Eine Richtung für historische Filme nach „Peach, Pho und Piano“ finden

Trotz der Beteiligung zweier privater Unternehmen, Beta Cinema und Cinestar, die den Druck des „Ausverkaufs“ mit dem National Cinema Center teilen, scheint der Druck durch den Film „Dao, Pho und Piano“ noch nicht nachgelassen zu haben. Um mehr über dieses interessante Phänomen zu erfahren, sprachen Reporter der Nhan Dan Zeitung mit dem Volkskünstler Tran Luc und hörten sich die Geschichten der Beteiligten an.

Reporter: Was dachten Sie, als der Film „Peach, Pho and Piano“ plötzlich so große Aufmerksamkeit in der Öffentlichkeit erhielt?

Volkskünstler Tran Luc: Im Gegensatz zu den Filmen des privaten Sektors, die gewinnorientiert produziert werden, dienen staatlich produzierte Filme hauptsächlichpolitischen Zwecken oder der Bewahrung und Förderung der nationalen Geschichte und Kultur. Aufgrund des begrenzten Produktionskapitals steht solchen historischen Filmen jedoch oft nur ein geringes Budget für Kommunikationsaktivitäten zur Verfügung. Daher waren das Filmteam und ich sehr überrascht, dass „Dao, Pho und Piano“ in den letzten Tagen beim Publikum, insbesondere bei jungen Leuten, große Aufmerksamkeit erhielt.

Aber wenn man zurückdenkt, wird man mit guter Kommunikation und einer wirklich guten Qualität des Films solche Ergebnisse erzielen. Ich muss zugeben, dass Mundpropaganda aus der Community ein wirkungsvoller Werbekanal ist, nicht weniger als Influencer (KOLs) in sozialen Netzwerken.

Neben diesem anfänglichen „Katalysator“ ist auch der Film selbst attraktiv, vor allem aufgrund seiner kreativen Erzählweise, die für das Publikum des 21. Jahrhunderts geeignet ist. Der Filminhalt weckt einerseits die tragischen Gefühle des Patriotismus und berührt andererseits die Herzen der Zuschauer auf sanfte, einfache und alltägliche Weise. Gleichzeitig wird die Menschlichkeit in den Beziehungen zwischen den Hanoiern betont.

Die Figur des alten Malers, der vor dem Krieg in Hanoi lebte, wurde vom Volkskünstler Tran Luc gespielt.

Reporter: Als Regisseur und Schauspieler mit langjähriger Erfahrung können Sie uns bitte etwas über die Figur des alten Malers, die Sie spielen, und die anderen Figuren im Film erzählen und uns einige denkwürdige Erinnerungen an die Dreharbeiten schildern.

Volkskünstler Tran Luc: Ich arbeite seit über 20 Jahren in der Filmbranche und habe viele Filme gedreht, aber dies ist das erste Mal, dass ich eine namenlose Figur spiele, einfach einen alten Maler, wie andere Figuren wie den Pho-Verkäufer, den Schuhputzer, den Milizionär ... Alle Figuren im Film repräsentieren die Gesellschaftsschichten der Hanoier im Jahr 1947, aber wenn man genau hinsieht, erkennt man, dass sie alle zusammen das Bild der alten Hanoier prägen. Dazu gehören die Romantik und Intensität des jungen Liebespaares, die kultivierte Kochkultur des Pho-Verkäufers, das galante und romantische Talent des Malers, die Liebe zum Frieden und die Hingabe des Priesters ...

Ich erinnere mich noch gut daran, wie ich vor den Dreharbeiten mit Regisseur Phi Tien Son und vielen anderen Crewmitgliedern Kaffee trank und er mir von seinem Wunsch erzählte, einen Film zu drehen, um Hanoi, meinem Geburtsland, etwas zurückzugeben. Mir wurde plötzlich klar, dass ich trotz all der Jahre der Arbeit nichts dazu beigetragen hatte, den Menschen zu zeigen, wie schön Hanoi ist. Deshalb beteiligten sich meine Brüder und Schwestern aus der Crew mit dankbarem Herzen an dem Film und gaben unseren Rollen mit ganzem Herzen nach.

Reporter: Zum Erfolg des Films „Dao, Pho und Piano“ tragen die sorgfältige Recherche und das historische Verständnis bei. Es ist nicht übertrieben zu erwähnen, dass dies der erste historische Film ist, für den der Staat in den Bau eines aufwendigen Filmsets investiert hat. Wie beurteilen Sie als langjähriger Regisseur diesen Faktor?

Volkskünstler Tran Luc: Ich hatte das Glück, schon an vielen großen Kriegsfilmen mitwirken zu dürfen, aber dieser Film mit solch einem großartigen Set ist eine Seltenheit. Bei früheren Filmen wie „Hoa ban do“ und „Nguoi di tim di quang“ nutzte das Filmteam hauptsächlich die natürliche Umgebung oder baute zusätzliche Requisiten. Man muss jedoch sagen, dass das erste Set in Vietnam für „Dao, Pho va Piano“ bei den Schauspielern, die sich in ihre Rollen verwandelten, wirklich starke Emotionen hervorrief. Den Künstlern und der Designabteilung gelang es, eine Ecke von Hanoi mit der Widerstandsatmosphäre von 1947 zu erschaffen.

Szene aus dem Film.

Reporter: Derzeit beteiligen sich neben dem National Cinema Center zwei private Einrichtungen an gemeinnützigen Filmvorführungen. Könnten Sie uns bitte Ihre Meinung zu einer möglichen Zusammenarbeit des Staates mit privaten Einrichtungen zur Produktion historischer Filme mitteilen?

Volkskünstler Tran Luc: Derzeit gibt es viele Defizite im Kunstmanagement. Beispielsweise hat die Veröffentlichung von „Dao, Pho und Piano“ für Verwirrung gesorgt. Der Grund dafür ist, dass es weder ein Gesetz noch einen Mechanismus gibt, der staatlich geförderten Filmen eine vergleichbare Verbreitung wie privaten Filmen ermöglicht. Zwar haben viele Führungskräfte des Ministeriums für Kultur, Sport und Tourismus dieses Problem erkannt, doch erfordert die Lösung die Zusammenarbeit mit anderen Ministerien und Sektoren.

Nicht nur in Vietnam, sondern auch im Ausland wird es dem nationalen Kino schwerfallen, sich zu entwickeln, wenn der Staat nicht systematischere Aufmerksamkeit und Investitionen zukommen lässt, beispielsweise durch die Einrichtung eines Filmfonds oder die Förderung einzelner Projekte. Kunst muss neben Unterhaltung auch eine bedeutungsvolle Botschaft vermitteln, um nicht in Vergessenheit zu geraten. Derzeit produzieren wir jedoch nur Unterhaltungsfilme, um Profit zu machen. Das ist gut, aber nicht genug, denn wir brauchen mehr hochwertige Kinofilme, um Kunst und Kommerz in Einklang zu bringen.

Darüber hinaus hoffen die Branchenvertreter auf mehr Mechanismen und Regelungen für die Förderung oder Koproduktion historischer Filme zwischen Staat und Privatwirtschaft, insbesondere in der anschließenden Vertriebsphase. Dies hat zum einen den Vorteil, historische Filme dem Publikum näherzubringen, zum anderen zwingt es die Filmemacher, wirklich gute Filme zu produzieren. Entspricht die Qualität nicht den Erwartungen, werden sie vom Publikum kritisiert, ihr Ruf bei den Produktionsfirmen leidet, und es wird schwieriger, weitere Filme zu drehen.

Reporter: Danke!

( Laut nhandan.vn )

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