Προσδοκίες για τη «μουσική βιομηχανία» του Βιετνάμ

Με το πλεονέκτημα ότι μπορεί να συνδυάζει τα δυνατά σημεία της μουσικής , του διαλόγου, της χορογραφίας και της υποκριτικής, το μουσικό είδος αποδεικνύει ολοένα και περισσότερο την ελκυστικότητά του στο σύγχρονο κοινό.

Είναι φανερό ότι ποτέ πριν το βιετναμέζικο κοινό δεν είχε την ευκαιρία να έχει πρόσβαση και να απολαύσει τόσα μουσικά έργα όσα έχει σήμερα. Αξίζει να σημειωθεί ότι, εκτός από την εμφάνιση θεατρικών έργων με έντονο δυτικό κλασικό ύφος, υπάρχουν πολλά θεατρικά έργα. όπερα Ταινίες γραμμένες από Βιετναμέζους και αφηγούμε ιστορίες για τους Βιετναμέζους γίνονται επίσης αντικείμενο εκμετάλλευσης από πολλές «αφοσιωμένες» καλλιτεχνικές μονάδες.

Μερικά αμιγώς βιετναμέζικα μιούζικαλ που έχουν λάβει μεγάλη αγάπη από το κοινό τα τελευταία χρόνια περιλαμβάνουν: "Οι Περιπέτειες ενός Κρίκετ" (Συμφωνική Ορχήστρα και Όπερα του Μπαλέτου της Πόλης Χο Τσι Μινχ ), "Χιόνι στη Σαϊγκόν", "Ταμ Καμ", "Τουί Τιν - Το 101ο Παιδί" (Θεατρική Ομάδα Μπάφαλο), "Τιέν Νγκα" (Θέατρο Ιντεκάφ), "Τράι χόα βανγκ", "Τραγούδι", "Βιέν ντα νγκου σακ" (Θέατρο Τουόι Τρε)... Πρόσφατα, υπήρξαν και επιτυχημένα πολιτικά μιούζικαλ, συνήθως το "Νγκουόι καμ νχιέν" (Θέατρο της Λαϊκής Αστυνομίας) που αναπαριστά τη ζωή και την επαναστατική καριέρα του Προέδρου Χο Τσι Μινχ ή το μιούζικαλ "Κατ αου ντοκ ντο" (Το Στρατιωτικό Πανεπιστήμιο Πολιτισμού και Τεχνών σε συνεργασία με το Εθνικό Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου του Βιετνάμ), που απεικονίζουν την ιστορία των ιδανικών των σύγχρονων στρατιωτών...

Συγκεκριμένα, η εμφάνιση δύο αμιγώς βιετναμέζικων μιούζικαλ στο πρόσφατο Εθνικό Φεστιβάλ Μουσικής και Χορού του 2024: «Chi Pheo's Dream» (Thang Long Music and Dance Theater - Excellent Award) και «Bi Vo - Cung Mot Kiep Nguoi» - Ασημένιο Μετάλλιο, εξέπληξε πολλούς θεατές, επειδή δεν περίμεναν τα μιούζικαλ να είναι τόσο καλά. Μεταξύ αυτών των έργων, υπάρχουν έργα εμπνευσμένα από τη βιετναμέζικη λογοτεχνία και ιστορία, και υπάρχουν επίσης έργα που είναι εντελώς καινούργια ή βασίζονται σε πραγματικές ιστορίες, με ποικίλους βαθμούς επιτυχίας, αλλά γενικά, όλα συμβάλλουν στην πραγματοποίηση του ονείρου μιας μουσικής βιομηχανίας «made in Vietnam» και επιβεβαιώνουν τις αναπτυξιακές δυνατότητες της μουσικής αγοράς της χώρας.

Από το "Miss Sao" (σενάριο, μουσική: Do Nhuan), το πρώτο βιετναμέζικο μιούζικαλ, που έκανε πρεμιέρα το 1965, τα μιούζικαλ της χώρας μας έχουν περάσει σχεδόν 60 χρόνια ανάπτυξης. Αλλά πρέπει να παραδεχτούμε ειλικρινά ότι αν τα βιετναμέζικα μιούζικαλ θέλουν να φτάσουν μακριά και να επιβεβαιώσουν το όνομά τους, πρέπει να επαγγελματοποιηθούν σε πολλά στάδια. Σε σύγκριση με ορισμένες άλλες μορφές τέχνης, τα μιούζικαλ είναι ένα σχετικά δύσκολο κομμάτι. Σύμφωνα με τον σκηνοθέτη - αριστούχο καλλιτέχνη Le Anh Tuyet, "το μιούζικαλ είναι σαν ένα ψηλό βουνό με έναν λαμπερό ήλιο στην κορυφή με μια μυριάδα λαμπερών χρωμάτων, αλλά για να το αγγίξεις, πρέπει να έχεις αρκετές δεξιότητες και υψηλή εκπαίδευση για να κατακτήσεις το βουνό".

