Heißer als selbst die Kinosaison zum chinesischen Neujahr.

Die Beteiligung renommierter Filmemacher sowie die Vielfalt an Themen und Genres haben sich nicht nur quantitativ erhöht, sondern es ist in diesem Jahr auch zum ersten Mal eine lebendige Filmsaison während der Feiertage zum Gedenktag der Hung-Könige am 30. April und 1. Mai entstanden.

Direkter Wettbewerb

In diesem Jahr dauern die Feiertage zum Gedenken an die Hung-Könige vom 25. bis 27. April, gefolgt von den Feiertagen am 30. April und 1. Mai. Angesichts dieser langen Feiertagsperiode, auch wenn noch keine Informationen über einen Tausch vorliegen, sehen Filmemacher darin eine hervorragende Gelegenheit, das Publikum in die Kinos zu locken. In dieser Zeit sollen fünf vietnamesische Filme erscheinen: Trùm Sò (Regie: Đức Thịnh), Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng (Regie: Đỗ Quốc Trung), Heo năm móng (Regie: Lưu Thành Luân), Anh Hùng (Regie: Võ). Thạch Thảo) und Đại tiệc trăng máu 8 (Regie: Phan Gia Nhật Linh). Trotz der Abwesenheit von Regisseur Lý Hải, dessen Lật mặt-Franchise die Weihnachtszeit viele Jahre lang dominiert hat, bleibt die Konkurrenz in diesem Jahr hart. Im Gegenteil: Die Vielfalt der Genres und individuellen Strategien jedes Films macht das Rennen unberechenbarer denn je.

Blood Moon Feast 8, ein Film, der viele Geschichten hinter den Kulissen der heutigen Filmindustrie widerspiegelt. Foto: DPCC

Trùm Sò ist der einzige Comedyfilm, der fantastische Elemente einfließen lässt. Anh Hùng hingegen besticht durch seine aktuelle Geschichte, die sich auf Emotionen und psychologische Tiefe konzentriert. Heo Năm Cón setzt das erfolgreiche Folk-Horror-Universum mit Vorgängern wie Quỷ Cẩu und Linh Mèo: Quỷ Nhập Cốm fort. Auch Phí Phông führt das beim vietnamesischen Publikum beliebte Horrorfilm-Genre fort. Đại Tiệc Trăng Máu 8 profitiert derweil von einem erfolgreichen Remake-Drehbuch und einer hochkarätigen Besetzung.

Nguyen Hoang Hai, Content Director von CGV Vietnam, kommentierte den diesjährigen Wettbewerb wie folgt: „Aus Sicht des Gesamtmarktumsatzes erscheint dies eine vernünftige Entscheidung. Im Hinblick auf den Erfolg der einzelnen Filme ist sie jedoch recht riskant. An einem durchschnittlichen Tag finden landesweit über 7.000 Vorführungen statt, an Feiertagen sogar rund 8.800, mit geschätzten Tageseinnahmen von fast 800 Milliarden VND. Die Verteilung der Vorführungen ist jedoch deutlich unausgewogen: Der erfolgreichste Film beansprucht in der Regel 40–50 % der Vorführungen, der zweiterfolgreichste etwa 20–30 %, der dritterfolgreichste 10–15 % und die restlichen Vorführungen verteilen sich gleichmäßig auf 5 bis 6 Filme.“ Neben den fünf vietnamesischen Filmen werden auf dem Markt auch ausländische Filme gezeigt, darunter der Animationsfilm „Grumpy Little Fish“ und die Musikbiografie Michael Jackson über den King of Pop… Das macht den Wettbewerb in diesem Jahr noch härter, denn jeder Film muss sich von den ersten Tagen seiner Veröffentlichung an einen Vorteil verschaffen.

Die diesjährigen Filme zum Gedenktag der Hung-Könige am 30. April und 1. Mai zeichnen sich durch einen interessanten internen Konflikt zwischen den Künstlern aus. Schauspielerin Hong Anh ist sowohl in „Hero“ als auch in „Blood Moon Party 8“ zu sehen. Vo Tan Phat wirkt in „Five-Toothed Pig“ und „Hero“ mit. Besonders bemerkenswert ist jedoch das Aufeinandertreffen von Thai Hoa und Regisseur Charlie Nguyen – einem Duo, das bereits viele erfolgreiche Filme geschaffen hat. Thai Hoa spielt diesmal die Hauptrolle in „Hero“, während Charlie Nguyen „Blood Moon Party 8“ produziert. Diese Interaktionen steigern die Aufmerksamkeit der Medien und das Interesse des Publikums zusätzlich.

