Σύμφωνα με την οδηγία του Πρωθυπουργού , το Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων ζητά από τους οργανισμούς, τις επιχειρήσεις και τα άτομα να επανεξετάσουν και να διασφαλίσουν την αυστηρή συμμόρφωση με τους νομικούς κανονισμούς περί πνευματικών δικαιωμάτων και συγγενικών δικαιωμάτων στις επαγγελματικές τους δραστηριότητες, να απέχουν από τη χρήση μη αδειοδοτημένων προγραμμάτων υπολογιστών και να αποφεύγουν την παράνομη εκμετάλλευση ή χρήση πνευματικών δικαιωμάτων και συγγενικών δικαιωμάτων που σχετίζονται με έργα, ερμηνείες, ηχογραφήσεις, βιντεοσκοπήσεις και ραδιοτηλεοπτικά προγράμματα.
Μια λεπτομέρεια στο έγγραφο που τράβηξε την προσοχή των μουσικών παραγωγών ήταν: «Μην χρησιμοποιείτε μη αδειοδοτημένα προγράμματα υπολογιστών». Αρκετοί καλλιτέχνες ανησυχούσαν επειδή, από αυτό το σημείο και μετά, η χρήση πειρατικού λογισμικού για την παραγωγή μουσικής θα σταματούσε. Αντίθετα, άτομα και εταιρείες παραγωγής μουσικής που δραστηριοποιούνταν ήδη στην αγορά υποστήριξαν το έγγραφο, υποστηρίζοντας ότι ήταν καιρός να τυποποιηθούν τα πάντα για να διασφαλιστεί η ποιότητα.
Τι συνέβη;
Η χρήση «μη αδειοδοτημένων προγραμμάτων υπολογιστών» είναι αρκετά συνηθισμένη στη βιομηχανία παραγωγής μουσικής του Βιετνάμ. Πρώτον, όσον αφορά το λογισμικό ψηφιακής υποβοήθησης παραγωγής (DAW), οι παραγωγοί έχουν δύο επιλογές: να αγοράσουν μια αδειοδοτημένη έκδοση με ετήσια χρέωση ή να χρησιμοποιήσουν πειρατικές ή παραβιασμένες εκδόσεις που είναι ευρέως διαθέσιμες στο διαδίκτυο. Πολλοί καλλιτέχνες επιλέγουν τη δεύτερη επιλογή για να εξοικονομήσουν χρήματα.
Στη συνέχεια, ακολουθούν τα πρόσθετα (συμπληρωματικό λογισμικό) που χρησιμοποιούν οι καλλιτέχνες για την παραγωγή μουσικής εντός του λογισμικού, από εξομοίωση οργάνων έως εργαλεία μετα-παραγωγής ήχου. Υπάρχουν επίσης δείγματα από καλλιτέχνες και πλατφόρμες παγκοσμίως , τα οποία μπορούν να χρησιμοποιηθούν δωρεάν. Το κόστος αδειοδότησης για καθένα από αυτά τα στοιχεία μαζί μπορεί να κοστίσει σε έναν παραγωγό από αρκετά εκατομμύρια έως δεκάδες εκατομμύρια ντονγκ ετησίως.
Για παράδειγμα, το FL Studio, ένα δημοφιλές λογισμικό παραγωγής μουσικής που χρησιμοποιείται σήμερα από πολλούς Βιετναμέζους παραγωγούς, διαθέτει μια κορυφαία έκδοση που κοστίζει πάνω από 10 εκατομμύρια VND, με τους χρήστες να πληρώνουν επιπλέον χρέωση για μηνιαίες/ετήσιες ενημερώσεις. Άλλα δημοφιλή λογισμικά όπως τα Ableton, Magic και One Studio έχουν παρόμοιο κόστος. Αυτή είναι μόνο η αρχική επένδυση, όπως η κατασκευή της βασικής δομής ενός σπιτιού.
Οι παραγωγοί συνεχίζουν να βελτιώνουν το «εσωτερικό» αυτού του σπιτιού με μια σειρά από πρόσθετα (plugins), το καθένα από τα οποία έχει ένα σημαντικό κόστος. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τους παραγωγούς που θέλουν να κάνουν μίξη και mastering χρησιμοποιώντας ψηφιακές μεθόδους (εξομοίωσης). Κάθε νόμιμο, αδειοδοτημένο πρόσθετο (plugin) θα είναι ακριβό και όσο βαθύτερα εμβαθύνουν στην εξειδίκευση, τόσο περισσότερα θα πρέπει να ξοδέψουν.
