Ženy, které přivedly svět k vítězství nad Vietnamem: Nechci se narodit a zemřít na stejném místě...

Diem, narozená v hornaté oblasti provincie Bac Kan , byla také dítětem v mlze. Jejím největším přáním v 16 letech bylo vyrazit do světa: „Nechci se narodit na jednom místě a zemřít na stejném místě.“ V roce 2023 se stala první vietnamskou režisérkou, jejíž dokument byl nominován na Oscara.

Děti mlhy jsou prvním vietnamským celovečerním dokumentem nominovaným na Oscary v roce 2023.

Film režírovala režisérka narozená v roce 1992 - Ha Le Diem. Stejně jako její postava je Diem etnickou menšinou.

S natáčením filmu Děti v mlze začala v roce 2017 a dokončila ho koncem roku 2021. Koncept filmu se natáčel 3,5 roku. Překlad hmongského filmu do vietnamštiny a angličtiny trval 4 měsíce. Postprodukce, revize konceptu a hrubý střih trvaly více než 6 měsíců. Poté byl film poslán do Thajska na postprodukci, kde probíhal další 1,5 měsíce, a mixáž a barevné korekce trvaly asi 2 týdny.

5 let výměnou za 90minutový film. Ha Le Diem je režisérem a také jediným kameramanem filmu Those Children in the Mist.

„Je to normální“ – Diem si ve 14 hodin šťouchala nudle ve své misce a hihňala se. Byl to oběd a zároveň její rozhovor s novináři.

PV: Diem, o jakém příběhu je film Děti v mlze?

Režisér Ha Le Diem: Film je o Di, třináctileté dívce z kmene H'Mong. Di žije v SaPa v provincii Lao Cai . Sleduji Di od jejího dětství až do dospělosti a chtěla jsem vyprávět o strachu, osamělosti a ztrátě dítěte, které dospívá, o tom, jak mizí dětství.

S Di jsem se setkala náhodou. Když jsem jela do Sapy, bydlela jsem u její rodiny. Di mě pozvala, abych s kamarádkami šla na svahy. Di je jako já. Když mi bylo v Diině věku, taky jsem měla kamarádky. Ale na konci deváté třídy se všechny moje kamarádky vdaly. Na svatbě jsem jedla a plakala. Nechápala jsem, proč se moje kamarádky braly tak brzy.

Diho dětství uteče rychle, stejně jako to moje. Proto chci natočit film, který zachytí ty nejnevinnější a nejčistší věci z dětství.

Toho dne jsem se Di zeptal:

- Di, mohla bys Di sledovat a natáčet ji, dokud nevyroste, abys pochopila, proč vyrůstá?

- Ale dokáže váš film přenést Di od doby, kdy vyrostla, do doby, kdy byla dítětem?

PV: Ale je Děti v mlze čistý příběh? Pamatuji si, že jeden z diváků zvolal: Příliš mnoho násilí!

Režisér Ha Le Diem: Přesně tak. Zpočátku jsem si myslel, že Diino dětství bylo čisté. Ale jak Di vyrůstala, začaly na ni působit tlaky tradičních a moderních hodnot. Tyto tlaky způsobily, že její dětství zmizelo.

Jako etnická menšina je Di pod velkým tlakem. Dokonce i chodit do školy a skládat zkoušky ve vietnamštině je tlak. Protože Di vyrůstal s jazykem Hmong.

V roce 2018 jsem byla svědkem toho, jak Di odtahovali od její manželky. Byla to násilná scéna. Tato událost znamenala milník v Diině přechodu z dítěte v ženu. Di musela hrát roli dospělé ženy. Musela všem vysvětlovat, proč se ještě nechce vdávat? Proč chce pokračovat ve studiu?

Dřív jsem si myslela, že nucení na manželku je jen pohádka. Ale když jsem potkala Di a její sestřenice – lidi, kteří nucení na manželku zažili, většina z nich se velmi bála. Nucení na manželku je noční můra.

PV: Proč Diem pojmenoval film Děti v mlze?

Režisér Ha Le Diem: Toto jméno vymyslel Hieu - můj poradce. Ale připomíná mi můj strach z mlhy, když jsem byl dítě.

Bydlím v hliněném domě zasazeném do lesa. Cesta do školy je velmi úzká a úzká. Přichází zima a jakmile vyjdu z domu, cesta do školy mizí. Dům obklopuje mlha. Pořád si myslím, že přede mnou je bílá zeď, kterou nemůžu překonat. Kdo ví, co mě čeká? Zmeškal jsem 4 nebo 5 dní ve škole a lhal rodičům: Byl jsem nemocný.

