Zasloužilý umělec Pham Viet Tung a příběh za neocenitelnými záběry z 30. dubna 1975

(Dan Tri) - „Je mi ctí být svědkem slavné historické události národa: Jih byl zcela osvobozen, země byla znovu sjednocena!“, sdělil zasloužilý umělec Pham Viet Tung.

Zasloužilý umělec a režisér Pham Viet Tung byl jedním z mála válečných zpravodajů přítomných v Paláci nezávislosti ve velkém historickém okamžiku národa - když se saigonská vláda 30. dubna 1975 vzdala Osvobozenecké armádě. Po dvou válkách si režisér a zasloužilý umělec Pham Viet Tung ve věku necelých 90 let stále zachovává mimořádně nadšený a vášnivý hlas. S nadšením vyprávěl reportérům Dan Tri o době, kdy nosil na bojišti kameru na rameni jako zbraň, o příbězích, které se skrývají za neocenitelnými dokumentárními záběry a nezapomenutelnými vzpomínkami, o bolestných životech na scéně deště bomb a kulek...

Vážený pane režisére – zasloužilý umělec Pham Viet Tungu, po 49 letech od osvobození Jihu a znovusjednocení země (30. dubna 1975 – 30. dubna 2024), jaké jsou Vaše pocity, když si vzpomínáte na tento historický okamžik? – Když jsem dorazil do Paláce nezávislosti, poslední bašty loutkového režimu, byl jsem nesmírně dojat a šťastný, protože jsem věděl, že nejsem mrtvý. Tehdy jsem si myslel, že moji předkové přispěli do válek proti cizím útočníkům velkou silou, tolik generací se obětovalo, aniž by věděli, co je nezávislost a svoboda, ale my jsme ten pocit znali. Bylo mi ctí být svědkem slavné historické události národa: Jih byl zcela osvobozen, země byla znovu sjednocena! Byl jsem velmi šťastný, protože jsem si myslel, že mé děti a vnoučata už nebudou muset trpět, budou moci studovat, být gramotní jako všichni ostatní, od nynějška budou lidé nezávislí a svobodní. V tomto historickém okamžiku se lidé Severu a Jihu s radostí objali. Někteří lidé se smáli, ale jiní byli smutní a plakali, protože nemohli najít své bratry a sestry ve svých domovech. Zejména tváře saigonských studentů - Gia Dinh zářily radostí a hrdostí. Tyto emoce byly zachyceny ve filmech, které jsem natočil. V tomto historickém okamžiku natočil neocenitelné záběry prvních dnů osvobození Saigonu. Můžete nám povědět o vzpomínkách, těžkostech a nezapomenutelných příbězích při natáčení těchto filmů? - Při práci na natáčení záběrů prvních dnů osvobození Saigonu jsem se nesetkal s žádnými obtížemi, jediný rozdíl byl v selektivní perspektivě. Jel jsem do Paláce nezávislosti. Protože jsem byl ze severu, požádal jsem studenty, aby mě odvezli a zaplatili za benzín. Cestou jsem se zeptal svého přítele: „Nguyen, co je nyní nejjasnějším projevem vítězství?“. I když můj přítel včas neodpověděl, myslel jsem si, že během války, když prohrávali, zahodili zbraně, ale teď s novým režimem zahodí i věci starého režimu. Takže scéna, kde náš tank drtí tříproužkovou vlajku loutkové vlády, byla prvním filmem, který jsem natočil první den osvobození, 30. dubna 1975. V té době bylo velmi obtížné a drahé natáčet barevné filmy. Nicméně jsem byl sponzorován na jejich natáčení a dodnes jsou tyto barevné filmy stále velmi krásné, nevybledlé. Atmosféra v Paláci nezávislosti odpoledne 30. dubna 1975 byla také velmi odlišná, lidé v Saigonu se hrnuli ven, šťastní. Chtěli vidět tváře vojáků. Životy obyvatel Saigonu, když byli nově osvobozeni, byly velmi chaotické a plné různých situací. Někteří byli šťastní, někteří nešťastní, někteří byli propuštěni z vězení, ale byli tam i lidé, kteří byli osvobozeni a nevěděli, kam se obrátit. Byli šťastní, že získali nezávislost, že vyhnali imperialisty ze země, ale nevěděli, co se zemí stane zítra. V té době jsem o sobě moc nepřemýšlel, jen o tom, jak bude země a její lidé po válce žít v harmonii. Mnoho rodin se rozpadlo a některé utíkaly sem a tam, aby se už nikdy neviděly. Ale především tu byla bolest a ztráta, ale nakonec naši lidé stále sdíleli stejnou radost z vítězství.

