থাপন করা হতো, এবং তারপর বিন্যাসটি সম্পূর্ণ করার জন্য শিল্পী খুঁজতে সাইগনে পাঠানো হতো। সেই সময়ে, কাজটিও কেবল হাতেই করা হতো, যা ছিল সময়সাপেক্ষ। কখনও কখনও এর সঠিক সময় অনুমান করা অসম্ভব ছিল; টাইপসেটিং শেষ হওয়ার পর যদি আমরা কিছু বাদ দিতে চাইতাম, তবে আমাদের সবকিছু খুলে আবার নতুন করে সাজাতে হতো,” জনাব ডুং স্মৃতিচারণ করেন।

১৯৮১ সাল থেকে ফটোসাংবাদিকতা এজেন্সিতে কাজ করার সুবাদে জনাব ত্রিন জুয়ান ডুং স্মৃতিচারণ করে বলেন: “সেই সময় আমি রিপোর্টার বা সম্পাদক ছিলাম না। আমি শুধু আমার সমস্ত শক্তি দিয়ে যা কিছু ভুল ছিল তা ঠিক করতাম, কাজের সময়সূচী বজায় রাখতে কখনও কখনও সারারাত জেগে থাকতাম। এজেন্সির সবাই মিলেমিশে ক্ষুদ্রতম বিষয় থেকে শুরু করে প্রতিটি খুঁটিনাটি বিষয়ের প্রতিও সতর্ক দৃষ্টি রাখত। উদাহরণস্বরূপ, পরবর্তীতে স্থায়ীভাবে ব্যবহৃত হবে এমন একটি সুন্দর মাস্টহেড পেতে হলে, সেটিকে ডিজাইন, ব্যবহার এবং সংশোধন—এই চারটি প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যেতে হতো। তখন এমনকি শিরোনামগুলোও চকচকে কাগজে একজন শিল্পীকে দিয়ে হাতে আঁকাতে হতো। দেরিতে ছাপা হওয়াটা সাধারণ ব্যাপার ছিল; কখনও কখনও আমাদের ছাপাখানার কাছে কাকুতি-মিনতি করতে হতো যেন আমরা আগে পত্রিকাগুলো বাড়িতে নিয়ে গিয়ে পরে টাকা পরিশোধ করতে পারি। সৌভাগ্যবশত, নিরাপত্তাকর্মী থেকে শুরু করে পরিচালক পর্যন্ত সবার সাথেই আমার পরিচয় হয়ে গিয়েছিল, তাই ছাপাখানাটি খুবই সহানুভূতিশীল ছিল।”

ব্যবসার শুরুর দিনগুলোর গল্প।

জনাব ত্রিন জুয়ান ডুং-এর মতে, সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার ট্রুং হোয়াং থেম তাঁর সহকর্মীদের সাথে মিলে ‘দাত মুই ফটো নিউজপেপার’-এর প্রাথমিক ‘আর্থিক স্থিতিশীলতা’-য় অবদান রেখেছিলেন। তিনি ‘দাত মুই ফটো নিউজপেপার’-এর জন্য কাজ করতেন এবং ছবি তুলতেন, এবং সাংবাদিক লে নগুয়েনের সাথে একই সময়ে ‘ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ ফটোগ্রাফিক আর্টিস্টস’-এ অন্তর্ভুক্ত হন। ‘প্রাদেশিক সাহিত্য ও শিল্প সমিতি’ -তে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে, তিনি সংবাদপত্রটির অর্থায়ন, কাগজপত্র, প্রশাসনিক সংগঠন এবং ব্যবস্থাপনার কাজে নিজেকে উৎসর্গ করেন। জনাব ট্রুং হোয়াং থেম-এর মতে: “সবচেয়ে বড় সুবিধা ছিল প্রাদেশিক নেতাদের মনোযোগ ও সমর্থন, যা সংবাদপত্রটিকে ভালোভাবে পরিচালনা করতে সাহায্য করেছিল। শুরুতে, অপর্যাপ্ত তহবিলের কারণে, বছরের সমস্ত সাম্প্রতিক ঘটনা ও খবর নিয়মিত প্রকাশের পরিবর্তে বসন্তকালীন সংখ্যায় কেন্দ্রীভূত থাকত। তাই, বাকি সময়টা বিভিন্ন অনুষ্ঠান এবং প্রচারমূলক অনুরোধের জন্য ব্যয় করা হতো। যেহেতু সংবাদপত্রটি কম ঘন ঘন প্রকাশিত হতো, তাই পোস্টার আরও বেশি ছাপা হতো, এবং সবচেয়ে আনন্দের বিষয় ছিল লোকেদের সেই পোস্টার দিয়ে তাদের বাড়ি সাজাতে দেখা।”

