Onkel Ho zeichnete Bilder auf Zeitungen.

Während seiner revolutionären Karriere schuf Präsident Ho Chi Minh zahlreiche Illustrationen, die in Zeitungen wie Le Paria, Thanh Nien und Viet Nam Doc Lap veröffentlicht wurden...

Hà Nội Mới•21/06/2025

Mit seinen einfachen, aber unverwechselbaren Pinselstrichen verwandelte er die Malerei in eine scharfe Propagandawaffe, indem er Patriotismus förderte, die Verbrechen der Kolonialherren anprangerte und die reaktionäre Natur der feudalistischen Lakaien entlarvte.

Illustrationen von Präsident Ho Chi Minh in der Zeitung Le Paria.

Aus den Skizzen in der Zeitung Le Paria

Im Januar 1922 beschlossen der Revolutionär Nguyen Ai Quoc und der Ständige Ausschuss der Kolonialunion, die Vereinigung für die Kooperative des Paria zu gründen und die Zeitung Le Paria (Der Paria) als Sprachrohr der Vereinigung herauszugeben.

Am 1. April 1922 erschien die erste Ausgabe der Zeitung Le Paria mit einem dreisprachigen Titelkopf: Französisch, Arabisch und Chinesisch. Der französische Schriftzug „Le Paria“ prangte prominent in der Mitte; links daneben befand sich eine kurze, saubere Zeile arabischer Schrift; und rechts drei chinesische Schriftzeichen, die „Arbeiterzeitung“ bedeuteten. Von Ausgabe 1 bis 20 trug die Zeitung den Untertitel: „Forum der Kolonialvölker“ (Tribune des Populations des colonies). Von Ausgabe 21 bis 35 wurde der Untertitel in „Forum des Kolonialproletariats“ (Tribune des Prolétariats coloni-aux) geändert. Die Ausgaben 36 und 37 verwendeten den Untertitel: „Organ der unterdrückten Völker der Kolonien“ (Organe des Peuples Opprimés des colonies). Ab Ausgabe 38 änderte sich der Titel erneut in: „Organ der Kolonialunion“ (Organe de l'Union Intercoloniale).

Die Ausgabe 5 von Le Paria vom 1. August 1922 veröffentlichte mehrere Artikel von Nguyen Ai Quoc, darunter „Civillisation assassine“ (Eine Zivilisation des Mordes), „Gouts spéciaux“ (Besondere Geschmäcker) und „La Femme Annamite et la domination Française“ (Die Annamitin und die französische Herrschaft). Diese Ausgabe enthielt außerdem Skizzen von Nguyen Ai Quoc, die die Ausbeutung der vietnamesischen Arbeiterklasse durch die französischen Kolonialherren darstellten.

Das Gemälde zeigt einen Rikscha-Fahrer mit hagerem, abgemagertem Gesicht, zerlumpter Kleidung und barfuß, der sich abmüht, einen großen, fettleibigen französischen Beamten, der auf dem Rücken liegt, auf dem Karren zu ziehen. Der Beamte stützt sich auf einen Gehstock und hat die Beine übereinandergeschlagen. Darüber hinaus stößt der Beamte unaufhörlich Obszönitäten und Beleidigungen aus und drängt den Fahrer zur Beschleunigung. Unter den Rädern befinden sich sarkastische Untertitel: „Zivilisation“, „Fortschritt“, „Aufklärung“. Das Gemälde wird dem Künstler Nguyen AQ zugeschrieben.

Die brutale Ausbeutung der unterdrückten Klassen durch die französischen Kolonialisten sowie die Grausamkeit des Krieges werden in zwei Skizzen, die auf der Titelseite von Le Paria, Ausgabe 6, Juni 1924, veröffentlicht wurden, eindringlich dargestellt.

Auf der Titelseite dieser Ausgabe befinden sich zwei Skizzen. Die eine zeigt einen Kolonialsoldaten, der einen zerlumpten Mann, der am Boden liegt, unerbittlich auspeitscht. Vielleicht waren die Schläge zu heftig für den Mann, um aufzustehen, sodass er die Zähne zusammenbeißen und es ertragen musste. In der Ferne rennt eine andere Person. Die Szene ist trostlos und düster und spiegelt die Not derer wider, die in Bunkern und karger Landschaft gefangen gehalten werden. Unter der Skizze steht die französische Bildunterschrift: Des coups de triques sur le champ de misère (frei übersetzt: Zeichnungen des Wettbewerbs auf dem Feld des Elends).

Das zweite Gemälde zeigt eine Szene des Todes auf dem Schlachtfeld mit verstreuten Leichen. Im Zentrum liegt ein schwer verwundeter französischer Soldat am Boden, seine Uniform zerfetzt, sein Helm schief, sein Bein verbunden, sein Gesicht vor Schmerz verzerrt, seine Hände geballt und erhoben, als flehte er verzweifelt um Hilfe. In der Ferne kreisen Krähenschwärme herab, bereit, sich an den Leichen zu laben. Unter dem Gemälde steht die Bildunterschrift: „Des balles sur le champ de bataille“ (wörtlich: Kugeln auf dem Schlachtfeld). Daraus erschließt sich dem Betrachter die implizite Bedeutung: die unausweichliche Niederlage und das tragische Schicksal der Kolonialsoldaten.

