Otázky autorských práv v umění: Technologie jde ruku v ruce s povědomím.

Hledání autorských práv

Centrum pro autorská práva a právo v rámci Vietnamské asociace pro autorská práva (VIETRRO) oznámilo ověření a doplnění informací o autorských právech u několika děl, jejichž autoři nebyli jasně identifikováni. Mezi tato díla patří: portrét herečky Tra Giang (autor: anonymní), fotografie vietnamské slečny Thu Trang v den její korunovace v roce 1955 (autor: anonymní) a série portrétů Thanh Nga (autor: Thanh Chi). Toto je považováno za „neobvyklý krok“, protože většina anonymních děl byla tradičně považována za veřejné archivy, volně přístupné.

Návštěvníci si prohlížejí výstavu obrazů v Muzeu umění Quang San.

Pro vysvětlení mnoho sběratelů cituje článek 27 současného zákona o duševním vlastnictví týkající se časově omezené ochrany (převoditelná morální práva a autorská práva) takto: Pro posmrtná díla je ochranná doba 50 let od data prvního vydání; pro díla užitého umění, fotografická díla, kinematografická díla a anonymní díla je to 75 let od data prvního vydání; pro díla nevydaná do 25 let od jejich vzniku je ochranná doba 100 let; pro díla ostatních typů trvá ochrana po dobu autorova života a 50 let po jeho smrti. Teprve po uplynutí doby ochrany autorských práv patří vlastnictví díla veřejnosti.

„Dříve mnoho lidí používalo výmluvu, že autor zemřel už dávno, aby argumentovali tím, že dílo automaticky patří veřejnosti, a záměrně ignorovali specifické právní předpisy. Činnost společnosti VIETRRO v podstatě pouze respektuje autorská práva podle platných zákonů, aby byla zajištěna práva autora nebo jeho dědiců,“ vyjádřil se sběratel obrazů v Ho Či Minově Městě.

Obtížné řešení sporu

Nedostatek skutečného respektu k autorským právům uvrhl domácí trh s uměním do chaotického zmatku, kde se porušování autorských práv stává stále složitějším a už se nejedná o pouhý plagiátorství, jak tomu bylo dříve.

Ukázkovým příkladem je spor o autorská práva mezi akvarelovým umělcem D.Q. a režisérem PNML, který se táhne již více než tři roky bez definitivního řešení. Konkrétně režisér PNML obvinil obraz D.Q. „Corner of the Boudoir“ z toho, že má mnoho detailů podobných scéně ve filmovém projektu PNML „Co Du“. Tato scéna byla koncipována, navržena a inscenována s využitím starožitných artefaktů v kombinaci s CGI (počítačem generované snímky) a je považována za kompletní tvůrčí dílo režiséra a jeho týmu. Lze to považovat za bezprecedentní soudní spor (údajný plagiátorství mezi obrazem a filmovou scénou), postrádající konkrétní předpisy, což ztěžuje rozlišování mezi dobrem a zlem.

Příběh umělce Tèo Phạma, který je starý přes pět let, zůstává nevyřešen a postrádá jasné řešení. Poté, co umělec zveřejnil své umělecké dílo na své osobní stránce, ho nechal zkopírovat a zakódovat do NFT (Non-Fungible Token), což je digitální umělecké dílo šifrované a obchodované na blockchainu, které bylo úspěšně prodáno za téměř 1 000 dolarů. Podle předpisů nelze šifrování NFT zrušit, takže šifrované umělecké dílo se považuje za dílo, které již umělec nevlastní.

V současném kontextu nemůže umělecká tvorba zůstat oddělená od technologického rozvoje. Technologie se však nejen používá jako nástroj pro kreativitu, ale hraje také klíčovou roli v ochraně autorských práv. Ochrana uměleckých děl znamená ochranu umělce, zachování hodnoty tvůrčí práce a zajištění transparentnosti pro sběratele. Malíř Bui Trong Du, jak se vyjádřil: „Technologie je pro umělce účinným nástrojem k ochraně jejich děl. Rozhodujícím faktorem jsou však nakonec lidé. Pokud spotřebitelé rozhodně odmítnou používat padělané nebo nelegálně kopírované zboží; pokud umělci, jejichž autorská práva byla porušena, budou rozhodně bojovat za navrácení svých práv; a pokud úřady podniknou důrazné kroky proti těm, kteří autorská práva úmyslně porušují, jistě nezbude prostor pro porušování autorských práv.“

OCEÁN

Zdroj: https://www.sggp.org.vn/chuyen-ban-quyen-trong-nghe-thuat-cong-nghe-di-doi-voi-y-thuc-post806882.html