Když se zmiňujeme o režisérovi, zasloužilém umělci Pham Viet Tungovi a jeho neocenitelných dokumentárních filmech, nemůžeme si nevšimnout obrazu amerického letadla B52, jasně hořícího vedle televizní věže na adrese 58 Quan Su v roce 1972. Jak jste tento obraz natočil? Jaké jste cítil, když jste vzpomínal na 12 dní a nocí Dien Bien Phu ve vzduchu? - Posvátná Hanoj ​​tehdejší doby byla ponořena do scény „třesení země, lámání střešních tašek, drolení cihel“, ale vždy vyzařovala hrdinského ducha. Na konci roku 1972 na pařížské konferenci americká strana prohlásila, že „ mír je na dosah“, což v nás vzbudilo optimismus ohledně konce války ve Vietnamu. USA však své slovo porušily a bombardovaly Hanoj ​​a několik měst v severním Vietnamu bombardéry B52. V té době jsem pracoval v televizním oddělení (v rámci rozhlasu Hlas Vietnamu), mezi těmi, kteří zůstali v Hanoji, aby provedli misi, zatímco byl naléhavě proveden rozkaz k úplné evakuaci celého města. V té době padaly na střechy šrapnely a my jsme nevěděli, jestli přežijeme, nebo zemřeme, ale já jsem byl stále odhodlán natočit hrdinskou bitvu armády a obyvatel Hanoje. S kolegy jsme bez ohledu na nebezpečí byli na střechách výškových budov, zatímco roje amerických letadel bombardovaly město. Jedním z míst, které jsem si vybral k natáčení, byla vodárenská věž na střeše hotelu Hoa Binh (Hanoj), který je dnes k dispozici. Dodnes si pamatuji, jak jsem se v chladné zimní noci 27. prosince 1972 přivázal šálou k zábradlí vodárenské věže a spolu s asistentem kamery Dac Luongem čekal pod deštěm bomb, který otřásal celým městem. Namířil jsem kameru směrem k trajektu Khuyen Luong, odkud naše rakety a protiletadlové kanóny zuřivě chrlily palbu do nebe, naplněného řevem amerických letadel. Najednou Dac Luong vykřikl: „Pane Tungu. Je to tady, pane Tungu!“. Všechno se stalo během zlomku vteřiny, takže jsem nestihl zaměřit, jen jsem reflexivně stiskl a nasměroval kameru směrem k ruce asistenta kamery. Takže obraz bombardéru B52, který vypadal jako obří ohnivá koule na hanojské obloze, se mi na pár sekund zachytil v zorném poli a pak dopadl směrem k ulici Hoang Hoa Tham.

To byla také „klíčová scéna“ ve filmu „ Hanoj ​​– Dien Bien Phu“, můžete se o tomto filmu podělit o více informací? – Nejdřív jsem si myslel, že pokud chci použít frázi „Dien Bien Phu“, určitě budu muset požádat generála Vo Nguyen Giapa o svolení. Tak jsem se s generálem přihlásil na schůzku. Poté, co mě vyslechl, jak prezentuji nápad natočit dokument s názvem Hanoj ​​– Dien Bien Phu o válce proti americkým okupantům, kteří vtrhli na sever a do hlavního města Hanoje bombardéry B-52, generál pomalu obešel velký konferenční stůl, na pár vteřin přemýšlel a pak řekl: „Souhlasím! Hanoj ​​– Dien Bien Phu !“ Takže vzácné záběry, ve kterých jsem odsoudil zločiny amerických okupantů, kteří kobercovým bombardováním bombardovali naše hlavní město, daly vzniknout filmu Hanoj ​​– Dien Bien Phu . Film získal v roce 1974 zvláštní cenu na Mezinárodním filmovém festivalu v Československu. Později jste natáčel také na bojišti na severní hranici? - Žertem jsem se, stejně jako moji kolegové z Hlasu Vietnamu , dokázal dobře vyhýbat bombám a kulkám, a tak jsem byl v roce 1979 během války na severní hranici přidělen do Cao Bangu. Přešel jsem les z Tai Ho Sin do Dong Khe, That Khe. Počasí bylo chladné, mrholilo a bylo tam bezpočet pijavic. Měl jsem hlad a žízeň, ale naštěstí jsem s sebou měl asistenta kameramana. Musel jsem si pečlivě hlídat filmový batoh, aby nezvlhl. Poté jsem byl přidělen do Ai Nam Quan. Měli jsme hlad, ale i tak jsme zadržovali dech, abychom mohli natáčet.