সেই সময়ে ফটোসাংবাদিকতার আয়ের তিনটি উৎস ছিল: প্রদেশ থেকে চিংড়ি সরবরাহ করা হতো, যার বিনিময়ে কাগজ নেওয়া হতো; লাভের জন্য ছবি তোলার পাশাপাশি অন্যান্য দেশের জন্য ফটোগ্রাফারদের প্রশিক্ষণ দেওয়ার সুযোগও ছিল; এবং ফটোগ্রাফির শক্তিকে কাজে লাগিয়ে ক্যালেন্ডার ছাপানো ও বিক্রি করা হতো, যেগুলো সাধারণত এক বা সাত পাতার হয়ে থাকে।

নির্দিষ্ট প্রচারণার প্রয়োজনে দেওয়া অস্থায়ী লাইসেন্স থেকে শুরু করে, বিশেষ করে হো চি মিন সিটিতে দেশীয় সাংবাদিকতার বিকাশের এক নতুন পর্যায় পর্যন্ত, পাঠকদের কাছে সহজলভ্য করার জন্য ফটোসাংবাদিকতার লাইসেন্স এবং নিয়মিত প্রকাশনার প্রয়োজন ছিল। প্রকাশনা লাইসেন্সের জন্য আবেদন করতে হ্যানয়ে কাটানো দুই সপ্তাহের কথা স্মরণ করে, জনাব ট্রুং হোয়াং থেম এই প্রক্রিয়াটি সহজ করে দেওয়া এবং লাইসেন্সের জন্য তাঁকে প্রকাশনা বিভাগের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য জনাব দোয়ান থান ভি (বা ভি, প্রাদেশিক পার্টি সেক্রেটারি) এবং তৎকালীন কেন্দ্রীয় আদর্শ ও সংস্কৃতি বিভাগের প্রধান জনাব ত্রান ত্রং তান-এর প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করেন। এর কারণটি ছিল সম্পূর্ণ যৌক্তিক: প্রত্যন্ত কা মাউ উপদ্বীপে, যেখানে মানুষ নানা প্রতিকূলতার সম্মুখীন হতো, তাদের শিক্ষার স্তর ছিল নিম্ন এবং তারা শ্রম ও উৎপাদনে ব্যস্ত থাকত, সেখানে প্রচারণার কাজটি সম্পন্ন করতে এবং জনগণকে উৎসাহিত করার জন্য ফটোসাংবাদিকতাকে উপযুক্ত বলে মনে করা হয়েছিল।

যেহেতু এটি মূলত ছবি-কেন্দ্রিক, তাই ফটোগ্রাফাররা এই ইউনিটে কেন্দ্রীভূত। ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ ফটোগ্রাফিক আর্টিস্টস-এর সদস্য সংখ্যার দিক থেকে কা মাউ অন্যতম বৃহত্তম প্রদেশ। এর পেছনে রয়েছে দাত মুই ফটো নিউজপেপার-এর মানবসম্পদ, যে সংবাদপত্রটি শুধু প্রচারণার উদ্দেশ্যেই কাজ করেনি, বরং শৈল্পিক ফটোগ্রাফির বিকাশেও ব্যাপক অবদান রেখেছে। এখন দাত মুই ফটো নিউজপেপার অতীত হয়ে গেছে, কিন্তু এমন একটা সময় ছিল যখন প্রতিকূলতা ও অভাবের মাঝেও এই ফটো নিউজপেপারের সদস্যরা সাংবাদিকতার বিকাশ এবং আমাদের মাতৃভূমি ও দেশ গঠনে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন,” জনাব ট্রুং হোয়াং থেম নিশ্চিত করেন।

তাম হাও

উৎস: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html