Er erlebte die grausamen Tage in Quang Tri mit und war bei der 203. Panzerbrigade dabei, die am 30. April 1975 in den Unabhängigkeitspalast einmarschierte und so zum überwältigenden Sieg der historischen Ho-Chi-Minh -Kampagne beitrug.
Unbezahlbare Schlachtfeldskizzen
Im Atelier des Künstlers Le Tri Dung sind an den feierlichsten Stellen Erinnerungsstücke aus der Kriegszeit auf eindrucksvolle Weise arrangiert: ein von Kugeln durchsiebter Helm, eine Wasserflasche, ein eiserner Becher, eine Hängematte, ein Ledergürtel, eine Segeltuchstange, ein Ziegelstein, den er aus der Zitadelle Quang Tri mitgebracht hat ... All dies sind lebendige Beweise, die er als Teil seiner Erinnerungen als Soldat aufbewahrt hat und die die Orte markieren, an denen er gekämpft hat oder die er durchquert hat.
Der Künstler Le Tri Dung erzählte, dass er, als er der Armee beitrat, Infanterist der 338. Division des Hauptstadtmilitärbezirks war, einer Einheit, die die Südfront verstärken sollte. Als die Einheit das Nordufer des Thach Han-Flusses erreichte, begann die Quang-Tri-Kampagne. Die Kämpfe waren erbittert, und unsere Armee konnte Verluste nicht vermeiden. In dieser Situation befahlen die Vorgesetzten den Soldaten, die Universitätsdozenten und Studenten im letzten Studienjahr waren, sich zurückzuziehen, um technische Zweige wie die Luftabwehr – Luftwaffe, Panzer – Panzerung zu verstärken … Zu dieser Zeit wurde Le Tri Dung zum 10. Panzerbataillon versetzt, um das Panzerfahren zu erlernen.
Durch Zufall erfuhren seine Vorgesetzten, dass Le Tri Dung ein Student im letzten Studienjahr an der Universität der Schönen Künste war. Daraufhin wurde er als Propagandaoffizier zum Panzerkorps versetzt. Von dort aus arbeitete er als Kriegsberichterstatter, unterrichtete Soldaten in Kunst und leitete die Eröffnung einer Siebdruckwerkstatt zur Herstellung von Propagandaplakaten.
Im September 1972 erhielt Le Tri Dung den Auftrag, zum 13. Jahrestag der Korpsgründung ein großes Plakat (5 x 3 m) zu zeichnen. Es sollte den Angriffsgeist und den gemeinsamen Kampfgeist zeigen. Er malte sofort das Bild von drei Soldaten, einem Kommandanten, einem Fahrer und einem Schützen, die die Hauptgruppe bildeten, hinter der Panzer unter der Befreiungsflagge vorrückten... Dieses erste Plakat hinterließ bei seinen Vorgesetzten und Kameraden einen starken Eindruck.
Kurz darauf erhielt Le Tri Dung den Auftrag, im Siebdruckverfahren 2.000 Propagandaplakate zu drucken, die die schnelle Angriffskraft der Panzertruppen lobten. Viele dieser Werke wurden zusammengerollt, an Kampfeinheiten geschickt und auf Geschütztürme geklebt, um den Kampfgeist der Truppen zu stärken und sie zum Sieg über den Feind zu motivieren.
Nach der Siebdruck-Sitzung erhielt Le Tri Dung eine kurze, aber vertrauenswürdige Anweisung von seinem Vorgesetzten: „Folgt dem Konvoi nach Quang Tri. Dort angekommen, teilt euch auf und geht alleine weiter. Nehmt eure Kamera und ein paar Filme mit, geht zum Schlachtfeld, macht Fotos und eröffnet einen Zeichenkurs für die Soldaten. Denkt daran, viel zu skizzieren, die Soldaten brauchen wirklich Kunst!“
Seitdem ist der Künstler Le Tri Dung über die Schlachtfelder gereist, hat Hunderte von Fotos gemacht und Hunderte von Skizzen auf allen möglichen Materialien angefertigt: Zeitungen, Verpackungen, Notizbücher, die Rückseiten von Dokumenten … Seine Themen reichen von Momenten der Schlachtvorbereitung, der Räumung des Schlachtfelds, der Bindung zwischen Armee und Volk, Kampfbesprechungen bis hin zu Szenen, in denen verwundete Soldaten nach einer Schlacht verbunden werden.
Während er kämpfte und malte, stellte der Künstler Le Tri Dung die Orte dar, die er besucht hatte, und die Menschen, die er getroffen hatte – von tapferen Kanonieren, Pioniersoldaten, Verbindungsoffizierinnen bis hin zu einfachen Soldaten und Soldaten der ersten Klasse, die gerade der Armee beigetreten waren. Jede Skizze war für ihn nicht nur ein Kunstwerk, sondern auch eine Erinnerung, manchmal ein stechender Schmerz – denn es gab Gemälde, die gerade fertiggestellt worden waren, und als er einige Tage später zurückkehrte, erfuhr er, dass der abgebildete Kamerad gestorben war.