Jako kameraman, který vyrůstal v plamenech války a vstoupil do války jako „vizuální historik“, v něm jistě každý krok bojištěm zanechal nezapomenutelné vzpomínky, včetně těch nejbolestivějších? - Je jich tolik, že nevím, kdy to skončí. Stále si pamatuji, jak v roce 1975 celý Hlas Vietnamu měl 3 skupiny reportérů a editorů, kteří jeli na jih. Například paní To Uyen a pan Huynh Van Tieng - viceprezident Vietnamské asociace novinářů - se právě vzali, když nasedli do auta, aby jeli na jih natáčet, a považovali to za svatební cestu. V té době jsme jeli, aniž bychom věděli, kdy se vrátíme, ani jestli budeme žít, nebo zemřeme, ale všichni byli hrdí na to, že „jsme potomci strýce Ho“, odhodlaní jet, musíme něco udělat. Cestou na jih stále bojovaly obě strany. Cestovali jsme ve dne v noci, nepřítel ničil mosty, takže jsme museli obcházet útesy a pak klást kameny, abychom zablokovali auto, abychom se dostali na druhou stranu. Bomby byly tak prudké, že nad zemí nestály žádné domy, museli jsme spát ve sklepě. Štáb měl mnoho střihačů, málo filmařů, naším úkolem bylo zaznamenávat obrazy a pravdu. Všechno naše oblečení bylo mokré, ale stále jsme museli nosit kamery a udržovat je suché. Pokud by kamery zmokly nebo se rozbily, až bychom se dostali na jih, neměli bychom co natáčet a cesta by ztratila smysl. Proto se všichni báli smrti, ale i tak jsme museli jet, abychom dnes mohli mít pro zemi nezávislost a svobodu. Myslel jsem si tehdy, že můžu zemřít, ale také žít tak, abych byl hrdý na to, že jsem přispěl malou částí k vítězství. To bylo v roce 1967, kdy krásná studentka Hanojské lékařské univerzity jménem Ngo Thi Ngoc Tuong vyšetřovala pacienty na předměstí. O pět let později se připravovala na svatbu a rozeslala růžové pozvánky svým přátelům a příbuzným. Bohužel však přesně den před svatbou, cestou z nemocnice Bach Mai do svého domova v oblasti Lo Duc, byla zabita americkou bombou. Její rodina přivezla její tělo domů, svatební šaty se proměnily v rubáš. Svatební oznámení byla v ponurém domě roztrhaná. Uprostřed té tragické situace stále vyzařovala víra ve vítězství. Nebo v roce 1968 jsem byl přítomen na bojišti Vinh Linh, místě, které bylo americkými imperialisty nejvíce bombardováno, abych to natáčel. Cestou na natáčení jsem potkal 10 dívek na křižovatce Dong Loc. Ale když jsem se z natáčení vrátil, všechny se obětovaly. To je jedna z nejbolestivějších vzpomínek, na kterou pamatuji nejvíc.

Je známo, že zasloužilý umělec Pham Viet Tung byl prvním kameramanem vietnamské televize, který měl to štěstí, že držel kameru a doprovázel prezidenta Ho Či Mina. Jaké vzpomínky a učení strýčka Hoa vás dojaly a učinily nezapomenutelným? - Strýček Ho nás vždy učil: „Kultura a umění jsou frontou, novinář je vojákem na této frontě.“ Každý novinář si musí zvyšovat kvalifikaci, ať dělá cokoli, musí vycházet od lidu, sloužit lidu. Strýček Ho také vždy vytvářel podmínky pro pomoc těm, kteří natáčejí a fotí. Někdy se strýček Ho ptal: „Máte dost filmu? Pokud nemáte dost filmu, vrátím se, abyste mohli natáčet.“ Strýček Khanh Du byl člověk, který natáčel strýčka Hoa, když jel do Sovětského svazu. Strýček Ho vždy šel první, kameraman a asistent ho následovali, ale aby byly krásné fotografie a filmy, museli jít první kameraman a fotograf. Strýc Ho věděl, že kameraman nemůže natáčet, a tak řekl: „Můj drahý, nemohl jsi teď natáčet? Šel jsem příliš rychle, takže jsi nemohl natáčet, že? Tak strýc Ho nasedl zpátky do auta a vystoupil, abys mohl natáčet.“ Pak strýc Ho ukázal, kterou scénu má natáčet, jak má natáčet, aby se ukázala politická podstata, národní hrdost a rovnost Vietnamu se světem. Nebo jednou strýc Ho zasedal vládní radu v temné místnosti. Pouhým okem by se všichni mohli sejít, ale kdyby musel natáčet, nebylo by možné natáčet, protože by nebylo dost světla. Tehdy strýc Ho řekl mužům, aby vylezli na střechu, odstranili nějaké listí, a až se rozsvítí, mohl hned natáčet. To ukazuje, že strýc Ho tomuto povolání velmi dobře rozuměl a měl k nám, kameramanům, blízko. Nebo jednou ženy z Asociace národní spásy žen viděly strýce Ho, jak si žádá o opravu košile, ale byla příliš obnošená, a tak mu ušily novou, ale strýc Ho ji rozhodně odmítl použít. Nechal si ho, dokud se nesetkal s vynikajícími staršími lidmi, a pak jim ho dal. Co se týče kádrů, strýc Ho vždycky radil: „Sloužit revoluci, dělat hodně, ale mluvit o svých úspěších s revolucí, mluvit o nich méně.“ Co vás podle vás rozhodlo stát se vynikajícím „vizuálním historikem“? - Svou práci velmi miluji a věnuji jí hodně času, takže jsem se oženil pozdě. Za svůj život jsem natočil stovky filmů, každý film si musí vybrat správnou perspektivu, o kterou se zajímají lidé v zemi i ve světě . Aby mé filmy měly dlouhodobou hodnotu, musí v nich být spojení se současností. A zejména musí v nich být kritický charakter. Cokoli řeknu, musím vysvětlit.

