ব্ল্যাকপিংকের আকর্ষণ এবং ভি-পপের জন্য পরামর্শগুলি বোঝানো

আকর্ষণীয় চেহারা? পূর্ণ প্রতিভা? প্রাণবন্ত নৃত্যের চাল? কোটি কোটি ভিউ পাওয়া মিউজিক ভিডিও ?

এটা ঠিক যে, নির্দিষ্টভাবে এই গোষ্ঠীর মূল্যায়ন করার সময় পরিমাণ এবং মানের দিক থেকে ব্ল্যাকপিঙ্কের আবেদন স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়। তবে, ব্ল্যাকপিঙ্ককে বিশেষ করে কে-পপ এবং সাধারণভাবে কোরিয়ান সাংস্কৃতিক শিল্পের বিকাশের প্রেক্ষাপটে না রেখে, শুধুমাত্র মেয়েদের গোষ্ঠীর সাফল্য বিবেচনা করা, যা সম্ভবত আজকের বিশ্বের এক নম্বর, অদূরদর্শী হবে।

কে-পপের সংক্ষিপ্ত ইতিহাস

যদিও কে-পপকে প্রায়শই "হালিউ" (যা "কোরিয়ান ওয়েভ" নামেও পরিচিত) এর উত্থানের সাথে যুক্ত করা হয়, কে-পপের বিকাশ আসলে ১৯৯০ এর দশকের গোড়ার দিকে শুরু হয়েছিল যখন দক্ষিণ কোরিয়া জাপানি সাংস্কৃতিক "উপনিবেশবাদ" থেকে মুক্ত হওয়ার চেষ্টা করছিল এবং দেশের সঙ্গীত জগতের জন্য নিজস্ব রূপ খুঁজে পেতে চেয়েছিল।

কে-পপ আন্দোলনের পথিকৃৎ হিসেবে বিবেচিত দলটি ছিল "সিও তাই-জি অ্যান্ড দ্য বয়েজ", যারা একটি সঙ্গীত পণ্য স্ব-প্রযোজনার ভিত্তি স্থাপন করেছিল এবং পরবর্তীতে কে-পপ উৎপাদনের প্রক্রিয়ার জন্য মঞ্চ তৈরি করেছিল।

ব্ল্যাকপিংক হল কোরিয়ান যুব সঙ্গীতের তৃতীয় প্রজন্মের একটি প্রতিনিধি ব্যান্ড (ছবি: ওয়াইজি)।

গ্রুপের অন্যতম ব্যাক-আপ নৃত্যশিল্পী, ইয়াং হিউন সুক, পরবর্তীতে কে-পপ এবং ব্ল্যাকপিঙ্কের বর্তমান ব্যবস্থাপনা কোম্পানি - ওয়াইজি এন্টারটেইনমেন্টের বিগ থ্রি-এর মধ্যে একটি তৈরি করার ঐতিহ্য অব্যাহত রাখেন।

এই সহজ শুরু থেকেই, কে-পপ প্রথম উৎসাহ লাভ করে যখন এসএম এন্টারটেইনমেন্ট তাদের সঙ্গীত পণ্যের জন্য একটি "প্রোডাকশন লাইন" বাস্তবায়ন করে। জাপানি আইডল প্রশিক্ষণ ব্যবস্থা আমদানি থেকে শুরু করে উত্তর আমেরিকা, ল্যাটিন আমেরিকা এবং ইউরোপের সঙ্গীত প্রযোজকদের সাথে সহযোগিতা পর্যন্ত, এসএম এন্টারটেইনমেন্ট ধীরে ধীরে কোরিয়াতেই শিখেছে এবং একটি সম্পূর্ণ দল তৈরি করেছে।

