Zachování identity tradiční opery

Semináře se zúčastnilo více než 100 umělců, odborníků na divadelní výzkum a novinářů specializujících se na psaní o literatuře a umění.

Atraktivní kvůli národní identitě

Podle odborníků provedl v roce 1980 lidový umělec Thanh Tong (zemřel v roce 2016) vědecký výzkum s názvem „Od Hat Boi k Cai Luong Tuong Co“ (dílo bylo přijato Divadelní asociací Ho Či Minova města) a aplikoval choreografii Hat Boi s hudebními skladbami s vietnamskými rytmy a pentatonickými melodiemi, čímž vytvořil jedinečný vzhled pro vietnamské Cai Luong Tuong Co. To znamená, že si nevypůjčil zahraniční hudbu, ale destiloval její podstatu, aby kultivoval umění Cai Luong Tuong Co s národní identitou.

Scéna z úryvku „Vítr vlaje rákosovou vlajku“ v podání skupiny Blue Sky Group - divadlo Tran Huu Trang na diskusi

Podle zasvěcených osob některé socializované jednotky v poslední době zorganizovaly uvedení mnoha vietnamských historických her, jako například „Epos o citadele Gia Dinh“ (režie - zasloužilý umělec Hoa Ha), „Hřmění potoka Nhu Nguyet“ (režie - zasloužilý umělec Chi Linh), „Jarní návrat do země Thang Long“ (režie - zasloužilý umělec Bach Long), „Královská moc“ (režie - zasloužilý umělec Le Nguyen Dat), „Legenda o starověkém Co Loa“ (mladý režisér Duong Khon)... prodchnuté národní identitou, vytvářející přitažlivost a atraktivitu pro diváky.

V diskusi se však mnoho názorů vyjádřilo, že stále existuje situace „půjčování“, která divákům dává dojem, že sledují „vietnamskou operu“. „Čínská opera je velmi dobrá, sám jsem se v Jižní operní společnosti učil choreografii od herců ze Šanghajské operní společnosti. Musíme ale vědět, jak ji filtrovat a zachovat si vlastní identitu,“ zdůraznil zasloužilý umělec Ca Le Hong.

Být „standardní“ vyžaduje řádné školení a investice.

Podle zasloužilého umělce Le Nguyen Data nebude otevírání kurzů pro výuku efektivní, protože nebudou cílit na správné publikum a doba učení bude příliš rychlá a obtížně vstřebatelná. Místo toho bychom měli organizovat specializované školení v divadlech a uměleckých souborech, kde působí generace mladých herců s talentem pro tradiční operu.

Lidový umělec a hudebník Ho Van Thanh také navrhl organizovat kurzy pro výchovu generace hudebníků. V současné době, po generaci hudebníků, kteří se vyznají v klasické hudbě, jako byl zesnulý umělec Duc Phu, zesnulý zasloužilý umělec Thanh Dung, zbývá už jen zasloužilý umělec Minh Tam, hudebníci Thai Dung, Nguyen Phuc, Nguyen Nhit... a mnoho lidí se stále učí. Pokud tato síla zmizí, nebudou žádní nástupci. „Většina klasických hudebníků hraje jen ze zvyku, někteří nevědí, co jsou noty, ukázat aranžmá znamená vzdát se, to je znepokojivá mezera,“ obával se lidový umělec Ho Van Thanh.

Pokud jde o kostýmy, umělec Cong Minh se obává situace, kdy se v mnoha tradičních divadelních souborech „nosí, co je k dispozici“. „Tato laxnost způsobuje, že vietnamské historické divadlo mizí, protože hrají v průběhu mnoha dynastií, ale stále používají stejné kostýmy,“ řekl umělec Cong Minh.

Lidový umělec Nguyen Thi Thanh Thuy, zástupce ředitele odboru kultury a sportu Ho Či Minova Města, uvedl, že Ho Či Minovo Město bude každé dva roky pořádat divadelní festival, postupně podle jednotlivých žánrů, jako je drama a reformovaná opera. Zejména jsou divadelní sbory povzbuzovány k inscenaci her na téma vietnamské historie. Rozšířit model „Školního divadla“ s cílem posílit kulturní a umělecké vzdělávání (včetně vietnamské historie) mladší generace.

Zdroj: https://nld.com.vn/giu-ban-sac-cho-cai-luong-tuong-co-196240918195637769.htm