Netroufám si říct, že se bojím mlhy.

Ale rodiče mě pořád nutili vracet se do školy, takže jsem musel odejít z domu. Sebral jsem odvahu a šel pěšky. Uvědomil jsem si, že když půjdu trochu dopředu, cesta se vyjasní. Když budu takhle jít dál, uvidím cestu před sebou.

PV: Je to stejný pocit jako u Di?

Režisér Ha Le Diem: Pravděpodobně totéž.

Chápu ten pocit, když nevíš, co dělat s Diinou budoucností.

PV: Diem zmínila malý domek v lese. Odkud tedy Diem pochází a jak vyrůstala?

Režisér Ha Le Diem: Narodil jsem se ve velmi malé vesnici v horách severního Vietnamu. Můj dům stojí na konci údolí. Dům je postavený z hlíny, s bambusovými zdmi a palmovou střechou. Během letních prázdnin, když jsem nechodil do školy, pro mě bylo normální, že jsem 1 nebo 2 měsíce neviděl cizího člověka. Byl to naprosto izolovaný život, trochu podobný Diho životu.

PV: Di je také dívka, Diem je také dívka. S podobným zázemím a výchozími body, co si myslíte o životech dívek z etnických menšin?

Režisérka Ha Le Diem: Během natáčení a bydlení s Diinou rodinou jsem si uvědomila jednoduchou věc: Naučit se program ve vietnamštině je pro dívku z kmene H'Mong velmi obtížné. Myslím, že je to běžný problém pro děti, jako jsem já a Di.

Někdy mi Di říkal:

- Sestro, mám pocit, že se nedokážu učit. Mám pocit, že to nedokážu.

- Kolem Di není mnoho žen, které by cestovaly daleko, studovaly daleko. Ale Di se na tebe, na svou učitelku, může podívat. Protože jsme kdysi byly děti, dokážeme to, proč by to Di nedokázala?

Pak děti jako Di čelí kulturním a ekonomickým bariérám. Možná strádání. Možná hladu.

V zimě je dětem zima a hlad. I v dobře financovaných internátních školách není dostatek jídla. Mnoho dětí stále vynechává snídani, aby mohly jít do školy.

Jako etnické menšiny mají trochu nezřetelný přízvuk. Když jdou ven, jsou diskriminováni do té míry, že se stydí a už nechtějí chodit do školy.

V některých oblastech je také překážkou brzký sňatek. Jsou tu takové drobnosti.

PV: Mají tyto drobnosti nějaký velký dopad?

Ředitel Ha Le Diem: Ano, mnoho studentů odešlo ze školy.

PV: Když jsem s tímto projektem začínal, bylo mi pouhých 25 let. Pravděpodobně to nebylo jednoduché. S jakými obtížemi jsem se tedy setkal?

Režisér Ha Le Diem: Když jsem začínal pracovat, nepřemýšlel jsem příliš dopředu. Pokud jsem chtěl natočit film, prostě jsem doufal, že ho natočím.

Tehdy: Pokud ti něco chybí, půjč si to. Pokud něco nevíš, zeptej se na to. Pokud ti chybí fotoaparát, půjč si ho. Pokud ti chybí stativ, půjč si ho. Pokud někdo něco má, půjčím si to.

Pak peněz na cestu a ubytování tam nahoře moc není. Bydlel jsem u Diho domu, Diho rodiče si žádné peníze nevzali. Diho otec také řekl:

- Máme doma rýži. Můžeš si koupit a uvařit, co chceš jíst.

Vlastně, i kdybyste chtěli jíst, nebylo z čeho vybírat. V obchodě s potravinami byly jen arašídy a sušené ryby a zřídka vejce. V nejluxusnějších dnech bylo čerstvé vepřové. Takže tyhle věci moc nestály!

Nejdražší částí je postprodukce a střih.

PV: Po pěti letech sledování postavy a natáčení filmu byly Diemovy potíže jen tak krátké?

Režisér Ha Le Diem: To je vše.

Říkal jsem si, že kdybych se soustředil jen na své neštěstí, nikdy bych ten film nemohl natočit. Vážně! Soustředil jsem se jen na točení filmu. Mít film je štěstí!

Pamatuji si, když jsem se učil jezdit na kole, rodiče mě učili: Kam se díváš, tam pojedeš. Když se budeš dívat jen na výmoly, určitě do nich vjedeš! Já se dívám jen na to, na co chci.