কোরিয়ান সাংস্কৃতিক পণ্য, প্রধানত চলচ্চিত্র, বিশ্বের সামনে আনার হালিউ প্রবণতার পাশাপাশি, এসএম এন্টারটেইনমেন্ট এবং অন্যান্য বিনোদন সংস্থাগুলিও কে-পপ "রপ্তানি" করতে শুরু করে।

সেরা ড্রপ পয়েন্ট

বিশ্বব্যাপী তরঙ্গ হয়ে ওঠার তিন দশকেরও বেশি সময় ধরে, কে-পপ চারটি সময়কাল অতিক্রম করেছে:

* প্রথম প্রজন্ম (১৯৯৬ - ২০০৫), প্রতিনিধি দল: HOT, SES, Fin.KL, Shinhwa।

* দ্বিতীয় প্রজন্ম (২০০৫-২০১১), প্রতিনিধিত্বমূলক দল: গার্লস জেনারেশন, সুপার জুনিয়র, বিগ ব্যাং, ওয়ান্ডার গার্লস।

* তৃতীয় প্রজন্ম (২০১২-২০১৮), প্রতিনিধি দল: বিটিএস, ব্ল্যাকপিংক, এক্সো।

* চতুর্থ প্রজন্ম (২০১৮ - বর্তমান), প্রতিনিধিত্বমূলক দল: ITZY, AESPA, IVE, Stray Kids

সাই-এর "গ্যাংনাম স্টাইল" (২০১২) থেকে শুরু করে বিটিএস-এর "ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্স" (২০১৬) এবং ব্ল্যাকপিঙ্ক-এর "ডিডু-ডু ডিডু-ডু" (২০১৮) পর্যন্ত, তৃতীয় প্রজন্মের সঙ্গীত পণ্যগুলি আন্তর্জাতিক ভক্তদের মন জয় করেছে এবং ধীরে ধীরে কে-পপকে একটি বিশ্বব্যাপী সঙ্গীতের ক্ষেত্রে পরিণত করেছে।

ব্ল্যাকপিংক সহ এই তৃতীয় প্রজন্মের, সময় সম্পর্কে তিনটি বিষয় রয়েছে যা একটি ভাল অবতরণ বিন্দু অর্জন করতে এবং অসাধারণ আবেদন তৈরি করতে সহায়তা করে।

প্রথমত , দক্ষিণ কোরিয়ার অলৌকিক অর্থনৈতিক অগ্রগতি সাধারণভাবে হালিউ এবং বিশেষ করে কে-পপের জন্য একটি শক্ত ভিত্তি।

বিপরীতে, কে-পপের বিকাশ কোরিয়ার জন্য কেবল অ্যালবাম উৎপাদন থেকে সঙ্গীত, ইউটিউবের মতো সঙ্গীত ভাগাভাগি প্ল্যাটফর্মের মাধ্যমে আয়ের ক্ষেত্রেই নয়, বরং পর্যটন, বিজ্ঞাপন, স্যুভেনির পণ্য ইত্যাদির মতো সঙ্গীত ব্যবহারের চারপাশে আবর্তিত একটি বাস্তুতন্ত্রের ক্ষেত্রেও অর্থনৈতিক সুবিধা বয়ে আনে।

এই অর্থনৈতিক সম্ভাবনাই কে-পপকে বিশাল সমুদ্রে পৌঁছানোর দ্বিতীয় ধাপে নিয়ে গেছে: সরকারের বিনিয়োগ। ২০১২ সালে, কোরিয়ান সরকার হালিউ উন্নয়নে ২৫৭.৫ বিলিয়ন ওন (প্রায় ২০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) ব্যয় করেছে, যা ২০১১ সালের তুলনায় ২০০% বেশি, এবং হালিউকে দেশের প্রধান অর্থনৈতিক রপ্তানি খাতের মধ্যে স্থান দিয়েছে।