Τα μιούζικαλ απαιτούν από τους ερμηνευτές να είναι ικανοί σε δύο ή τρεις δεξιότητες, από τον χορό, το τραγούδι μέχρι την υποκριτική. Ωστόσο, δεν υπάρχουν πολλοί ηθοποιοί στο Βιετνάμ που μπορούν να κατέχουν αυτές τις δεξιότητες και να τις εφαρμόζουν επιδέξια στη σκηνή. Επιπλέον, η χώρα μας δεν διαθέτει επαγγελματική εγκατάσταση κατάρτισης για μουσικές παραστάσεις. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα οι καλλιτεχνικές μονάδες καθώς και οι καλλιτέχνες να πρέπει να «μαθαίνουν στην πορεία» όταν ανεβάζουν ένα έργο.

Κοιτάζοντας την εικόνα των βιετναμέζικων μιούζικαλ, δεν είναι δύσκολο να διακρίνει κανείς την ανισορροπία στις τεχνικές ερμηνείας των καλλιτεχνών. Παρακολουθώντας τα έργα των ενοτήτων που επικεντρώνονται σε δραματικές παραστάσεις, θα διαπιστώσετε ότι η υποκριτική είναι πολύ πιο κυρίαρχη από το τραγούδι και τον χορό. Αντίθετα, στα μιούζικαλ των ενοτήτων που επικεντρώνονται στο τραγούδι και τον χορό, θα διαπιστώσετε ότι η υποκριτική ικανότητα είναι κάπως ασθενέστερη. Στα μιούζικαλ, η μουσική είναι ένα εξαιρετικά σημαντικό στοιχείο, αλλά σε ορισμένα θεατρικά έργα, αυτό το στοιχείο δεν έχει επενδυθεί.

Πρόσφατα, με την υποστήριξη του εξοπλισμού προβολής, της σύγχρονης τεχνολογίας ήχου και φωτισμού, έχουν επενδυθεί ολοένα και περισσότερο τα οπτικά στοιχεία των μιούζικαλ, αλλά εξακολουθεί να υπάρχει ένα κενό στην ομάδα των εγχώριων συγγραφέων, σκηνοθετών και σεναριογράφων που κατανοούν πραγματικά τα μιούζικαλ και έχουν την ικανότητα να δημιουργούν μιούζικαλ.

Εξετάζοντας την Κορέα, τα μιούζικαλ εισήχθησαν σε αυτήν τη χώρα γύρω στη δεκαετία του '60 του 20ού αιώνα, την ίδια εποχή που εμφανίστηκαν τα μιούζικαλ στη χώρα μας. Αλλά μέχρι το 2000, η Κορέα είχε επαγγελματικά προγράμματα μουσικής εκπαίδευσης και εξειδικευμένους μουσικούς δασκάλους, δημιουργώντας ραγδαία ανάπτυξη σε αυτόν τον τομέα. Για 20 χρόνια, η κορεατική κυβέρνηση έχει δρομολογήσει συνεχώς στρατηγικές για την προσέγγιση των κορεατικών μιούζικαλ στον κόσμο, μέσω άμεσων επενδυτικών διαβουλεύσεων, συνδέοντας τους εγχώριους παραγωγούς με διεθνείς εταίρους... Και μέχρι σήμερα, η Κορέα έχει γίνει επίσημα μία από τις τέσσερις μεγαλύτερες μουσικές αγορές στον κόσμο.

Από την εμπειρία ανάπτυξης της χώρας σας, μπορεί να φανεί ότι εάν τα βιετναμέζικα μιούζικαλ θέλουν να κάνουν μεγάλα και μεγάλα βήματα προόδου, χρειάζονται επίσης ειδικούς μηχανισμούς για την εκπαίδευση και την ενίσχυση του επαγγελματικού ανθρώπινου δυναμικού για τα μιούζικαλ και κατάλληλες επενδύσεις για την προώθηση της δημιουργικότητας, δημιουργώντας μουσικά έργα με βιετναμέζικη ταυτότητα και εμπορικό σήμα. Επιπλέον, χρειάζονται επίσης πολιτικές για τη διαμόρφωση μιας αγοράς για τα μιούζικαλ, τη σταδιακή ανάπτυξη της μουσικής βιομηχανίας και την πρακτική συμβολή στην ανάπτυξη της πολιτιστικής βιομηχανίας.

Πηγή