Widerwillig, auf der Bühne zu bleiben
Ich besuchte eines Morgens das Thu Do Theater. Draußen, eingebettet zwischen drei alten chinesischen Wohnhäusern, befindet sich ein Markt. Drinnen herrscht wenig Trubel; das Theater dient heute als Übungsstätte für Künstler des Ho-Chi-Minh-Stadt-Opernkunsttheaters. Der verdiente Künstler Xuan Quang, der dieses Jahr über 60 Jahre alt wird, arbeitet trotz seines Ruhestands noch immer mit dem Theater zusammen und inszeniert Stücke für junge Künstler. Wir saßen heute im Raum des Thu Do Theaters; die Sitzreihen waren alt, die Polster waren aufgrund gebrochener Armlehnen oder Stuhlbeine abgenutzt oder durchgelegen. Das Theater verfügt über etwa 1.000 Sitzplätze; die Künstlertruppe hatte sich in den oberen Reihen, nahe der Bühne, versammelt. Über der Bühne war die Ecke des Ahnenaltars warm beleuchtet vom Klang der Instrumente und dem Gesang der Künstler, die einen Auszug aus Tran Binh Trongs Selbstmord mit dem berühmten Spruch „Ich wäre lieber ein Geist im Süden als ein König im Norden“ einübten. Es ist lange her, dass ich im Publikum saß und ein antikes Stück sah, seit ich vor zwölf Jahren die Universität für Theater und Kino verlassen habe.
Der verdiente Künstler Xuan Quang (3. Reihe, stehend von rechts) mit jungen Künstlern des Opernhauses von Ho Chi Minh Stadt
Obwohl es nur eine Probe war, legten die Künstler auf der Bühne ihre ganze Seele in jede Bewegung und jeden Gesang. Allein der Anblick der verletzten Beine der Künstler beim Knien auf dem Probenboden oder ihres unaufhörlichen Schweißes in der sengenden Hitze verdeutlicht die Mühe und Hingabe, die sie in ihre Schauspielkarriere gesteckt haben. Der verdiente Künstler Xuan Quang führt seinen Schülern immer noch leidenschaftlich die Roll- und Purzelbaumbewegungen auf der traditionellen Opernbühne vor. Plötzlich dachte ich: Wenn junge Menschen eine so engagierte Darbietung wie früher auf der Bühne sehen könnten, würden sie vielleicht die vietnamesische Geschichte kennen und lieben lernen. „Aber leider treten sie heute nur noch bei Zeremonien oder Wettbewerben auf. Die übrigen Künstler müssen nun von Auftritten in Pagoden, Tempeln und Schreinen während ihrer Gottesdienste leben“, beklagte der verdiente Künstler Xuan Quang.
Das Thu Do Cinema mit seiner langen Geschichte ist heute ein „Bauwerk“ am Bürgersteig mit einer Auswahl an Speisen an der Fassade, das zur leichteren Erinnerung „Thu Do“ genannt wird.
Xuan Quang begann im Alter von 11 Jahren mit dem Opernstudium und trat damit in die Fußstapfen seines Vaters, der vor 1975 ebenfalls Künstler in der Truppe Tan Thanh Ban war. „Ich begann mit meinem Vater Oper zu singen. Sein richtiger Name war Le Van Phep, aber er war auf das Spielen von Chau Do spezialisiert, weshalb ihn das Publikum Chau Do Phep nannte. Damals führte mein Vater chinesische Stücke auf, wie Tram Trinh An, Than Nu Dang Ngu Linh Ky …, die sehr beliebt waren. Früher sang er in Tempeln, aber erst nachdem das Theater gebaut war, konnte er überall singen. Das Publikum liebte ihn und er verdiente seinen Lebensunterhalt mit seinem Beruf“, sagte Herr Quang.
Es ist herzzerreißend, nach Luft schnappend auf die Bühne zu schauen
Nach 1975 folgte der Künstler Xuan Quang der Operntruppe von Ho-Chi-Minh-Stadt, um in der ganzen Stadt aufzutreten. „In allen Theatern wechselte sich die Oper mit der reformierten Oper ab. Nachdem ich mit dem Singen fertig war, kam die reformierte Oper, dann ging ich in ein anderes Theater, und nachdem ich eine Woche lang nicht gesungen hatte, wechselte ich in ein anderes Theater, dann kam die reformierte Oper. So war sie sehr beliebt, jedes Theater war überfüllt, das Publikum schaute zu und warf dann viele „Fans“ auf die Bühne („Fans“ mit Bonusgeld – PV)“, erinnerte sich Herr Quang an das goldene Zeitalter des Theaters nach 1975.