Er saß da, blätterte die alten Skizzen durch und stellte sie dann langsam vor, mit nostalgischem Blick: „Dies ist ein Gemälde eines Soldaten, der auf einem Pfahl Schweine züchtet und trotz aller Not optimistisch bleibt. Der Schweinestall besteht aus einer hölzernen Munitionskiste des Feindes, der Schweinetrog aus einer längs halbierten Bombe. Und dies ist ein Gemälde eines Soldaten, der ein Flugabwehrgeschütz reinigt, umgeben von Kakteen. Der Soldat muss unter dem Geschütz durchkriechen, um es zu reinigen. Das Gemälde fängt die Szene ein, in der der Wald von feindlichen Bomben zerstört wird, aber unsere Panzer rücken tapfer vor und zeigen die Unbezwingbarkeit und Widerstandsfähigkeit unserer Truppen.“
Obwohl er viel skizzierte, brannte der Künstler immer noch darauf, ein großes Werk zu malen, das den heroischen Geist der Panzertruppe deutlich zum Ausdruck brachte. Eines Tages, als er durch ein Gebiet marschierte, das gerade heftige Bombenangriffe erlebt hatte, erschauderte er plötzlich, als er das Bild eines Panzers sah, der plötzlich im roten Abendrot um eine Kurve raste. Der Panzer glich einem wilden Tiger, seine Tarnung flatterte, seine Ketten rissen die Straße auf, seine Kanonenrohre drehten sich stolz entlang der zerklüfteten Klippe. Er skizzierte dieses Bild rasch neben dem Rauch der Bomben und halb verbrannten Waldbäumen, zusammen mit dem Bild von weiblichen Freiwilligen mit Schals um den Hals neben uralten Bäumen, als wollten sie vom Rand wegfliegen …
„Dieser Moment markierte den Zeitpunkt, als ich das berühmte Lackgemälde ‚Die Überwindung des Schlüsselpunktes‘ malte, das derzeit im Vietnam Fine Arts Museum ausgestellt ist“, vertraute der Künstler Le Tri Dung an.
Stolz auf eine Zeit des Feuers und der Blumen
Im April 1975 erhielt Le Tri Dung vom Panzerkorps den Befehl, an der Ho-Chi-Minh-Kampagne teilzunehmen. Als er am Nachmittag des 30. April 1975 in Saigon eintraf, war die Stadt vollständig befreit. Die Skizze „Die April-Flucht“, die Le Tri Dung in diesem historischen Moment zeichnete, ist zu einer unbezahlbaren Erinnerung geworden.
Während seines Aufenthalts in Saigon erhielt der Künstler eine besondere Aufgabe: Er sollte die Szene am Unabhängigkeitspalast – wo die Panzer des Panzerkorps einmarschierten und den historischen Ho-Chi-Minh-Feldzug beendeten – malen und dokumentieren. Für ihn hatte diese Aufgabe eine besonders tiefe Bedeutung, denn die 4. Kompanie der Panzerbrigade 203 – seine Einheit – eroberte als erste den Unabhängigkeitspalast und trug so dazu bei, den langen und erbitterten Krieg des Landes zu beenden.
Nach seiner Rückkehr ins Zivilleben wurde Le Tri Dung ein berühmter Maler moderner vietnamesischer Kunst. Krieg und Pferde waren seine beiden Hauptthemen – die beiden Hauptbereiche seines Schaffens, denen er sein ganzes Leben widmete.
Die inmitten von Bomben und Kugeln gezeichneten Skizzen der Schlachtfelder sind zu berühmten, vielen Menschen bekannten Gemälden geworden. Neben dem Werk „Den Schlüsselpunkt überwinden“ (Lack, 1974) spiegeln die Werke „Den Fluss überqueren“ (Lack, 1976), „Dioxinwald“ (Seide, 1989), „Mutter der Soldaten“ (Öl, 1999), „Grenze“ (ein Werk, das 2000 den Preis der National Fine Arts Exhibition gewann), „Porträt eines Soldaten“ (Öl, 2004), „Nachkriegszeit“ (2005, derzeit im Vietnam Fine Arts Museum ausgestellt) und „Hinter der Schlacht“ (C-Preis der National Fine Arts Exhibition 2009) allesamt die Brutalität des Krieges und die Tapferkeit der Soldaten wider. Er nahm auch an vielen großen internationalen Ausstellungen zum Thema Krieg teil, etwa an der Ausstellung „A View from Both Sides“ (Boston, USA) und der Ausstellung „Southern State“ (Sydney, Australien). 1992 wurde er von der American Veterans Association zu einer Ausstellung in die USA eingeladen und hinterließ mit einer Reihe von Arbeiten zum Thema Agent Orange einen tiefen Eindruck.
Später wurde der Maler Le Tri Dung neben Kriegs- und Pferdethemen auch für seine Gemälde von Tierkreiszeichen, Lotusblumen und Figuren aus „Die Geschichte von Kieu“ berühmt. Und egal, welches Motiv er malte, Le Tri Dung malte stets mit dem Stolz, der Leidenschaft und der Entschlossenheit eines Soldaten, der den Krieg erlebt hatte.
50 Jahre nach der Wiedervereinigung des Landes, wenn er sich an jede Schlacht erinnerte, war er bewegt, wenn er an die Opfer seiner Kameraden kurz vor dem Friedensschluss dachte. Er war zufrieden, weil er in einer glorreichen Zeit gelebt und gekämpft hatte und dann zurückgekehrt war, um seine Karriere fortzusetzen. „Ich werde immer ein Soldat mit Pinsel sein!“, sagte der Maler Le Tri Dung mit vor Stolz funkelnden Augen.
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Quelle: https://hanoimoi.vn/hoa-si-le-tri-dung-toi-mai-la-nguoi-linh-cam-co-700919.html
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