A partir de la fiebre de la película "Peach, Pho y Piano", el guionista Trinh Thanh Nha cree que debemos dejar que el cine se desarrolle según sus leyes naturales y que la educación histórica para las generaciones más jóvenes debe hacerse con cuidado y delicadeza.
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| Guionista Trinh Thanh Nha. |
Últimamente, "Melocotón, Pho y Piano", una hermosa película sobre Hanói , ha causado sensación. En tu opinión, ¿a qué se debe su gran impacto?
Ante todo, es una película hermosa. Hermosa en su historia, hermosas en sus imágenes y hermosa en su puesta en escena. La historia es sencilla, no es "grande y audaz" con lemas como "Muere por la Patria, vive por la Patria" que a menudo vemos en películas sobre este período. Esos lemas son la realidad histórica de aquel período, pero los espectadores, especialmente los jóvenes de hoy, aún no los aceptan fácilmente.
Con " Peach, Pho and Piano" , los espectadores sienten ese espíritu a través del destino de las personas que se consideran pequeñas y ocultas en la vida urbana cuando esa ciudad todavía es brillante y bulliciosa.
En sus momentos finales, brillan con una devoción natural a la tierra que una vez habitaron. La sencillez permite al público sentir el patriotismo sin ser manipulado ni tener que esforzarse por nada. Ese es el primer factor que motiva al público a ver esta película.
Para expresar ese espíritu, el director eligió a los actores que "no podían estar más acertados". Eran como personas inspiradas por el director, colocadas en ese contexto. Convivían con los personajes a través de su subconsciente, con el amor por Hanói como parte de su ser; solo necesitaban expresarlo.
La película es apreciada por su excelente guion y su talentoso elenco. Pero, ¿qué otros factores influyen, en tu opinión?
He hablado del guion y los actores, pero es cierto que eso por sí solo no basta para que una película tenga un gran impacto. Con una historia sin malos, crear un conflicto dramático es difícil. En cambio, la meticulosa construcción de la ambientación, calculada hasta el último detalle para crear una sensación realista, es otro factor muy importante.
En el caótico escenario de ese campo de batalla, se desarrolla una hermosa historia de amor; las muertes, tan ligeras como el aire, de Hanói causaron más admiración que tristeza. Además, el ritmo razonable de la película es un gran punto a favor. Los pequeños detalles que ocurren continuamente, impredecibles, le dan a la película un ritmo juvenil, adecuado para el público actual.
Finalmente, la música se utiliza con gran inteligencia. Ca Tru se fusiona con la música occidental, los sonidos se emiten en el momento y lugar adecuados… Creo que hay pocas películas donde la música se utiliza tanto, de forma tan diversa, sin causar una sensación de ruido ni perturbación psicológica al espectador.
En su opinión, ¿qué se debe hacer para que películas como “Peach, Pho y Piano” puedan llegar a más público?
Creo que el lanzamiento al público de películas realizadas con presupuesto estatal siempre ha sido un problema complejo. Este género cinematográfico nunca ha contado con presupuesto para los medios. Incluso cuando productores y distribuidores privados contribuyen, la política de reparto de beneficios sigue siendo muy confusa (esto ocurrió con la película "Vi flores amarillas sobre hierba verde", filmada hace más de diez años).
En el futuro próximo, con "Dao, Pho y Piano" , las agencias de gestión cinematográfica deberían considerar una cooperación a corto plazo con distribuidores privados para beneficio mutuo. Una sola vez, sentaría las bases para una política a largo plazo e incorporaría gradualmente los principios de cooperación en la Ley de Cine. El hecho de que las películas tengan que llegar al público también obligará a los cineastas a orientarse, ajustar su pensamiento, aprender más y ser más receptivos para crear películas que realmente existan para el público.
Sin embargo, cabe añadir que, en el mundo, ninguna industria cinematográfica se atreve a proclamar que sus películas son ganadoras. El cine abarca diversos géneros, incluyendo películas de arte que seleccionan a su público y películas comerciales, en todos los países. Hay demasiados factores profesionales que deben analizarse para tener una visión justa de las obras de arte.
Con la fiebre de esta película, ¿acaso los jóvenes están muy interesados en la historia? ¿Necesitamos más películas como esta?
Si las películas históricas se hacen bien, por supuesto que serán bien recibidas por el público joven. Pero si todo el país se apresura a hacer películas históricas, sería muy… divertido. Creo que deberíamos dejar que el cine se desarrolle según sus leyes naturales, y la educación histórica para las generaciones más jóvenes debe realizarse con cuidado y delicadeza.
En el contexto actual de limitada inversión estatal en cine, no es realista exigir muchas películas históricas. Se pueden realizar películas históricas sobre destinos individuales con contextos concisos y estéticos.
Pero en aquella época, los requisitos del guion debían ser extremadamente estrictos y el guionista debía ser muy hábil. Al mismo tiempo, desde que el guion era solo un borrador o esquema, el escritor debía saber escuchar las necesidades del público, especialmente del público joven, que constituye un segmento importante del público general.
Es decir, los jóvenes no son indiferentes a los temas históricos, lo importante es que las películas se hagan con seriedad y tengan un enfoque nuevo.
Creo que jóvenes y mayores no son indiferentes al cine histórico. Sin embargo, en cada etapa del desarrollo social, las necesidades del público varían. Actualmente, ver los acontecimientos históricos desde una perspectiva pesimista, donde ganar o perder, ya no es apropiado.
Pero cómo abordarlo de forma novedosa para que el público no "vea" errores excesivos, y al mismo tiempo, el mensaje de esos eventos o personajes históricos no se vuelva árido y tenso... depende del sedimento histórico en el propio creador. En resumen, las películas históricas siempre serán el deseo del público y un desafío difícil para el creador.
¡Gracias!
Trinh Thanh Nha es una guionista poco común en el cine vietnamita, con gran éxito tanto en cine como en televisión. Hace más de 35 años, se lanzó a la industria cinematográfica y triunfó con su primer guion , "Cuento de hadas para jóvenes de 17 años" , que ganó el Premio a la Mejor Guionista en el 8.º Festival de Cine de Vietnam en 1988. Como guionista, es autora de varias películas: Cuentos de hadas para adolescentes, El destino de las brujas, Bodhisattva, Trampa de amor... También es autora de numerosos guiones de dramas televisivos como : Lágrimas entre dos siglos, Encrucijada del tiempo, Araña verde, Código mágico, Giro, Rosas verdes, Historia de la balsa del pueblo, Tocando el amanecer, Hue - temporada de albaricoque rojo, Obsesión verde, Contra las olas, Juego de vida... |
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