Pronásledují vás věci, které jste zažili během války? - Vlastně jsou noci, kdy si lehnu a najednou se probudím, protože si vzpomenu na zvuk bomb, pak přemýšlím o scénách, které jsem zažil při své práci, a cítím hrdost, že jsem měl malý přínos k válce na ochranu vlasti. Někdy také „cítíme hněv“, protože existují lidé, kteří se vracejí z války a nejsou řádně odměněni. Snášejí útrapy, aby bojovali s nepřítelem a chránili vlast, což je chvályhodná věc. Ale když se vrátí, život je těžký, lidé nevědí, na co se spolehnout. Pak si myslím, že v minulosti museli naši prarodiče tolik obětovat a trpět, aby měli mír, i když trpěli, byli stále hrdí, ale dnes... existují „věci, které bolí, když je vidíte“. Válka skončila, ale když si prohlédnete dokumentární záběry a příběhy, kterých jste byli svědky, jaká témata o válce si stále vážíte? - Chci vyprávět příběh ženy jménem Nhan (v Dong Anh, Hanoj), která stále žije. Její život byl nešťastný, když se nedávno vdala. Než se stihla dozvědět, jaký je jejich milostný život, zemřel na následky výbuchu bomby B52. Před 26 lety jsem se s ní setkal a vyslechl si ten velmi smutný příběh. Příběh sám o sobě je nejpřesvědčivějším odsouzením války, aniž bych musel vyprávět více o bombách a kulkách nebo o tom, zda jsme vyhráli, nebo nepřítel prohrál... Jak může zasloužilý umělec Pham Viet Tung ve věku 90 let stále vyzařovat jasnost, srdečný, nadšený a vášnivý hlas, aniž by vypadal jako člověk v tomto „vzácném“ věku? - Opravdu, i když jsem musel projít útrapami a nebezpečími, abych během války získal každý film, jsem stále hrdý a šťastný, že kouř, oheň a bomby zmírnily v kameramanech, jako jsem já, prudkého ducha, umělecké ego plné osobnosti. Poté, co jsem prošel dvěma válkami, se v tomto věku cítím šťastný, protože nyní můžu stále pracovat bez odpočinku. Stále pracuji jako historický poradce pro mladé lidi, kteří se zajímají o televizi, protože vždycky mám na paměti, že „dávání je přijímání“, nikdy nepřemýšlím o ztrátě nebo zisku. Občas si stále chodím povídat a vyměňovat si zkušenosti s představiteli a reportéry centrálních i místních televizních stanic, jako je Vietnam Television, Ho Chi Minh City Television, Tuyen Quang Radio and Television... aby mi to pomohlo „zapomenout na práci“. Co se týče života, v době míru i války je tu vždycky boj, boj o to stát se dobrým člověkem a postupně se odstraňovat špatné věci. Vychovávám své děti ve slušné lidi a to je největší štěstí otce. Upřímně děkuji za sdílení!

Design: Huu Bach

Obsah: Huong Ho

05.01.2024 - 06:11

Dantri.com.vn

Zdroj: https://dantri.com.vn/van-hoa/nsut-pham-viet-tung-va-cau-chuyen-sau-cac-thuoc-phim-vo-gia-ngay-3041975-20240429135935401.htm