Velikost fotografického rámečku

Celková kompozice záběru závisí na úhlu pohledu z pozice kamery na snímaný objekt. Rozhodnutí o požadavku na kompozici vychází z volby úhlu snímání – běžná metoda vytváření obrazů ve fotografii.

„ Úhel záběru určuje polohu kompozičních prvků , jejich vztahy a jejich odraz na prvcích pozadí . “ - Duko Lidia Pavlovna - Doktorka umění, učitelka fotografie mnoha generací bývalých sovětských kameramanů a vietnamských kameramanských veteránů, to napsala v knize Základy fotografie ( strana 17 ) .

Vzdálenost od pozice fotoaparátu v první řadě umožňuje měnit velikost obrazu, zvětšuje se s blížící se polohou fotoaparátu a zmenšuje se se vzdáleností od pozice fotoaparátu k objektu záznamu. Volba vzdálenosti snímání proto závisí na velikosti obrazu, který chce fotograf zobrazit, tedy na velikosti scény. S fotoaparátem v určené vzdálenosti a objektivem s předem zvolenou ohniskovou vzdáleností fotograf ukáže divákovi část prostoru - krajinu, velkou scénu s davem nebo aktivitou před fotoaparátem, celé tělo postavy nebo jen obličej. Přiblížení nebo oddálení pro pořízení snímku je pro fotografa velmi jednoduchý úkol, ale z hlediska jeho obrazu a představ je velmi důležitý. V podstatě je volba velikosti scény začátkem formování budoucí fotografie, výchozím základem kompozice.

1. Přehled

Pořízeno z dálky, „se značným prostorem, zobrazující obrazy v celkovém pohledu“ (kniha LP Duco, strana 18). Panoramatický formát se často používá k fotografování krajiny, architektury, továren, zemědělství, shromáždění, pochodů a schůzí s velkým počtem účastníků. Panoramatický formát lze stále pořídit zblízka s objektivem s krátkou ohniskovou vzdáleností a širokým úhlem záběru. Kromě celkového pohledu a prostorového pocitu, který se divákovi zprostředkovává, má panoramatický formát omezení v tom, že scéna postrádá jasnost a nedokáže zprostředkovat specifické detaily, které jsou někdy velmi důležité a zajímavé.

Slabou stránkou panoramatu bude síla středního záběru, detailního a záběru zblízka. Panorama poskytuje divákovi celkový pohled na fotografovaný objekt, konkrétněji na celou postavu nebo skupinu lidí. V těchto případech jsou postavy na fotografii a jejich činy jasněji viditelné s oblečením, předměty drženými v ruce, stejně jako jejich postoje a emoce. Tato úzká velikost panoramatu je prostorově omezenější, protože velikost postav v záběru je větší kvůli vzdálenosti detailního záběru nebo když autoři používají objektiv s dlouhou ohniskovou vzdáleností ke zúžení vzdálenosti k postavám daleko od fotoaparátu.

11-tien-dung.to-gio-an.jpg — Čas jíst. Foto: Tien Dung

Výše uvedená fotografie je příkladem panoramatického záběru z ptačí perspektivy, který ukazuje velikost malých postav ve velkém prostoru. Panoramatický snímek má tu výhodu, že zobrazuje prostor, prostředí a interakci mezi prostředím a objekty, které chce fotograf zachytit. V dnešní době se panoramatický snímek z ptačí perspektivy hojně využívá, když se fotografové vybaví jednoduchými drony.

Tři rybáři v jezeře Ile T v Myanmaru. Foto: David Lazar

2. Prostřední scéna:

Pokud má fotograf jiný cíl, je nutné prezentovat konkrétní osobu s jejím vlastním stavem a nuancemi, potřebuje jinou velikost záběru. Střední záběr zobrazuje specifičtější scénu s bližší vzdáleností, přičemž velikost obrazu osoby a objektů ve scéně je jasněji zobrazena. To vše činí tuto velikost záběru obzvláště oblíbenou v oblasti portrétní fotografie, reportážní fotografie. Střední záběr je bohatý na informace, v tomto záběru je lidská tvář s náladou, postojem, držením těla, stavem postav...

Střední plocha může zahrnovat velkou část obrazové roviny osoby nebo skupiny lidí, přičemž v tomto prostoru stále obsahuje základní prvky kompozice, jako je pozadí, prvky situace, čas a předměty související s postavami.