Volksmaterialien dienen als Grundlage.

Eine bemerkenswerte Gemeinsamkeit der Filme, die in diesem Jahr in der Weihnachtszeit erschienen sind, ist ihre Auseinandersetzung mit vietnamesischer Folklore und Kultur, wenn auch mit unterschiedlichen Ansätzen. Neben diesem gemeinsamen kreativen Trend spiegelt diese Entwicklung auch das Bestreben des vietnamesischen Kinos wider, eine eigene, unverwechselbare Identität zu finden. „Das Fünfzehenschwein“ erzählt nicht nur eine Geschichte mit spirituellen Untertönen über Karma und Reinkarnation, sondern lässt auch die Volkskultur durch traditionelle Tänze wie den Schattentanz und den Monstertanz wiederaufleben. Regisseur Luu Thanh Luan erklärte, dass das Team die Verwendung von Legenden nicht als bloßen Trick, sondern als Mittel zur Darstellung der spezifischen religiösen und kulturellen Werte jeder Region betrachtete. Dies führte jedoch auch zu einem hohen Anspruch an Genauigkeit – von der Gestaltung des Settings und der visuellen Effekte bis hin zu kulturellen Details –, um Verzerrungen zu vermeiden.

„Der Muschelkönig“ verfolgt einen anderen Ansatz und lässt sich vom Volksmärchen „Von Muscheln, Schnecken und Miesmuscheln“ inspirieren. Er verleiht dem bekannten Bild mit einem modernen Erzählstil neuen Schwung und verbindet Humor mit Fantasie. Dieses Genre verfolgt Regisseur Duc Thinh konsequent, nachdem er mit „Trang Quynh“ bereits kommerziellen Erfolg erzielt hatte.

Phi Phong: Der Film „Blutdämon des heiligen Waldes“ erforscht die Legenden der nordwestlichen Bergregion, die sich um eine spirituelle Wesenheit drehen, die in den Bergdörfern seit Generationen weitergegeben wird. Um Authentizität zu gewährleisten, befragte das Team Schamanen und Einheimische. Schauspieler Kieu Minh Tuan ist überzeugt, dass diese einzigartigen kulturellen Elemente den Film auszeichnen und ihn nicht nur für das heimische Publikum interessant machen, sondern auch auf dem internationalen Markt Beachtung finden lassen.

Thai Hoa spielt in dem Film „Hero“ eine psychisch anspruchsvolle Hauptrolle. Foto: DPCC

Während Blood Moon Feast 8 gekonnt Elemente der traditionellen vietnamesischen Oper einfließen lässt, wählt Hero einen einfacheren Erzählansatz und betont, dass „Heldentum“ manchmal in ganz gewöhnlichen Entscheidungen liegt – wenn Menschen den richtigen Entscheidungen nicht den Rücken kehren.

Man kann sagen, dass der diesjährige Wettbewerb an den Kinokassen zur Weihnachtszeit einen deutlichen Marktwandel aufzeigt: Exklusivität und übermächtige Vorteile sind der Vergangenheit angehört, stattdessen herrscht ein fairer Wettbewerb zwischen den Filmen. Wenn das Publikum mehr Auswahl hat, wendet es sich zwangsläufig von weniger attraktiven Filmen ab. Letztendlich entscheiden daher die Qualität des Inhalts und eine effektive Marketingkampagne über den Erfolg. Die Filmsaison zum chinesischen Neujahr 2026 war mit drei Filmen, die die 100-Milliarden-VND-Marke überschritten, ein bemerkenswerter Erfolg. Dies könnte sich in der kommenden Weihnachtszeit durchaus wiederholen, wenn die Filme die Zuschauer überzeugen, Geld für mehr als einen Film auszugeben.

VAN TUAN

Quelle: https://www.sggp.org.vn/nong-hon-ca-mua-phim-tet-post847588.html