২০১০-এর দশকে বিনিয়োগের সংখ্যা বছরের পর বছর ধরে বাড়তে থাকে এবং সাম্প্রতিকতমটি ছিল দেশের সাংস্কৃতিক শিল্পকে উৎসাহিত করার জন্য কন্টেন্ট উৎপাদন ব্যবসার জন্য ৭৯০ বিলিয়ন ওন (প্রায় ৬০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) সরকারি বিনিয়োগ প্যাকেজ।

এই স্বীকৃতি এবং বিনিয়োগ দেখায় যে সিউল কেবল একটি ক্ষণস্থায়ী সঙ্গীতের ধারার পরিবর্তে কে-পপকে একটি সাংস্কৃতিক শিল্পে রূপান্তরিত করছে।

দ্বিতীয়ত , কূটনীতির দিক থেকে, দক্ষিণ কোরিয়ার সরকার ২০১৬ সালে প্রণীত পাবলিক ডিপ্লোমেসি অ্যাক্টে কে-পপকে একটি কূটনৈতিক হাতিয়ার হিসেবে আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃতি দেয় - কাকতালীয়ভাবে যে বছর ব্ল্যাকপিঙ্ক জনসাধারণের কাছে আত্মপ্রকাশ করেছিল।

তখন থেকে কে-পপ আন্তর্জাতিক সম্প্রদায়ের কাছে কোরিয়ার ভাবমূর্তি তুলে ধরার জন্য একটি কার্যকর সেতু হয়ে উঠেছে।

তৃতীয় প্রজন্মের কে-পপের গতি তৈরির তৃতীয় এবং মৌলিক কারণটি ছিল সঙ্গীত ভাগাভাগি প্ল্যাটফর্ম এবং সামাজিক নেটওয়ার্কের বিস্ফোরণ।

কে-পপ শ্রোতাদের আকৃষ্ট করার জন্য গায়কের ভাবমূর্তি এবং আকর্ষণীয় কোরিওগ্রাফির উপর জোর দেয়। একই সাথে, কে-পপ ইউটিউবের মতো আন্তর্জাতিক প্ল্যাটফর্মগুলিতে সঙ্গীত পণ্য আপডেট করার ক্ষেত্রে খুব তাড়াতাড়ি কাজ করেছে এবং ইউটিউবের বিকাশ কে-পপকে প্রত্যাশা অনুযায়ী বিশ্বব্যাপী দর্শকদের কাছে পৌঁছাতে সহায়তা করে।

২০১৩-২০১৫ সালে, একটি মিউজিক স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মও জনপ্রিয়তা পেতে শুরু করে এবং ধীরে ধীরে একটি টেকসই ব্যবহারকারী বেস তৈরি করে, যার নাম স্পটিফাই। এবং অবশ্যই, কে-পপও দ্রুত এই প্ল্যাটফর্মের জনপ্রিয় ধারাগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে।

টুইটার এবং ফেসবুকের মতো সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমের উচ্চ সংযোগের মাধ্যমে দর্শকদের কাছে কে-পপের ডিজিটালাইজেশন আরও জোরদার হয়েছে - যা আন্তর্জাতিক ভক্ত সম্প্রদায়ের সাথে কোরিয়ান আইডলদের সংযোগ স্থাপনের ভিত্তি স্থাপন করে।

২০১০-এর দশকের শেষের দিকের কে-পপ ফ্যান্ডম সংগঠন এবং উপ-সংস্কৃতির দিক থেকে আরও সুসংহত এবং বিকশিত হয়েছে।

ফ্যানডমরা কেবল সঙ্গীত গ্রাহকদের একটি দল নয়, বরং তারা ভক্ত সংস্কৃতি তৈরি করে, যা গোষ্ঠীগত আচরণের মাধ্যমে সংযুক্ত থাকে যা গোষ্ঠীর ভেতরে এবং বাইরে কারা আছে তা গঠনে সহায়তা করে। এটি মাসলোর হায়ারার্কি অফ নিডস অনুসারে কে-পপ ভক্তদের মধ্যে একাত্মতার অনুভূতি তৈরি করতে সহায়তা করে।

