Είναι ο συγχρονισμός χειλιών το ίδιο με το τραγούδι πάνω σε ένα προηχογραφημένο κομμάτι;

Κατά τη διάρκεια μιας μουσικής παράστασης που πραγματοποιήθηκε στα τέλη Οκτωβρίου στην πλατεία 30.10, στην πόλη Χα Λονγκ (επαρχία Κουάνγκ Νιν), συνέβη ένα ασυνήθιστο περιστατικό. Ενώ η τραγουδίστρια Μπιτς Φουόνγκ ερμήνευε το τραγούδι "Di Du Dua Di", ένας άνδρας από το κοινό έτρεξε στη σκηνή, της άρπαξε το μικρόφωνο και ανακοίνωσε ότι έψαχνε το χαμένο παιδί του.

Αφού το μικρόφωνο έφυγε από το χέρι της Bich Phuong, η τραγουδιστική της φωνή συνέχισε να αντηχεί δυνατά και καθαρά, σαν να τραγουδούσε ακόμα, μαζί με την εξίσου καθαρή φωνή ενός άντρα που έλεγε: «Παρακαλώ βοηθήστε με να βρω το παιδί μου». Αυτό σημαίνει ότι το μικρόφωνο δεν ήταν σε σίγαση, γεγονός που οδήγησε το κοινό να υποψιαστεί ότι η Bich Phuong έκανε συγχρονισμό με τα χείλη.

Ο διαδικτυακός σάλος ώθησε την Επιθεώρηση του Τμήματος Πολιτισμού και Αθλητισμού της επαρχίας Κουάνγκ Νιν να εκδώσει ένα έγγραφο με το οποίο καλούσε την τραγουδίστρια Μπιτς Φουόνγκ στα κεντρικά της γραφεία για εξηγήσεις. Ο μάνατζερ της Μπιτς Φουόνγκ, Χάι Λονγκ, δήλωσε στον Τύπο: «Επιβεβαιώνουμε ότι η Μπιτς Φουόνγκ δεν έκανε lip sync. Όποιος έχει γνώσεις και εμπειρία στη μουσική ερμηνεία μπορεί να το δει ξεκάθαρα αυτό». Η Μπιτς Φουόνγκ δήλωσε επίσης ότι δεν έκανε lip sync.

Αυτή τη στιγμή, οι τραγουδιστές που ερμηνεύουν χορευτική μουσική απλώς εξαπατούν αποκαλώντας την «τραγουδούν πάνω σε ένα προ-ηχογραφημένο κομμάτι». Στην πραγματικότητα, εξακολουθεί να είναι συγχρονισμός με τα χείλη.

Μαέστρος Χοάνγκ Ντιέπ

Αυτό το περιστατικό έχει προκαλέσει διαμάχη στη μουσική βιομηχανία. Ο τραγουδοποιός Khắc Việt υποστήριξε ότι κατά την εκτέλεση χορευτικών τραγουδιών, η χρήση δεύτερων φωνητικών και η τεχνική της εναλλαγής φωνητικών σε στρώσεις είναι απολύτως αποδεκτή. Ο μουσικός παραγωγός DuongK δήλωσε: «Η εναλλαγή φωνητικών σε στρώσεις σημαίνει ζωντανά τραγούδια, καλύπτοντας ένα μέρος των αρχικά ηχογραφημένων φωνητικών. Η εκδοχή που εκτελείται διαφέρει από την αρχική ηχογράφηση στο ότι ένα κομμάτι (ηχογραφημένο φωνητικό κομμάτι) που διατρέχει όλο το τραγούδι έχει αφαιρεθεί. Αυτό το μέρος τραγουδιέται ζωντανά από τον τραγουδιστή, ενώ τα επικαλυπτόμενα κομμάτια, οι αρμονίες και τα εφέ παραμένουν αμετάβλητα». Ο συνθέτης Phạm Thanh Hà πρόσθεσε: «Επί του παρόντος, η τάση της εναλλαγής φωνητικών σε στρώσεις γίνεται δημοφιλής παγκοσμίως , ειδικά όταν εμφανίζονται σε μεγάλες σκηνές και σε εξωτερικούς χώρους, επειδή παρέχει το καλύτερο ηχητικό εφέ για το κοινό. Επομένως, μπορεί να διαπιστωθεί ότι ο Bích Phương ενσωμάτωσε φωνητικά σε στρώσεις αντί για συγχρονισμό χειλιών».

Ωστόσο, οι φωνητικοί ειδικοί και οι επίσημα εκπαιδευμένοι τραγουδιστές εξακολουθούν να πιστεύουν ότι το "singing over" είναι επίσης μια μορφή συγχρονισμού χειλιών. Η τραγουδίστρια Hien Anh (νικήτρια του δεύτερου βραβείου στον διαγωνισμό τραγουδιού Sao Mai του 2007) δήλωσε ότι δεν υπάρχει όρος για το "singing over" στη φωνητική μουσική. Είναι απλώς ένας τρόπος να αναφερθούμε σε ένα "κόλπο". Ο μαέστρος Hoang Diep, ο οποίος έχει διδάξει φωνητικές τεχνικές σε πολλούς τραγουδιστές, είπε: "Αν πρόκειται να τραγουδήσεις ζωντανά, πρέπει να τραγουδήσεις ζωντανά εντελώς, αποδεχόμενος μόνο προηχογραφημένη μουσική υπόκρουση χωρίς φωνητικά. Εκτός από την περίπτωση ζωντανών τηλεοπτικών μεταδόσεων όπου η τεχνολογία ήχου της σκηνής είναι ανεπαρκής, καθιστώντας απαραίτητο το lip-sync. Σήμερα, οι τραγουδιστές που ερμηνεύουν χορευτική μουσική απλώς κλέβουν αποκαλώντας την "singing over". Στην πραγματικότητα, εξακολουθεί να είναι lip-syncing. Γι' αυτό λένε ότι το αν ένας τραγουδιστής είναι πραγματικά ταλαντούχος ή όχι εξαρτάται από το αν μπορεί να τραγουδήσει ζωντανά, και μπορείς να το καταλάβεις ερμηνεύοντας σε μια πραγματική σκηνή, όχι μόνο από τα εκατομμύρια προβολές μουσικών βίντεο ή τη διαδικτυακή δημοτικότητα."

Προς το παρόν, δεν υπάρχει επίσημη απάντηση σχετικά με το αν είναι σωστό ή λάθος το θέμα. Το κοινό εξακολουθεί να αναμένει το συμπέρασμα από τις αρμόδιες αρχές.

Πηγή: https://thanhnien.vn/hat-de-co-phai-la-hat-nhep-185897860.htm