Proměna filmových studií v turistické atrakce.

Aby filmový štáb filmu „Rudý déšť“ znovu vytvořil nelítostnou bitvu, kterou v roce 1972 svedl náš lid a armáda při obraně citadely Quang Tri , pečlivě vytvořil repliku citadely z té doby na ploše přes 50 hektarů, včetně bran, hradeb, hlavního areálu a zákopů. Ihned po skončení natáčení však musel být celý filmový set demontován, protože se nacházel na nízko položené aluviální rovině, náchylné k přírodním katastrofám. Tento příběh zanechává velký pocit lítosti, ale také oživuje odvěký problém filmových setů ve Vietnamu, které jsou často považovány za nedostatečné, neadekvátní a nehospodárné.

Nejen film „Rudý déšť“, ale mnoho filmů, které investovaly značné prostředky do propracovaných filmových kulis, muselo být po dokončení natáčení demontováno. Během natáčení filmu „Podzemní tunely: Slunce ve tmě“ si filmový štáb pronajal 6 hektarů lesa jako hlavní kulisu a postavil model tunelu dlouhého přes 250 metrů, aby simuloval skutečný podzemní tunel. Aby bylo možné ve filmu „Broskve, Pho a klavír“ znovu vytvořit hlavní kulisu – zchátralé staré ulice Hanoje v roce 1946, byla poblíž jezera Dai Lai (Vinh Phuc, nyní provincie Phu Tho) postavena velká filmová kulisa o rozloze 6 000 ^metrů čtverečních, 120 metrů dlouhá a 15 metrů široká. Oba filmy byly úspěšné jak z hlediska tržeb, tak i reputace a objevila se řada návrhů na proměnu filmových kulis v turistické atrakce, ale po skončení natáčení z nich zůstaly jen vzpomínky.

Cyklus instalace – natáčení – demontáže se odehrává ve většině vietnamských filmů, přičemž společným jmenovatelem je, že místo je pronajaté a po natáčení musí být vráceno. Zachovalo se jen několik šťastných případů, jako například zahrada bílých kamélií u paláce An Dinh (Gái già lắm chiêu V), rezidence guvernéra (Hạnh phúc máu), plovoucí trh (Đất rừng phương Nam) nebo vesnice tkaní rohoží An Dinh (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh)…

Vietnamská kinematografie po mnoho let postrádala specializovaná standardní filmová studia. Většina stávajících studií je malých rozměrů, vhodných pouze pro natáčení v interiéru nebo pro středně velké scény. Projekty vyžadující venkovní scény, velkoformátové záběry, zejména historické nebo válečné filmy, jsou nuceny spoléhat se na přírodní prostředí nebo je rekonstruovat od nuly. To vede k mnoha nevýhodám: opakující se prostředí mezi filmy, obtížné ovládání zvuku, osvětlení a personálu a nákladné renovace…

Systematický a profesionální strategický plán rozvoje filmových studií není bezprecedentní. Byl dokonce zmíněn v novelizovaném filmovém zákoně (2022), ale dodnes zůstává jen na papíře. Důvodů je mnoho: nedostatek velkých, dlouhodobých investic; absence jasných právních mechanismů a podpůrných politik; krátkozraké a provizorní myšlení... V důsledku toho se vietnamská kinematografie potýká s produkcí děl světové úrovně, je omezená v mezinárodní spolupráci a promeškává příležitosti k rozvoji filmové turistiky – trendu, který se osvědčil nejen v mnoha zemích, ale i v tuzemsku. Nedávno film „Rudý déšť“ s krátkým uvedením na vlakovém nádraží Luu Xa (Thai Nguyen) přitahuje velké množství turistů. Přestože filmové studio již neexistuje, Quang Tri i tak zaznamenal během nedávného svátku 2. září výrazný nárůst návštěvnosti své starobylé citadely.

Čína se po celém světě pyšní filmovými studii Hengdian, přezdívanými „Hollywood Východu“, která slouží jak jako místo natáčení, tak jako turistická atrakce, která každoročně přitahuje miliony návštěvníků. Jižní Korea má systém filmových studií, jako je MBC Daejanggeum Park (specializující se na palácové a historické scény), lidová vesnice Yongin a hrad Hwaseong. Thajsko mezitím investovalo do velkých filmových studií, a to nejen proto, aby uspokojilo potřeby domácích filmů, ale také proto, aby přilákalo zahraniční filmové štáby.

Ho Či Minovo Město kdysi navrhlo vybudovat filmové studio v Národním historickém a kulturním parku (dříve město Thu Duc) o rozloze přes 300 hektarů. Ministerstvo kultury, sportu a cestovního ruchu rovněž pověřilo ministerstvo kinematografie vypracováním projektu na výstavbu filmového studia na národní úrovni v roce 2025 s očekávanou investicí téměř 1 000 miliard dongů. Důležitá však není jen myšlenka, ale i realizace. Výstavba musí být realizována systematickými a dlouhodobými kroky, přičemž filmové studio je třeba vnímat jako pilíř filmového průmyslu. A pokud se to udělá dobře, můžeme bezpochyby vytvářet produkty s jedinečnými zážitky a zároveň rozvíjet místní ekonomiku, chránit krajinu a propagovat kulturu a historii mezi lidmi i mezinárodními přáteli.

VAN TUAN

Zdroj: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html