Der Artikel und die dazugehörige Skizze „Die Farce oder Varen und Phan Boi Chau“, erschienen in Le Paria, Ausgaben 36-37, September und Oktober 1925, beschreiben die Entführung Phan Boi Chaus am 18. Juni 1925 in China, seine Verlegung ins Hoa-Lo-Gefängnis in Hanoi und seinen bevorstehenden Prozess. In der Skizze wird der Patriot Phan Boi Chau mit einem Joch um den Hals ins Gefängnis geführt, gefolgt von einer großen Menge Vietnamesen, die gegen die Kolonialregierung protestieren und seine Freilassung fordern. Die Kolonialisten unterdrückten die Proteste jedoch brutal und schlugen die Demonstranten.

Mit lebendigen und einfachen Pinselstrichen fängt das Gemälde deutlich das Wesen und Verhalten der Figur ein und vermittelt die Botschaft auf einfache und verständliche Weise. Selbst wer kein Französisch spricht, kann den Inhalt und die angesprochenen Themen in Nguyen Ai Quocs Skizzen erfassen. Durch diese Illustrationsform prangerte er nicht nur die verabscheuungswürdigen Verhaftungen durch die französischen Kolonialherren an, sondern bestärkte auch geschickt den Kampf des vietnamesischen Volkes für die Freilassung des patriotischen Gelehrten Phan Boi Chau.

Eine Abbildung von Präsident Ho Chi Minh in einer französischen Zeitung.

Nach Skizzen und Propagandaplakaten in den Zeitungen Thanh Nien und Vietnam Independence.

In der Ausgabe 68 der Zeitung „Thanh Nien“, dem offiziellen Organ des Revolutionären Jugendverbandes Vietnams, der ebenfalls von Führer Nguyen Ai Quoc in Guangzhou, China, gegründet worden war, erschien am 7. November 1926 eine Sonderausgabe zum 9. Jahrestag der Oktoberrevolution in Russland. Darin prangte ein Porträt von Führer Nguyen Ai Quoc, das einem Propagandaplakat für den Marxismus-Leninismus ähnelte. Das Highlight der Ausgabe war eine Skizze Lenins, des Führers der russischen proletarischen Revolutionsbewegung und des Weltproletariats , der stolz auf einem Globus stand und auf einen fünfzackigen Stern zeigte. Im Zentrum des Sterns befanden sich Hammer und Sichel (Symbol des Bündnisses zwischen Arbeitern und Bauern). Unterhalb des Sterns standen zwei in chinesischen Schriftzeichen verfasste Verse mit je zehn Zeichen, die die proletarische Revolution priesen.

Nachdem er viele Jahre lang Kontinente und Ozeane bereist hatte, um einen Weg zur Rettung seines Landes zu finden, kehrte Onkel Ho am 28. Januar 1941 nach Vietnam zurück und errichtete in Pac Bo einen Stützpunkt, um die vietnamesische Revolution direkt zu leiten. Dort gab er die Zeitung „Vietnam Independence“ heraus, das Propagandaorgan der Viet Minh in Cao Bang.

Die im August 1941 erschienene Ausgabe 103 enthielt eine sehr lebendige, sanfte und elegante Zeichnung von Präsident Ho Chi Minh, die jedoch voller Propaganda und motivierender Botschaften steckte. Sie zeigte einen Trompeter, doch das Besondere war die Art und Weise, wie die Zeichnung den Schriftzug „Vietnam Independence“ (Unabhängigkeit Vietnams) formte – eine sehr fantasievolle, harmonische und ausgewogene Darstellung der Buchstaben. Die Trompete war subtil aus dem Buchstaben D (für Unabhängigkeit) gestaltet. Der Trompeter schritt voller Begeisterung voran und hielt eine rote Fahne mit einem gelben Stern. Unter der Zeichnung befand sich ein illustratives Gedicht: „Vietnam Independence“, die Trompete erklingt / Ruft unser Volk, Jung und Alt, / Sich so fest wie Eisen zu vereinen / Um unser Land, Vietnam, zu retten.“

Anhand von Artikeln und Skizzen, die in der Zeitung „Vietnam Independent“ veröffentlicht wurden, können Leser die Vision des Anführers Nguyen Ai Quoc in der Zeit, als die Revolution noch im Verborgenen stattfand, deutlich erkennen. Diese Werke riefen die Bevölkerung nicht nur dazu auf, dem Weg der proletarischen Revolution im Lichte des Marxismus-Leninismus und der Viet Minh-Front zu folgen, sondern verdeutlichten auch die tiefe Verbindung zwischen der vietnamesischen Revolutionsbewegung und der weltweiten nationalen Befreiungsbewegung.

Die oben genannten Beispiele sind nur einige typische Beispiele für Ho Chi Minhs Skizzen in Zeitungen. Sein Malstil und seine Illustrationen bedürfen weiterhin eingehenderer und umfassenderer Forschung in Fachliteratur. Dennoch verdeutlichen diese Beispiele eindrucksvoll Präsident Ho Chi Minhs unerschütterlichen Patriotismus, seinen scharfen Verstand, seine Weitsicht und seine tiefgründige Ideologie. Gleichzeitig zeigen sie die Konstanz seines journalistischen Stils: direkt, einfach, leicht verständlich und dennoch tiefgründig, stets die Essenz der Ereignisse betonend und mit immenser Kraft, die Massen zu inspirieren.

Quelle: https://hanoimoi.vn/bac-ho-ve-tranh-tren-bao-706295.html