Herr Thuong, ein Backstage-Mitarbeiter der Huynh Long-Truppe, ist jetzt Sicherheitsbeamter im Thu Do-Theater.
Der 60-jährige Nguyen Cong Thuong arbeitet derzeit als Sicherheitsbeamter im Thu Do Theater. Nach 1975 arbeitete er im Backstage-Bereich der berühmten Operngruppe Huynh Long. „Damals gab es im Erdgeschoss und im Obergeschoss jeweils 1.500 Sitzplätze. Heute fehlen im Erdgeschoss Dutzende Sitzreihen, und das Obergeschoss ist völlig zerstört und leer. Das Theater dient der Operngruppe nur noch als Probenquartier. Damals war das Theater mit zwei Aufführungen pro Tag sehr überfüllt. Danach war es so ruhig, dass die Aufführungen eingestellt wurden, bis die Regierung der Operngruppe die Erlaubnis erteilte, hierherzuziehen“, sagte Thuong.
Der Künstler Xuan Quang erinnert sich an die Enttäuschung, als die Theater nach und nach schlossen: „In den 1990er Jahren wurden keine Karten mehr verkauft und die Ensembles traten nicht mehr in Theatern auf. Das lag an der Videowelle . Die Leute liehen sich Videos aus, um sie anzusehen – warum also Karten kaufen, um der Truppe beizutreten? Früher, wenn man Vu Linh sehen wollte, ging man zu der Truppe, und im Video waren alle Schauspieler zu sehen, und die Leute sahen es sich im Video an und hatten alles. Damals war es herzzerreißend zu sehen, wie die Bühne ums Überleben kämpfte. Heute geben nicht mehr viele Leute Geld für Theaterkarten aus. Cai-Luong-Künstler gehen in Teestuben, singen bei Beerdigungen und Hochzeiten, und Hat-Boi-Künstler singen an Feiertagen kostenlos, singen in Tempeln und Pagoden wie früher. So ist es heute, wir müssen es akzeptieren.“
Plakat der Aufführung der Da Ly Huong-Truppe im Eden-Theater in Cho Lon - Thu Do im Jahr 1973
Sammler Huynh Minh Hiep
Das größte Bedauern derer, die früher in Theatern wie Herrn Thuong oder Herrn Quang gearbeitet haben, ist, dass immer noch viele Zuschauer zu kostenlosen Vorstellungen kommen. Künstler und Publikum gibt es noch, aber warum sterben die Bühnen einst so brillanter Theater? „Wenn wir wollen, dass Künstler wieder so ins Theater gehen wie früher, muss die Regierung zunächst Fördermaßnahmen ergreifen. Was die Theater betrifft: Wenn wir Einnahmen erzielen wollen, müssen wir sie renovieren. Wir können sie nicht so groß und baufällig lassen. Das Publikum braucht schöne, kompakte und gerade genug Sitzplätze. Dieses Theater hat beispielsweise nur 300 Sitzplätze. Es muss geräumig, sauber und geräumig sein, dann können wir langsam wieder Zuschauer gewinnen...“, sagte Herr Quang.
Aber vielleicht ist das nur die Erwartung derer, die ihr Leben lang den einst so ruhmreichen Theatern gewidmet haben. Herr Quang sagte traurig: „Das Theater hat zum Beispiel keine Räumlichkeiten. Die Truppe ist vorübergehend im Thu Do Theater untergebracht, nicht, dass sie es uns geschenkt hätten. Früher war die Truppe im Long Phung Theater in der Ly Tu Trong Straße, Bezirk 1, untergebracht und kam dann hierher. Ich habe gehört, dass Leute weggezogen sind, um das Gebäude an Ausländer zu verkaufen, um ein Hotel oder Ähnliches zu bauen. Letztendlich haben die Ausländer es nicht gekauft, sodass es jetzt leer steht. Wenn wir das Theater wiederbeleben wollen, brauchen wir zuerst ein richtiges Theater und müssen irgendwo ordentlich proben.“ (Fortsetzung folgt)
Kim Chung 5 Truppe mit dem Stück Der Verrückte und die Prinzessin im Jahr 1967
Sammler Huynh Minh Hiep
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