পুরুষ গায়ক সাই হলেন গ্যাংনাম স্টাইল গানটির মালিক, যা একসময় বিশ্বব্যাপী আলোড়ন তুলেছিল (ছবি: সংবাদ)।

সোশ্যাল নেটওয়ার্কের বিস্ফোরণের জন্য ধন্যবাদ, ফ্যানডম বিল্ডিং এখন আর স্থানীয় নয় বরং পুরো বিশ্বকে কভার করতে পারে। ভক্তরা আর সঙ্গীতের নিষ্ক্রিয় ভোক্তা নন, বরং তারা তাদের নিজস্ব আইডল জগৎ তৈরি করেন যেমন সঙ্গীত রিমিক্স করা, গানের অর্থ অনুমান করা, তাদের আইডলদের নাম থেকে তাদের নিজস্ব মানবিক প্রচারণা তৈরি করা...

লাইভ স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মের মাধ্যমে ভক্তরা তাদের আদর্শদের সাথে আরও বেশি সংযুক্ত থাকে, যা ভক্ত সংস্কৃতিকে আরও দৃঢ়ভাবে গ্রহণ করতে সাহায্য করে। অতএব, ব্ল্যাকপিঙ্ক হোক বা অন্যান্য তৃতীয় প্রজন্মের গোষ্ঠী কম সঙ্গীত প্রকাশ করুক না কেন, ফ্যানডমের অস্তিত্ব এবং বিকাশের জন্য এটি খুব গুরুত্বপূর্ণ নয়, যতক্ষণ না ব্যান্ড সদস্যরা এখনও ভক্তদের সাথে যোগাযোগ করে।

সংক্ষেপে, আজ আমরা ব্ল্যাকপিংকের যে আবেদন দেখতে পাচ্ছি তা হল হালিউ একটি তরঙ্গের বাইরে গিয়ে একটি শক্তিশালী সাংস্কৃতিক শিল্প হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার একটি বহিঃপ্রকাশ।

এটি এমন একটি শিল্প যা ডিজিটাল প্রবণতাকে কাজে লাগাচ্ছে, যেখানে সরকারের বিনিয়োগ, প্রাসঙ্গিক ব্যবসা এবং একটি অত্যন্ত সংযুক্ত ফ্যান কমিউনিটি নেটওয়ার্কের মাধ্যমে দীর্ঘমেয়াদী প্রবৃদ্ধির সম্ভাবনা রয়েছে।

ভি-পপের জন্য সুপারিশ

২০১৩ সালের সিদ্ধান্ত/কিউডি-টিটিজি অনুসারে, আমাদের সরকারের সাংস্কৃতিক কূটনীতি কৌশলের উন্নয়ন লক্ষ্যে সাংস্কৃতিক শিল্পকে অন্তর্ভুক্ত করার প্রেক্ষাপটে, বিশেষ করে ব্ল্যাকপিংকের আবেদন এবং সাধারণভাবে কোরিয়ান সঙ্গীত উৎপাদনের সাফল্যের ব্যাখ্যা ভিয়েতনামের জন্য গুরুত্বপূর্ণ এবং জরুরি শিক্ষা নিয়ে আসে।

প্রথমত , সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ভিয়েতনামের অর্থনীতির শক্তিশালী প্রবৃদ্ধি হল সাংস্কৃতিক শিল্পের সাথে সম্পর্কিত অবকাঠামো এবং ব্যবসায় বর্ধিত বিনিয়োগের জন্য বস্তুগত ভিত্তি।

