গোলাগুলির মাঝে তুলির আঁচড় ফুটে ওঠে।

দুটি জাতীয় মুক্তিযুদ্ধের সময় শিল্পকলা কেবল ইতিহাস সংরক্ষণের দায়িত্বই পালন করেনি, বরং জাতির অদম্য সৌন্দর্য, অন্তরের শক্তি এবং শান্তির আকাঙ্ক্ষাকেও মূর্ত করে তুলেছিল।

শিল্পী-সৈনিকের পবিত্র কর্তব্য

১৯৪৫ সালের সেই ঐতিহাসিক মাইলফলক থেকে, যখন রাষ্ট্রপতি হো চি মিন স্বাধীনতার ঘোষণাপত্র পাঠ করেন, তখন ত্রান ভান কান, তো নগোক ভান এবং লুয়ং জুয়ান নি-এর মতো ইন্দোচীন চারুকলা ধারার 'সোনালী প্রজন্মের' শিল্পীরা দেশের ইতিহাসে এক নতুন অধ্যায়ের সূচনাকারী সেই মহান সন্ধিক্ষণটি গভীরভাবে উপলব্ধি করেছিলেন। তখন থেকেই তাঁরা আবেগে ভরপুর শিল্পকর্ম সৃষ্টি করে গেছেন।

বিপ্লবী আন্দোলনকে প্রতিফলিত করে এমন প্রচারপত্র থেকে শুরু করে বার্নিশ, তেলরঙ, রেশম ও জলরঙের মতো বিভিন্ন উপকরণে নির্মিত ভাস্কর্য পর্যন্ত, সবকিছুর উপরেই ভিয়েতনামের বিপ্লবী শিল্পের বলিষ্ঠ ছাপ রয়েছে।

বার্নিশ করা চিত্রকর্ম 'পাহাড়ের ধারে বিশ্রাম' (নগোক ভান-এর প্রতি, ১৯৫৩)

আগস্ট বিপ্লবের পর অনেক শিল্পী ভিয়েত বাক যুদ্ধক্ষেত্রে গিয়ে ফরাসিদের বিরুদ্ধে নয় বছরের সংগ্রামে নিজেদের নিমজ্জিত করেন। এর পরপরই, দেশকে বাঁচাতে তাঁরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিরুদ্ধে প্রতিরোধ যুদ্ধে যোগ দেন। যুদ্ধক্ষেত্রের তীব্র পরিস্থিতি নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করে তাঁরা ভিয়েতনামের শিল্পের রূপান্তরে অবদান রাখেন।

মার্কিন-বিরোধী যুদ্ধকালীন শিল্পকর্মে বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য ছিল যুদ্ধক্ষেত্রের স্কেচগুলো। শিল্পীরা নোটবুক ও সিগারেটের প্যাকেটের ছোট ছোট কাগজের টুকরোয় অবিশ্বাস্য দ্রুতগতিতে কাজ করতেন; তাঁরা কলম, কালি, এমনকি সৃজনশীলভাবে ঝুল ও গাছের আঠা থেকে তৈরি ঘরোয়া রংও ব্যবহার করতেন… হুইন ফুয়ং দং, লে লাম, নগুয়েন দুক দু-এর মতো শিল্পীদের কাজগুলো ছিল যুদ্ধক্ষেত্র থেকে সরাসরি পাঠানো সময়োপযোগী ও নির্ভরযোগ্য সংবাদ প্রতিবেদনের মতোই মূল্যবান।

বার্নিশ চিত্রকর্ম "এই ভূমি আমাদের পূর্বপুরুষদের" (নগুয়েন থে ভিন, ১৯৭০)

যুদ্ধকালীন চিত্রকলায় শিল্পীরা প্রায়শই যে বিষয়টি চিত্রিত করতেন, তা হলো সেনাবাহিনী ও জনগণের মধ্যকার সংহতির শক্তি। এর একটি উদাহরণ হলো শিল্পী নগুয়েন সি নগোকের ১৯৪৯ সালে নির্মিত বার্নিশ করা চিত্রকর্ম ‘ সামরিক-বেসামরিক সংহতি’ ।

আমাদের পৈতৃক ঐতিহ্য রক্ষার সচেতনতাও শিল্পকর্মগুলোতে জোরালোভাবে প্রকাশ পেয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, ১৯৭০ সালে শিল্পী নগুয়েন থে ভিন (Nguyen Vinh Nguyen) কর্তৃক নির্মিত বার্নিশের চিত্রকর্ম ‘এই ভূমি আমাদের পূর্বপুরুষদের’ একটি যুদ্ধের পরবর্তী শান্ত মুহূর্তকে চিত্রিত করে।

