Boření stereotypů a vytváření průlomu pro revoluční válečné filmy.

Po letech snahy najít si pevnou půdu pod nohama se revoluční válečné filmy nečekaně silně vrátily s několika díly, která uchvátila diváky a překonala rekordy v tržbách.

Co vedlo k této změně a jaká je cesta k udržení úspěchu? Viceprezident Vietnamské filmové asociace Nguyen Van Tan se podělil o své myšlenky na toto téma s reportérem novin Hanoi Moi.

- „Rudý déšť“ se stal nejvýdělečnějším vietnamským filmem v historii. Co si o tomto fenoménu myslíte?

- To bylo skutečně nečekané překvapení a je o to významnější, že revoluční válečné filmy byly dříve promítány pro nekomerční účely, což vytvářelo dlouhodobý dojem, že tento typ filmů bude mít potíže s generováním příjmů. „Rudý déšť“ dokázal, že i filmy financované ze státního rozpočtu, které se zabývají tématem dříve považovaným za suchý a pro mladé lidi neatraktivní, mohou stále vyvolat senzaci v kinech, kdy si 80–90 % vstupenek koupili mladí lidé.

Filmy o válce za nezávislost se po mnoho let snažily najít si své místo, ale nyní se nečekaně staly populárními s názvy jako „Peach, Pho and Piano“, „Tunely: Slunce ve tmě“ a „Rudý déšť“. Existují nějaké společné rysy, které by tyto úspěchy vysvětlovaly?

- Dá se říci, že přístup a zobrazení války filmaři ve výše zmíněných dílech ukazuje současný pohled na minulé události a zaměření filmařů na diváka. Dříve byly válečné filmy často zadávány státem, promítány hlavně k výročím a svátkům a zřídka se dostávaly do komerčně dostupných kin, takže filmaři věnovali malou pozornost vkusu a reakcím publika. Nyní je však situace jiná. Tato díla přispěla k oživení zájmu veřejnosti o filmy o revoluční válce; inspirovala filmaře a dodala jim sebevědomí pokračovat v tomto žánru s vědomím neustálé inovace ve své tvůrčí práci, aby se jejich díla dostala k publiku; a dala soukromým filmovým producentům sebevědomí investovat do válečných filmů a dalších filmových žánrů, jako jsou historické filmy, filmy o národní kultuře, autorské filmy a nezávislé filmy...

Dalším klíčovým faktorem je marketing a propagace. Zatímco filmy „Peach, Pho a Piano“ se šířily výhradně díky zapojení publika, filmy „The Tunnel“ a „Red Rain“ měly dobře naplánované propagační kampaně, od zahájení natáčení, přes předprodukci, postprodukci až po celou dobu uvedení filmu. Události během procesu natáčení, příběhy ze zákulisí a informace o umělcích byly neustále aktualizovány, takže diváci byli neustále informováni. Když se film stane široce diskutovaným tématem, vytvoří se davový efekt, diváci se hrnou do kin a odpovídajícím způsobem se zvýší i tržby z prodeje filmů.

Dalším faktorem je, že filmy byly uvedeny ve vhodnou dobu. „Tunel“ měl premiéru k 50. výročí osvobození Jihu a znovusjednocení země, zatímco „Rudý déšť“ byl uveden k 80. výročí srpnové revoluce a státnímu svátku 2. září. O velkých svátcích, v atmosféře vlastenectví a zvýšeného národního ducha, jsou umělecká díla, která se k danému tématu vztahují, veřejností s nadšením přijímána.

- Na základě těchto tří „hits“ filmů, očekáváte, že se objeví další filmy s tématem revoluční války, které se stanou předním žánrem v současné vietnamské kinematografii?

- Věřím, že je to naprosto možné. Úspěch filmů „Peach, Pho and Piano“, „Tunels“ a „Rudý déšť“ ukázal, že diváci jsou ochotni tento filmový žánr přijmout a užít si ho. Dříve se mnoho režisérů obávalo, že válečné filmy diváky nepřilákají, ale realita ukázala opak. Toto je „zlatý“ čas na oživení tvorby filmů s tématem revoluční války.

Scéna z filmu "Rudý déšť".

- „Peach, Pho, and Piano“, film financovaný výhradně ze státního rozpočtu, se při komerčním uvedení potýkal s mnoha obtížemi. Naproti tomu „The Tunnel“, financovaný výhradně ze soukromých investic, a „Rudý déšť“, produkovaný Filmovým studiem Lidové armády a poté komerčně distribuovaný ve spolupráci se studiem Galaxy, byly velmi úspěšné. Co se z této reality učíte?

- Z toho vyplývá, že největším omezením neboli „úzkým hrdlem“ je v současnosti mechanismus distribuce a distribuce filmů s využitím finančních prostředků ze státního rozpočtu. Vzhledem k tomu, že neexistují jasné předpisy, které by produkčním jednotkám umožňovaly proaktivně distribuovat filmy, ani mechanismy pro spolupráci a sdílení příjmů s partnery, je pro filmy financované státem obtížné koordinovat partnerství veřejného a soukromého sektoru pro komerční uvedení do kin. Mezitím příspěvky soukromého sektoru poháněly a pohánějí rychlý a silný rozvoj filmového průmyslu, od produkce až po distribuci a distribuci, a dnes tvoří poměrně živý filmový trh. Praktické zkušenosti s produkcí a distribucí tří výše zmíněných filmů s tématy revoluční války vyžadují rychlé odstranění těchto právních překážek, aby stát a soukromý sektor mohly brzy spolupracovat na filmové produkci a distribuci.

Jaká řešení tedy potřebujeme, abychom zajistili, že revoluční válečné filmy budou i nadále dlouhodobě prosperovat a rozvíjet se?

- V první řadě musíme udržet konzistentní počet filmů a zabránit tomu, aby se nedávný úspěch stal pomíjivým jevem. Aby toho bylo dosaženo, musí stát zvýšit investice tak, aby odpovídaly současným požadavkům na produkci, a soukromí filmoví producenti by také měli s jistotou investovat do tohoto žánru.

Za druhé, filmové týmy musí neustále inovovat svůj přístup, od psaní scénářů až po jednotlivé prvky díla, maximálně využívat technologické výhody, zaměřovat se na preference publika a prvky, které diváky oslovují...

Za třetí, klíčová je propagace. Bez ohledu na to, jak dobrý je film, bez efektivního marketingu bude jako „nošení elegantního oděvu ve tmě“. Dobře strukturovaný marketingový plán by měl být vypracován již od fáze předprodukce a distribuční kanály a metody by měly být rozšířeny tak, aby oslovily širší publikum.

Děkuji mnohokrát, pane!

Zdroj: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html