Když se umělec zaplete do skandálu, kdo nese následky?

Když jsou umělci zapleteni do skandálů, zejména těch souvisejících s porušováním zákona nebo užíváním drog, ovlivňuje to nejen jejich osobní značku a ničí jejich kariéru, ale také to způsobuje škody mnoha stranám.

POŠKOZENÍ „VÝROBNÍHO ŘETĚZCE“

V dnešním zábavním průmyslu, který funguje jako obrovský stroj, není jméno každého umělce jen značkou, ale také článkem v řetězci projektů, reklamních smluv, televizních programů, filmů a dokonce i ziskových očekávání investorů. Když tedy umělec „sejde“, je postiženo mnoho stran.

Miu Le ve filmu Krvavý měsíc 8

FOTO: DPCC

Případ Nguyen Thuc Thuy Tien a filmu „Chot Don“ (Uzavření obchodu) je ukázkovým příkladem řetězové reakce vyplývající z osobních skandálů. Thuy Tien, kdysi považovaná za velmi vlivnou osobnost s krásným image, aktivní účastí a velkou základnou fanoušků, se očekávalo, že se stane kasovním lákadlem již ve své první hlavní roli ve filmu. Po skandálech týkajících se reklamy a klamání zákazníků však byla stíhána, což film okamžitě dostalo do obtížné situace. Produkční tým musel přepočítat svou komunikační strategii a dokonce se uchýlit k technikám umělé inteligence, aby zkrátil dobu hlavní herečky na obrazovce, což vedlo k významným dodatečným nákladům… Důsledky však byly nevyhnutelné, kvalita filmu nedosáhla očekávání a utrpěl těžké ztráty, když vydělal něco málo přes 5 miliard VND.

Nedávné obvinění Miu Le z drogových trestných činů způsobilo, že film „Blood Moon Party 8“, který se v současné době promítá v kinech s poněkud slabými výsledky v tržbách, byl kvůli nedostatku nadšení diváků dále „zmrazen“. Je zřejmé, že když jsou umělci zapleteni do skandálů, trpí tím i filmy nebo programy, na kterých se podílejí, přestože je projekt výsledkem tvrdé práce stovek lidí, od režisérů a herců až po kameramany a postprodukční týmy.

Vietnamský showbyznys se již dříve setkal s podobnými případy. Někteří umělci byli po skandálech vystřiženi z již natočených programů, značky hromadně odstraňovaly své reklamní obrázky a televizní stanice rušily vysílání nebo provedly úpravy obsahu na poslední chvíli. Mnoho herních show se potýká s problémy, když jsou umělci zapojeni do etických kontroverzí, což nutí produkční týmy k ukvapenému stříhání a editaci, což způsobuje finanční ztráty a poškození kvality produktu. Jak poznamenal mediální expert Chau Quang Phuoc: „Většina filmových produkčních společností a dokonce i společností zabývajících se managementem umělců je pasivní, pokud jde o celkové mediální pokrytí, kdykoli je vietnamský umělec zapleten do skandálu.“ Podle pana Phuoca, i když se tyto krize následně vyřeší, zúčastněné strany stále utrpí „dvojnásobné ztráty“.

Pan Chau Quang Phuoc dále rozvedl důvody a analyzoval: „Filmoví investoři a producenti v naší zemi často ‚nesou hlavní tíhu‘, kdykoli se umělec účastní projektu, který způsobí skandál, částečně proto, že se ocitají v situaci, kdy jsou to oni, kdo udělá chybu a nesou hlavní tíhu veřejného mínění. Dalším důvodem se zdá být to, že smlouvy mezi umělci a producenty ve Vietnamu plně nepředpokládají všechny problémy, jako je například užívání zakázaných látek. Proto ve smlouvách nejsou dostatečně silné klauzule, které by umělce varovaly a odradily od účasti na projektech.“

NEMŮŽEME SE SPOLÉHAT JEN NA VĚDOMÍ

V době boomu sociálních médií se skandály s celebritami rychle šíří a veřejnost nejen dostává informace, ale také se stává „soudcem“. To vyvíjí obrovský tlak na organizace zapojené do umění.

Thuy Tien při uzavírání obchodu

FOTO: DPCC

Ve skutečnosti jsou někteří herci kromě hereckých schopností vybíráni do filmů i kvůli své mediální přitažlivosti, popularitě a míře důvěry, kterou u veřejnosti vzbuzují. Když se dostanou do problémů, jejich komerční hodnota okamžitě klesá.

Právník Le Trung Phat (ředitel advokátní kanceláře Le Trung Phat v Ho Či Minově Městě) se domnívá, že smlouva by měla být pečlivě vypracovaná, detailní a jasná a měla by obsahovat jasně uvedené všechny nezbytné a rozhodující otázky. Produkční společnosti a producenti proto musí být opatrní při výběru svých partnerů a do smlouvy by měly zahrnout závazné klauzule týkající se etiky a právních záležitostí. V případech, kdy umělec poruší smlouvu a negativně ovlivní projekt, by měl producent s umělcem nebo jeho zástupcem neprodleně spolupracovat, aby se řešily důsledky; smluvní podmínky by měly být využity k minimalizaci ztrát a k prokázání odpovědnosti a dobré vůle vůči publiku a fanouškům.

V mnoha zemích není neobvyklé, že jsou umělci po skandálech vyřazeni z projektů, musí platit smluvní odměny nebo jim je zmrazena činnost. To není jen způsob, jak chránit investory, ale také signál o profesionalitě zábavního průmyslu.

„Myslím si, že filmová studia a producenti se musí chránit posílením úrovně nakládání s ním a kompenzací škod v souvisejících smlouvách, pokud dojde ke skandálům týkajícím se umělců, místo aby se spoléhali na „emocionální“ názory a očekávali, že umělci budou jednat podle svého svědomí. Z dlouhodobého hlediska musíme také vytvořit mediální prostředí podobné modelům v Jižní Koreji a Číně. To znamená, že kdykoli umělec způsobí jakýkoli skandál, bude automaticky čelit silnému veřejnému bojkotu; spolu se silnými právními kroky a odrazováním od jeho porušování,“ řekl pan Chau Quang Phuoc.

Zdroj: https://thanhnien.vn/nghe-si-dinh-be-boi-ai-va-lay-185260531205255906.htm