Για τους καταξιωμένους και επαγγελματίες παραγωγούς/οργανισμούς μουσικής, η επένδυση σε λογισμικό υπολογιστών δεν αποτελεί πρόβλημα. Χρειάζονται μόνο ένα μικρό έργο για να αποσβέσουν την επένδυσή τους εντός ενός έτους. Ωστόσο, για τους νέους, άπειρους παραγωγούς που δεν είχαν πολλές ευκαιρίες να κερδίσουν χρήματα από τη μουσική, η επένδυση σε πλήρως αδειοδοτημένο λογισμικό αποτελεί μια δύσκολη πρόκληση.
Οι παραγωγοί χρησιμοποιούν «σπασμένο» λογισμικό, αλλά η ποιότητα δεν διαφέρει από το λογισμικό με άδεια χρήσης. Μπορούν να αποκτήσουν οτιδήποτε χρειάζονται απλώς μέσω ιστοσελίδων συγκέντρωσης λογισμικού. Συνεπώς, ακολουθώντας την οδηγία της Υπηρεσίας Πνευματικών Δικαιωμάτων, οι παραγωγοί που δεν έχουν ακόμη αγοράσει άδειες χρήσης ανησυχούν για τη διακοπή ολόκληρης της παραγωγικής τους διαδικασίας. Άλλοι παραγωγοί θέτουν ερωτήματα όπως: «Πώς μπορούμε να ελέγξουμε εάν χρησιμοποιείται λογισμικό με άδεια χρήσης ή όχι;»
Μια επισκόπηση της βιετναμέζικης βιομηχανίας παραγωγής μουσικής.
Οι παραγωγοί και οι ηχολήπτες αποτελούν τη συντριπτική πλειοψηφία του εργατικού δυναμικού στη μουσική βιομηχανία. Ακολουθώντας τις τάσεις της σύγχρονης αγοράς, οι νέοι τραγουδιστές και ράπερ τείνουν να συνθέτουν τη δική τους μουσική. Εν τω μεταξύ, οι ρόλοι του παραγωγού και του ηχολήπτη είναι σε μεγάλο βαθμό ξεχωριστοί, εκτός του πεδίου που μπορούν να χειριστούν πλήρως οι τραγουδιστές και οι ράπερ.
Στις ευρωπαϊκές και αμερικανικές αγορές, ένα μόνο τραγούδι μπορεί να περιλαμβάνει δεκάδες παραγωγούς που δημιουργούν την ενορχήστρωση, ακολουθούμενους από σχεδόν δώδεκα άτομα που εργάζονται στον ήχο μετά την παραγωγή. Ερευνούν τις λεπτομέρειες κάθε ενορχήστρωσης, από μεμονωμένα όργανα όπως πιάνο, κιθάρα και ντραμς, το καθένα από τα οποία χειρίζεται ένας ειδικός παραγωγός. Ενώ η κλίμακα δεν είναι τόσο μεγάλη στην αγορά του Βιετνάμ, μια ενιαία ενορχήστρωση για ένα τραγούδι απαιτεί πλέον συνήθως περισσότερα από δύο άτομα.
Ο αριθμός των Βιετναμέζων μουσικών παραγωγών/ηχολήπτη έχει αυξηθεί ραγδαία τα τελευταία 10 χρόνια. Πριν από το 2010, η έννοια του μουσικού παραγωγού ήταν ασαφής. Το κοινό επικεντρώνονταν κυρίως σε τραγουδιστές και τραγουδοποιούς. Επιστρέφοντας στο ερώτημα γιατί πολλοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούν μη αδειοδοτημένο λογισμικό υπολογιστή, αυτό ξεκίνησε τη δεκαετία του 2010, όταν αναπτύχθηκαν τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και αναδύθηκαν κοινότητες για την εκμάθηση της μουσικής παραγωγής και την ανταλλαγή γνώσεων.
Πολλοί νέοι στράφηκαν στην παραγωγή μουσικής χρησιμοποιώντας λογισμικό. Εκεί, οι παραγωγοί μπορούσαν να δημιουργήσουν μουσική ακόμη και χωρίς να ξέρουν πώς να παίζουν κάποιο όργανο. Μπορεί να μην είχαν μια καλή κατανόηση της μουσικής θεωρίας, αλλά οι συγκεκριμένοι τύποι και οι κανόνες του λογισμικού μπορούσαν να τους δώσουν μια συντόμευση για να γίνουν παραγωγοί. Εκείνη την εποχή, το FL Studio ήταν το πιο δημοφιλές λογισμικό, με πολλούς παραγωγούς να κατεβάζουν και να χρησιμοποιούν crack εκδόσεις.