শিল্পীদের দক্ষ হাতের ছোঁয়ায় এই শিল্পকর্মগুলো আমাদের অলঙ্ঘনীয় সার্বভৌমত্ব এবং আমাদের পৈতৃক ভূমির প্রতিটি ইঞ্চি রক্ষা করার জন্য আমাদের জনগণ ও সৈন্যদের সংকল্পের এক বলিষ্ঠ স্বীকৃতি।

বোমা ও গুলির মাঝে সৌন্দর্যের নির্যাস।

প্রতিরোধ যুদ্ধের শিল্পকলার প্রাণশক্তি কেবল বোমা ও গুলির নৃশংসতার চিত্রায়ণেই নিহিত নয়, বরং ক্ষতি ও আত্মত্যাগের মধ্য থেকে সৌন্দর্য আহরণের ক্ষমতাতেও রয়েছে। এই শিল্পকর্মগুলোর মাধ্যমে জাতির প্রাণশক্তি প্রতিটি শান্তিপূর্ণ কোণে অনুরণিত হয়ে উপস্থিত থাকে।

বারুদের ধোঁয়ার ধূসর কুয়াশার মাঝেও খুঁজে পাওয়া যায় কোনো তরুণ স্বেচ্ছাসেবকের হাসি, কিংবা ট্রুং সন অরণ্যের কোনো এক কোণের প্রাণবন্ত দৃশ্য, যা জীবন নিয়ে বিস্তৃত হয়ে আছে...

রেশমি চিত্রকর্ম "ভিন লিন পরিখার পাশে" (দাও দুক, ১৯৭০)

১৯৭০-এর দশকের গোড়ার দিকে শিল্পী ও গণশিল্পী দাও দুক কোয়াং ট্রি-র ভিন লিন-এ তাঁর সরেজমিন ভ্রমণের সময় ‘ ভিন লিনের পরিখার পাশে’ শীর্ষক রেশমি চিত্রকর্মটি তৈরি করেন। এই স্থানে, যেখানে কামানের গোলায় গাছের গুঁড়ি ঝলসে গেছে, সেখানে বিশ্রামরত সৈন্যদের পাশে এখনও সবুজ অঙ্কুর গজিয়ে উঠছে, যা যুদ্ধের অগ্নিশিখার মাঝে শান্তির জন্য এক তীব্র আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করে।

শান্তির সেই অনুভূতি শিল্পী লে থান ট্রু-র ১৯৭৩ সালে নির্মিত কাঠখোদাই চিত্রকর্ম 'সৈন্যদের ঘরে ফেরা'-তেও পরিব্যাপ্ত। চিত্রকর্মটিতে দক্ষিণ ভিয়েতনামের নদী তীরবর্তী অঞ্চলের একটি শান্ত ও কাব্যিক গ্রামের দৃশ্য চিত্রিত হয়েছে, যেখানে নদীর তীরে খড়ের চাল এবং সারিবদ্ধ ডাব গাছ রয়েছে।

দৃশ্যপটের ফাঁকে ফাঁকে রয়েছে ছোট ছোট নৌকায় বা দূরবর্তী মাঙ্কি ব্রিজের ওপর দিয়ে এগিয়ে আসা সৈন্যদের গ্রামবাসীদের সানন্দে স্বাগত জানানোর ছবি। শিল্পকর্মটি শান্তি ও পুনর্মিলনের দিনের জন্য এক অমঙ্গলসূচক পূর্বাভাস এবং আকুলতায় পরিপূর্ণ।

কাঠখোদাই চিত্রকর্ম "ঘরে ফেরা সৈনিকেরা" (লে থান ত্রু, ১৯৭৩)

ভিয়েতনাম চারুকলা সমিতির সভাপতি লুয়ং জুয়ান দোয়ান মূল্যায়ন করেছেন যে, প্রতিরোধ যুদ্ধের সময় সৃষ্ট শিল্পকর্মগুলো ভিয়েতনামের বিপ্লবী শিল্পের ইতিহাসে একটি সুন্দর অধ্যায় লিপিবদ্ধ করেছে। এগুলো শিল্পী-সৈনিকদের কর্তব্য এবং সমগ্র জাতির যুদ্ধে লিপ্ত হওয়ার প্রেক্ষাপটে স্বেচ্ছায় গৃহীত সামাজিক দায়িত্ববোধের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল।

প্রতিটি শিল্পকর্মে শিল্পীরা প্রজন্ম থেকে প্রজন্মান্তরে ভিয়েতনামের ভূমি ও মানুষের সৌন্দর্য তুলে ধরতে ও সংরক্ষণ করতে অবদান রাখেন, এমন এক সৌন্দর্য যা কখনো ম্লান হয়নি। তাঁদের তুলির আঁচড় ও রঙের ব্যবহারের মাধ্যমে তাঁরা তাঁদের সময়ের গৌরবময় উদ্দেশ্য পূরণ করেছেন।

উৎস: https://daibieunhandan.vn/net-co-no-hoa-trong-lua-dan-10415512.html