Navíc si myslím, že je velmi těžké pořád požadovat to a tamto, když jste ještě nic neudělali. Dělám, co dělám, snažím se ze všech sil, snažím se ze všech sil. Pokud budu tvrdě pracovat, budu mít film, bez ohledu na to, jestli je dobrý, nebo špatný.

Byly chvíle, kdy jsem byl při editaci velmi zmatený. Původní nápad byl takový, ale bylo by to vůbec možné? Měl jsem velký strach.

Bál jsem se, ale i tak jsem to musel udělat, protože film se natáčel už víc než 3 roky!

PV: Řekl už někdy někdo, že Diem je tvrdohlavý nebo zarputilý v něčem, co chce?

Režisér Ha Le Diem: Tvrdohlavý? Tvrdohlavost je osobnostní rys.

Pamatuji si, jak mi bylo šestnáct a rodiče pověsili houpací síť k patě stromu. V noci jsem se často chodil houpat v houpací síti a díval se na oblohu. Na venkově bylo mnoho hvězd a měsíců. Obloha se neustále třpytila světlem. Cítil jsem, jak malý je lidský život. Co jsem chtěl v takovém životě jít vidět do okolního světa? Nechtěl jsem se narodit na jednom místě a zemřít na stejném místě.

Ale co musíte udělat, abyste se dostali ven? Jděte na vysokou. Jděte na vysokou a pak točte filmy.

PV: Když jste začal s natáčením dokumentů, stanovil si pro sebe Diem nějaká očekávání ohledně kariéry nebo příjmu?

Režisér Ha Le Diem: Kdybych chtěl být opravdu bohatý, studoval bych povolání, které by mi mohlo vydělávat peníze. Ale co by mě mohlo uspokojit, je natáčení dokumentů.

Po promoci jsem dostal práci s docela dobrým platem. Ale uvědomil jsem si: Nezáleží na tom, kolik peněz mám, utratím je všechny. Nezáleží na tom, jak málo peněz mám, utratím je všechny. Nezáleží na tom, jak málo peněz mám, můj život je o něco mizernější.

Žít s menšími penězi a mít možnost točit filmy je lepší.

Budu schopen naslouchat druhým, rozumět jim a žít v jejich světě.

Když žiji ve světě všech, mám pocit, jako bych žil jiný život.

Myslím si, že dokumentární film vždycky nabízí lidem příležitost si popovídat. Vždycky v něm najdu něco nového, i když se na něj dívám potřetí.

PV: Myslíte si, že je snazší být režisérem dokumentárních filmů ženou, nebo mužem?

Režisérka Ha Le Diem: Pro ženy je to jednodušší!

Když se cizinci ptají, jestli má Vietnam mnoho dokumentárních režisérek? Odpovídám, že ano, jsou velmi překvapení. Být režisérkou samozřejmě s sebou nese i určité obtíže. Například nejsem dost silná na to, abych udržela kameru o hmotnosti 4-5 kg. Ale na oplátku jsou režisérky velmi pracovité a puntičkářky.

Ženy jsou také expresivnější než muži, takže si s nimi lidé rádi povídají. To je síla žen při natáčení dokumentů.

PV: Být nominován mezi 15 nejlepšími na Oscara za nejlepší dokument je ve Vietnamu bezprecedentní událost. Jak se Diem cítí, když se její nápad objeví na světě?

Režisér Ha Le Diem: Jsem velmi šťastný a hrdý.

Film Děti v mlze měl premiéru v Nizozemsku, ne ve Vietnamu. Mnoha lidem se líbil. Mnoha lidem se nelíbil. Někteří byli šokováni. Mnoho lidí po zhlédnutí prostě odešlo. Protože film byl na jejich emoce příliš násilný.

Poté, co jsem svůj film promítal na filmových festivalech v zahraničí, se cítím o něco sebevědoměji. Natáčení a filmování: Zvládnu všechno.

Uvedení vietnamských filmů na mezinárodní trh vyžaduje přispění mnoha domácích filmařů, ne jen jednoho jednotlivce. Když jsem byl v Nizozemsku, chtěl jsem se jen vrátit do Vietnamu. Protože jsem jasně viděl, že ve Vietnamu jsem užitečnější. Chtěl jsem dělat malé věci, vyprávět příběhy, životy a lidi, kterým by normálně nikdo nevěnoval pozornost.

Filmování mi pomáhá růst jako osobě i profesionálně. Protože se učím ze života kolem sebe, od Di a její rodiny. Učím se, abych mohl dál natáčet nové filmy.

Diem teď dokázal věci, o kterých šestnáctiletý Diem snil. Pak jsem si začal říkat, o čem by Diem teď asi snil?