Boření stereotypů, průlom pro revoluční válečné filmy

Po mnoha letech snahy najít si oporu se žánr revolučních válečných filmů náhle silně vrátil s řadou děl, která přilákala diváky a překonala rekordy v tržbách.

Co vedlo k této změně a jakým směrem se vydat k udržení úspěchu? O tomto příběhu se s novináři Hanoi Moi podělil viceprezident Vietnamské filmové asociace Nguyen Van Tan.

- „Rudý déšť“ se stal vietnamským filmem s nejvyššími tržbami v historii. Jaký je váš názor na tento fenomén?

- To je skutečně překvapení nad veškerá očekávání a je o to významnější, že v minulosti byly filmy s revoluční válečnou tematikou často promítány, aby „sloužily“ nekomerčním účelům, což vytvářelo dlouhodobý předsudek, že tento typ filmů bude mít potíže s generováním příjmů. „Rudý déšť“ dokázal, že i filmy využívající státní rozpočet, které využívají téma, jež bylo kdysi považováno za suchopárné a obtížně přitahovatelné pro mladé lidi, mohou stále způsobit „zemětřesení“ v pokladnách, kdy si 80–90 % mladých lidí koupí lístky do kina.

- Filmy o revolučních válkách se po mnoho let trápily s hledáním opěrného bodu, ale nyní se náhle staly populárními díky filmům „Peach, Pho and Piano“, „Tunnel: Sun in the Dark“ a „Rudý déšť“. Existují nějaké společné body, které vysvětlují tyto úspěchy?

- Dá se říci, že přístup filmařů k válečnému tématu a jejich reflexe ve výše zmíněných dílech ukazuje současné a současné pohledy na minulé události a jejich pozornost k publiku. V minulosti byly válečné filmy často objednávány státem, promítány hlavně k výročím a svátkům a v komerčních kinech se téměř nepoužívaly, takže filmaři věnovali malou pozornost vkusu a reakcím publika. Nyní je však situace jiná. Právě výše zmíněná díla přispěla k upoutání pozornosti veřejnosti k filmům s tématem revoluční války; inspirovala a dodala filmařům sebevědomí, aby v tomto žánru pokračovali s vědomím neustálé inovace své tvorby, aby se jejich díla dostala k publiku; a soukromí filmoví producenti mají také sebevědomí investovat do válečných filmů a dalších typů filmů, jako jsou historické filmy, filmy o národní kultuře, autorské filmy, nezávislé filmy...

Dalším důležitým faktorem je marketing a propagace. Zatímco „Peach, Pho and Piano“ se šířil pouze díky efektu publika, „Tunnel“ a „Red Rain“ mají systematický propagační plán, od začátku natáčení, předprodukce, postprodukce až po celou dobu promítání. Události během natáčení, příběhy ze zákulisí, o umělcích... jsou neustále aktualizovány, takže diváci jsou neustále v proudu informací. Když se film stane tématem široké veřejné diskuse, vytvoří se efekt davu, diváci se hrnou do kin a příjmy z distribuce se zvýší.

Dalším faktorem je, že filmy byly uvedeny ve vhodnou dobu. „Tunely“ měly premiéru u příležitosti 50. výročí osvobození Jihu a znovusjednocení země a „Rudý déšť“ byl uveden u příležitosti 80. výročí srpnové revoluce a státního svátku 2. září. Při významných příležitostech, v atmosféře vlastenectví a národního ducha, budou umělecká díla s pravicovou tematikou veřejností nadšeně přijata.

- Očekáváte, že na základě těchto tří „bouřlivých“ filmů vznikne více filmů s tématem revoluční války, které vytvoří průkopnický filmový žánr v současné vietnamské kinematografii?

- Věřím, že je to naprosto možné. Úspěch filmů „Peach, Pho and Piano“, „Tunnel“ a „Rudý déšť“ ukázal, že diváci jsou ochotni tento filmový žánr přijmout a užít si ho. Dříve se mnoho režisérů obávalo, že válečné filmy nebudou mít diváky, ale nyní realita dokázala opak. Toto je „zlatý“ čas otevřít tok filmové tvorby s revolučními válečnými tématy.

Scéna z filmu "Rudý déšť".

- „Peach, Pho and Piano“ je film, který využil 100% státního rozpočtu a při uvedení do komerčních kin se setkal s mnoha obtížemi. Mezitím je „Tunnel“ kompletně socializovaný a „Rudý déšť“ byl produkován společností People’s Army Cinema a poté byl velmi hladce koordinován se studiem Galaxy pro komerční uvedení. Co z této reality vidíte?

- To ukazuje, že největším omezením neboli „úzkým hrdlem“ je v současnosti mechanismus pro uvádění a šíření filmů s využitím státního rozpočtu. Vzhledem k tomu, že neexistují jasné předpisy pro proaktivní distribuci produkčních jednotek, ani mechanismy spolupráce a poměry sdílení příjmů s partnery, je pro státní filmové společnosti obtížné koordinovat své aktivity ve formě partnerství veřejného a soukromého sektoru v komerčních kinech. Současně příspěvek soukromého sektoru podporuje rychlý a silný rozvoj filmových aktivit od produkce přes šíření až po distribuci filmů a formování poměrně dynamického filmového trhu. Z praxe produkce a distribuce tří výše zmíněných filmů o revoluční válce vyplývá, že je nutné tyto právní překážky urychleně odstranit, aby stát a soukromý sektor mohly brzy spolupracovat na produkci a distribuci filmů.

- Takže potřebujeme řešení, které by pomohlo dlouhodobému rozvoji revolučních válečných filmů?

- V první řadě musíme udržovat stálý přísun filmů a nenechat nedávný úspěch stát se jen dočasným jevem. K tomu je třeba, aby stát navýšil investiční financování tak, aby odpovídalo současným požadavkům na produkci, a soukromí filmoví producenti by také měli s jistotou investovat do tohoto filmového žánru.

Za druhé, filmový štáb musí neustále inovovat způsob vyjádření od scénáře až po prvky, které tvoří dílo, maximálně využívat technologické výhody, zaměřovat se na vkus a faktory, které přitahují diváky...

Za třetí, musíme se zaměřit na propagaci. Bez ohledu na to, jak dobrá je kvalita filmu, pokud nedochází k komunikaci, bude to stále jen scéna typu „hedvábné šaty vycházející večer“. Musíme vybudovat systematický komunikační plán již od fáze předprodukce a zároveň rozšířit kanály a formy distribuce, aby se film dostal k širokému publiku.

Moc děkuji!

Zdroj: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html