Warum sollten wir Verachtung empfinden, wenn vietnamesische Filme in die Welt hinausgehen?

Hai Phuong, Lat Mat 6, Mai, The Last Wife und Soul Eater gehören zu den weltweit veröffentlichten vietnamesischen kommerziellen Filmen – Foto: Produzent

Vietnamesische Filme, die in jeglicher Form „in die Welt hinausgehen“, müssen gefördert und unterstützt werden. Sagen Sie keine abfälligen Dinge wie „damit wollen Sie in die Welt hinausgehen“ oder „nicht gut genug, um in die Welt hinauszugehen“.

Denn wenn ein Film von einer ausländischen Organisation ausgewählt wird – sei es für die kommerzielle Kinovorführung, um Geld zu verdienen, oder für die Vorführung bei einem Filmfestival für Kritiker und Fachleute –, handelt es sich immer noch um eine Auswahl durch einen Vorstand und Kuratoren, die bestimmten Interessen in Bezug auf Geschäft oder Prestige und Ruf dient.

Die Nachrichtenseite Deadline (USA) kommentierte kürzlich, dass der vietnamesische Filmmarkt einer der am schnellsten wachsenden Filmmärkte in Asien sei, was sich daran zeige, dass die Einnahmen in den Jahren 2023 und 2024 beginnen, sich den internationalen Spitzenwerten anzunähern.

Wenn Sie vietnamesische Filme ansehen, sind Sie immer noch nur ein vietnamesisches Publikum.

Was kommerzielle Filme betrifft, wurden vor Tran Thanhs „Mai“ mehr als zehn vietnamesische Filme in internationalen kommerziellen Kinos gezeigt, wodurch eine Flut von Filmen entstand, die in internationalen Kinos gezeigt wurden – ein Wunsch, den viele Filmemacher Tuoi Tre gegenüber schon vor vielen Jahren geäußert hatten.

Dies sind: Hai Phuong von Regisseur Le Van Kiet und Produzent Ngo Thanh Van, Lat Mat 5 und Lat Mat 6 von Regisseur Ly Hai, Ke An Hon und Chuyen Ma Near Nha von Tran Huu Tan, Bo Gia und Nha Ba Nu von Tran Thanh;

„The Last Wife and Guardian Angel“ von Victor Vu, „Elevator“ von Peter Mourougaya (ausländischer Regisseur, der vietnamesische Filme dreht), „Southern Forest Land“ von Nguyen Quang Dung …

Hai Phuong (2019) von Ngo Thanh Van ist einer der ersten vietnamesischen Filme, der gleichzeitig in Vietnam und den USA gezeigt wurde – Foto: DPCC

Nicht jeder Film kann im Ausland Millionen einspielen wie Mai und Der Pate. Und obwohl der Film im Ausland läuft, besteht das Publikum, das ins Kino geht, um vietnamesische Filme zu sehen, immer noch hauptsächlich aus Vietnamesen vietnamesischer Herkunft.

Das ist nicht zu verachten, es liegt einfach daran, dass unsere Kinoindustrie nicht wirklich bekannt ist und die Filme zu lokal sind, sodass sie kein internationales Publikum angezogen haben.

Tran Thanhs Film „Mai“ hat derzeit mehr als 540 Milliarden VND eingespielt (einschließlich des internationalen Marktes) und gehört im Jahr 2024 zu den 20 umsatzstärksten Filmen der Welt (es ist wahrscheinlich, dass er in naher Zukunft in der Rangliste zurückfällt, aber das ist immer noch ein gutes Zeichen).

Andere vietnamesische Filme, die Hunderte von Milliarden Dollar eingespielt haben, haben je nach Wechselkurs ebenfalls Millionen von Dollar erreicht, was für eine noch junge kommerzielle Filmindustrie nicht schlecht ist (der erste kommerzielle Film war „Gai Nhay“, der vor 21 Jahren herauskam).

Auf anderen großen und traditionsreichen Filmmärkten sind die Filme, die insbesondere in den letzten Jahren zu den Besten gezählt werden, oft nicht die Filme mit den höchsten Einspielzahlen.

Tran Thanhs Filme Bo Gia und Mai spielten in den USA jeweils über eine Million US-Dollar ein und kamen vor allem mit Vietnamesen und vietnamesischen Abstammungen ins Publikum – Foto: Produzent

Das ist in allen Kinos der Fall, nicht nur in Vietnam. Denn zwischen der Spitze der Kinokunst und den Möglichkeiten und Grenzen des Genusses für die Mehrheit besteht immer eine gewisse Kluft.

Oppenheimer – der Film, der gerade einen Oscar gewonnen und fast eine Milliarde Dollar eingespielt hat – ist immer noch ein seltener Fall, in dem die beiden Faktoren in Einklang gebracht werden.

Unterdessen erhielt „Barbie“ – der Film, der 1,38 Milliarden US-Dollar einspielte, der umsatzstärkste Film der Welt im Jahr 2023 und der umsatzstärkste Film in der 100-jährigen Geschichte von Warner Bros. – gemischte Kritiken hinsichtlich seiner Qualität und verpasste viele wichtige Filmpreise.

Und ein anderer Weg

Und das vietnamesische Kino braucht nicht nur kommerzielle Filme, sondern muss sich auch auf andere Weise der Welt durch Kunstfilme präsentieren.

In den letzten Jahren gewann „Rom“ in Vietnam den Preis für das beste Debüt bzw. den besten Zweitfilm (New Currents) beim Busan Film Festival, „Inside the Golden Cocoon“ die Goldene Kamera bei den Filmfestspielen von Cannes und „Cu Li Khong Bao Nhat Cry“ den Preis für das beste Debüt bei den Berliner Filmfestspielen.

„Cu Li Khong Bao Nhat Cry“ von Pham Ngoc Lan ist der jüngste vietnamesische Film, der bei einem der weltweit führenden Filmfestivals (Berlin) einen Preis gewonnen hat – Foto: Berlinale

Erwähnenswert ist, dass es noch immer viele vietnamesische Kunstfilme gibt, die sich in der Produktion befanden und befinden und die dank gewisser Erfolge in den letzten Jahren weiterhin die Aufmerksamkeit der Veranstalter von Filmfestivals auf sich ziehen.

Ein weiterer gemeinsamer Punkt ist, dass Erfolge immer noch Debütfilmen vorbehalten sind, also Filmen, die eine Karriere einleiten. Der Strom vietnamesischer Kunstfilme, der im Ausland glänzt, freut sich immer noch auf die kreative Vitalität dieser talentierten Filmemacher.

Quelle: https://tuoitre.vn/sao-phai-de-biu-khi-phim-viet-ra-the-gioi-20240331092820384.htm