দ্বিতীয়ত , ভিয়েতনামী সঙ্গীত পণ্য প্রশিক্ষণ এবং উৎপাদনে সমন্বয়কে অগ্রাধিকার দেওয়া প্রয়োজন যাতে ভি-পপের খ্যাতি কেবলমাত্র কিছু ভিয়েতনামী গায়কদের আন্তর্জাতিক শিল্পীদের সাথে সহযোগিতার (যেমন সন তুং এমটিপি স্নুপ ডগের সাথে সহযোগিতা করে বা ডুক ফুক 911 এর সাথে সহযোগিতা করে) ব্যক্তিগত প্রচেষ্টার মধ্যেই থেমে না থাকে।

ব্ল্যাকপিঙ্কের পরিবেশনার সময় আমার দিন স্টেডিয়ামটি জনাকীর্ণ ছিল (ছবি: মান কোয়ান)

হোয়াং থুই লিন-এর "সি টিনহ" বা ফাও-এর "হাই ফুট হোন"-এর উত্থান দেখায় যে ভি-পপের এখনও বিপুল সংখ্যক ভক্তকে আকর্ষণ করার সম্ভাবনা রয়েছে, কিন্তু যদি এই সঙ্গীত সূত্রটি ভি-পপ জুড়ে প্রতিলিপি করা না হয় তবে এগুলি কেবল তরঙ্গ।

তৃতীয়ত , সঙ্গীত শিল্পের উন্নয়নের কেন্দ্রবিন্দুতে ডিজিটালাইজেশন স্থাপন করা, বিশেষ করে ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম পরিবর্তনের প্রবণতাগুলিকে ধারণ করা, যেমন ছোট ভিডিওর বর্তমান উত্থান, এবং শুধুমাত্র সঙ্গীত স্ট্রিমিংয়ের জন্য নয় বরং ভিয়েতনামী ভক্ত এবং শিল্পীদের সাথে সংযোগ স্থাপনের জন্য মাল্টি-প্ল্যাটফর্ম উন্নয়নকে প্রচার করা।

অবশেষে, একটি অনন্য বিন্দু খুঁজে বের করুন যা ভি-পপের জন্য একটি "ব্র্যান্ড" হিসেবে কাজে লাগানো যেতে পারে, এর সাম্প্রতিক উদাহরণ হল "কে থিয়েপ মেম বা গিয়া" (হোয়াং থুই লিন), "ডে জে অক্স" (ফুওং মাই চি) এবং "থি মাউ" (হোয়া মিনজি) এর মতো ভি-পপ হিটগুলিতে ঐতিহ্যবাহী সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে আধুনিকীকরণের উত্থান।

লেখক:   লে নগক থাও নগুয়েন বর্তমানে নটিংহ্যাম বিশ্ববিদ্যালয়, নিংবো (চীন) থেকে রাজনীতি ও ইতিহাসে পিএইচডি করছেন। তার গবেষণা ভিয়েতনাম, চীন এবং দক্ষিণ কোরিয়ার জনসাধারণের কূটনীতি, সাংস্কৃতিক কূটনীতি এবং নরম শক্তির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।

এর আগে, তিনি হো চি মিন সিটির বিশ্ববিদ্যালয়, যেমন সমাজ বিজ্ঞান ও মানবিক বিশ্ববিদ্যালয়, অর্থনীতি ও আইন বিশ্ববিদ্যালয়, হং ব্যাং আন্তর্জাতিক বিশ্ববিদ্যালয় এবং অর্থনীতি ও অর্থ বিশ্ববিদ্যালয়, হো চি মিন সিটিতে আন্তর্জাতিক সম্পর্ক বিষয়ে ৬ বছরেরও বেশি গবেষণা এবং শিক্ষকতা করেছেন। তিনি অ্যাবেরিস্টউইথ বিশ্ববিদ্যালয় (যুক্তরাজ্য) থেকে গ্লোবাল পলিটিক্সে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি এবং নটিংহ্যাম বিশ্ববিদ্যালয় (যুক্তরাজ্য) থেকে আন্তর্জাতিক সম্পর্ক বিষয়ে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেছেন।

Dantri.com.vn সম্পর্কে