Γυρίζοντας πίσω 15 χρόνια, για πολλούς παραγωγούς, η πληρωμή των δικαιωμάτων για εργαλεία δημιουργίας μουσικής ήταν ένα τεράστιο πρόβλημα.
Μέχρι τώρα, ορισμένοι παραγωγοί χρησιμοποιούσαν πειρατικό λογισμικό, όχι επειδή δεν είχαν τα οικονομικά μέσα, αλλά μερικές φορές λόγω συνηθειών που διατηρούσαν εδώ και χρόνια. Από αυτό το λογισμικό παραγωγής μουσικής, έχουν αναπτύξει ένα ολοκληρωμένο οικοσύστημα με εκατοντάδες στοιχεία, από πρόσθετα (plugins) μέχρι μεμονωμένους ήχους (οργανικούς ήχους), γεγονός που τους οδήγησε σε απροθυμία για αλλαγή. Αλλά τώρα, μετά την επίσημη επιστολή από το Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων, όλοι πρέπει να αλλάξουν.
Όπως δημοσίευσε ένας παραγωγός: «Η χρήση πειρατικού λογισμικού πηγάζει μερικές φορές από χρόνια εμπειρίας στην παραγωγή μουσικής. Θεωρήστε το αυτό ως ευκαιρία για την τυποποίηση όλου του λογισμικού και των εργαλείων παραγωγής μουσικής».
Η εξισορρόπηση του κόστους επένδυσης στην παραγωγή μουσικής (αγορά λογισμικού, plugins κ.λπ.) και των εσόδων που προκύπτουν από την παραγωγή μουσικής/μετα-παραγωγή ήχου δεν αποτελεί πλέον δύσκολο πρόβλημα για τους καλλιτέχνες. Για τους καταξιωμένους παραγωγούς/μηχανικούς ήχου, το κόστος μιας μεμονωμένης μίξης (δημιουργία beat) κυμαίνεται πλέον από εκατομμύρια έως δεκάδες εκατομμύρια βιετναμέζικα ντονγκ, ανάλογα με τη φήμη του παραγωγού. Το κόστος της μετα-παραγωγής ήχου (μίξη, mastering ή και τα δύο) μετριέται επίσης σε τουλάχιστον αρκετά εκατομμύρια ντονγκ ανά τραγούδι.
Για να επιτύχουν αυτή την κορυφαία θέση, εκτός από την ικανότητα, οι καταξιωμένοι παραγωγοί πρέπει να επενδύσουν σημαντικά στα στούντιο τους για να επιτύχουν τα υψηλότερα μουσικά πρότυπα. Το κόστος ενός κορυφαίου στούντιο στην αγορά του Βιετνάμ μπορεί να φτάσει τα δισεκατομμύρια ντονγκ, με τα μισά από αυτά να επενδύονται σε εξοπλισμό παραγωγής μουσικής.
Φυσικά, μόνο μια μικρή ομάδα παραγωγών/ηχολήπτη «βγάζει καλά χρήματα» ή «τα πάει καλά» στο επάγγελμα, από παραγγελίες τραγουδιστών/ράπερ και επώνυμων εταιρειών. Οι υπόλοιποι παραγωγοί, κυρίως νέοι καλλιτέχνες που βρίσκονται στο δρόμο για να αποδείξουν το ταλέντο τους, πρέπει να συνεχίσουν να αγωνίζονται και να ακολουθούν τη φυσική τάξη πραγμάτων – όσοι είναι αρκετά ικανοί, αρκετά μοναδικοί και πρόθυμοι να επενδύσουν θα έχουν την ευκαιρία να ξεπεράσουν τα εμπόδια.
Η ισχυρή παρέμβαση της Τεχνητής Νοημοσύνης έχει σταδιακά φιλτράρει τις δυνατότητες των παραγωγών. Η απαγόρευση της χρήσης μη αδειοδοτημένων προγραμμάτων υπολογιστών, που απαιτεί από τους παραγωγούς να επενδύσουν σοβαρά στο έργο τους, θα διαφοροποιήσει περαιτέρω την κατάσταση των καλλιτεχνών πίσω από τη μουσική παραγωγή. Τελικά, η μουσική αγορά του Βιετνάμ θα τυποποιηθεί σε όλες τις πτυχές, όχι μόνο τραγουδιστές και τραγουδοποιοί αλλά και παραγωγοί που θα εργάζονται αθόρυβα σε στούντιο.
Πηγή: https://tienphong.vn/nghe-si-viet-roi-loan-post1842331.tpo
Σχόλιο (0)