Na výše uvedené fotografii se rodina prochází po ulici ve městě. Otec řídí motorku, jeho oči sledují silnici a ukazováček se neustále dotýká brzdy. Dítě sedí uprostřed a pevně drží psa se smutným výrazem, když ho musí vzdát. Matčina ruka a její pohled jako by chtěly oba utěšit. Městské pozadí a oblečení postav na fotografii naznačují chladné období, oblečení zabalené před motorkou a batoh na zádech manželky ukazují, že tato malá rodina začíná opouštět město, aby se vrátila domů oslavit Tet. Ačkoli prostor středního záběru není velký, obsahuje mnoho informací. Díky fotografově volbě vzdálenosti snímání a vhodné velikosti scény má divák pocit, že je přímo vedle postav a jasně chápe okolnosti událostí a jevů.

3. Detailní záběr:

Jinými slovy, detailní záběr je detailní záběr. Fotoaparát je umístěn blíže k objektu, čímž se omezuje prostor a zvětšuje se velikost obrazu objektu, čímž vzniká detailní záběr. Koncept detailního záběru ve fotografii má zřejmě výhodu u portrétní fotografie, když fotograf využije náladu a osobnost postavy na tváři objektu.

„Detailní záběr vždy vymezuje malý prostor, takže na obrázku vidíme hlavně lidskou tvář, část ramen a tyto komponenty. Detailní záběr umožňuje vytvořit specifickou lidskou formu, poskytuje maximální míru individualizace, ukazuje bohatost a rozmanitost jeho výrazů obličeje a skrze tento vzhled otevírá vnitřní podstatu, psychologii, náladu, svět lidské duše“ - Duko Lidia Pavlovna (Základy fotografické kompozice, strana 20). Protože nepatrný prostor detailního záběru vyloučil většinu prostředí. Typické situace však vylučují detaily.

„Detailní záběr umožňuje vytvořit specifickou lidskou podobu, poskytuje maximální míru individualizace, ukazuje bohatost a rozmanitost jeho výrazů obličeje a skrze tento vzhled otevírá vnitřní podstatu, psychologii, náladu, svět lidské duše“ - Duko Lidia Pavlovna (Základy fotografické kompozice, s. 20). Protože nepatrný prostor detailního záběru vylučuje většinu prostředí. Typické situace však vylučuje z detailů.

Portrétní umělec načrtává jezero Hoan Kiem. Foto: Pham Thanh Ha

Život modelu, lidská duše, povaha vzhledu, držení těla, gesta pomáhají vyjádřit slova, projev emocí i vnitřní stav osoby. Přesné a včasné zakomponování neobvyklého gesta do kompozice záběru posílí výraz portrétu. Promyšlený směr pohledu postavy vždy vytváří prostor v rámci portrétovaného obrazu.

Hranicí maximálního přiblížení může být úzký detail - makro detail, někdy přehnaný do té míry, že nezůstane nedotčený obličej a části těla. Při bližším úhlu pohledu a omezeném v minimálním obrazovém prostoru záběru, s cílem zaměřit se na samostatný prvek obrazového objektu (detail) nebo na část celého obrazu, kde chce autor upoutat pozornost úhlu pohledu na něco důležitějšího. Tyto záběry se často nazývají detailní záběry - close-up. Tento záběr je emfatický, přehnaný, aby prozkoumal hlubší, silnější charaktery postav, se záměrem fotografa.

Zátiší - Absolutní dieta. Foto: X. Iutkevich

Detaily nebo části celého objektu jsou vneseny do záběru s cílem prezentovat divákovi celkový obraz. Jsou to specifické a typické části a detaily. Detailní záběr se často používá spíše v zátiší, což je žánr, který má často části oddělené od vnitřního prostoru nebo krajiny... Může se jednat o objekt, skupinu objektů, které vypovídají o lidském životě, důležitou součást architektury, jako je ciferník hodin na starobylé věži, dračí hlava na střeše obecního domu... Kromě toho se detailní záběr zaměřuje i na detailní části lidského těla, například: oči, ruce, nohy.

Nahoře je jedna z dojemných fotografií z roku 2013, která se hojně sdílela v elektronických novinách po celém světě . Na fotografii je detailní záběr rukou páru se dvěma snubními prsteny, z nichž jeden je umístěn na prstu v protéze postiženého ženicha. Ačkoli oba lidé nejsou vidět, diváci si stále mohou představit jejich tváře ponořené do štěstí.

Výňatek z díla „Struktura a prostor fotografických snímků“ – autor Pham Thanh Ha

Zdroj: https://nhiepanhdoisong.vn/co-anh-cua-khuon-hinh-nhiep-anh-15511.html