سینمای ویتنام راه خود را برای فتح جهان پیدا می‌کند
ویکتور وو، کارگردان، در کارگاه «توسعه صنعت فیلم در عصر جدید» در چارچوب بیست و چهارمین جشنواره فیلم ویتنام که در شهر هوشی مین برگزار می‌شود، تأکید کرد که برای افراد خلاق، حفظ هویت ویتنامی کلیدی است. همه چیز می‌تواند تغییر کند، اما آنچه که به ویژگی‌های منحصر به فرد ملت تعلق دارد، یعنی ارزش‌های فرهنگی سنتی، همیشه در طول زمان پایدار خواهد ماند. اگر این ویژگی‌ها به شکلی ظریف و اصیل در اثر هنری بیان شوند، با مخاطب ارتباط برقرار می‌کنند. وقتی فیلم احساسات مخاطب را تحت تأثیر قرار دهد، احتمال موفقیت بسیار بیشتر خواهد شد...
در پاسخ به این سوال که «سینما چگونه می‌تواند هم بازار داخلی را فتح کند و هم به جهان راه پیدا کند؟»، کارگردان ویکتور وو گفت: اول از همه، فیلم باید داستانی عمیقاً ویتنامی داشته باشد. هر چه فیلم بخواهد جلوتر برود، باید بیشتر به هویت و ریشه‌های خود بچسبد. این ارزش منحصر به فرد اثر است. بر اساس آن داستان ویتنامی، فیلم باید از مضامین جهانی مانند سرنوشت انسان، مادر بودن، عشق یا تراژدی بهره ببرد. وقتی این ارزش‌ها به زبان بین‌المللی سینما روایت می‌شوند، مخاطبان در هر کجا می‌توانند با آن همدردی کنند.
تا این کنفرانس، داستان انتخاب، انتقال و ترویج ارزش‌های فرهنگی سنتی در آثار سینمایی ویتنامی مورد بحث قرار نگرفته بود. ویکتور وو، کارگردان، در بهره‌برداری از این عناصر در دو اثر اخیر خود، «آخرین همسر» و «کارآگاه کین: پرونده بی‌سر»، بسیار موفق بوده است.
او فاش کرد که این مسیر را با کارآگاه کین ۲ و یک پروژه سینمایی حماسی در حال ساخت ادامه خواهد داد. تنها در سال ۲۰۲۵، مجموعه‌ای از فیلم‌ها با تأثیرات قوی فرهنگی ویتنامی منتشر شدند: چراغ‌های شبح، خانه اجدادی، قرارداد عروس، اصلاحات قبر، تای چیئو تای ... عناصر فرهنگی نیز به عنوان رشته‌ای متصل کننده در سراسر فیلم‌های انیمیشنی مانند De Men: Adventure to the Swamp Village، Trang Quynh Nhi: The Legend of the Taurus... بسیاری از فیلم‌های موفق با درآمد گیشه صدها میلیارد وند مانند Red Rain، Tunnel: The Sun in the Dark، Death Battle in the Sky، Flip Side 8... نیز بسیاری از ارزش‌های فرهنگی ویتنامی را از دیدگاه‌های مختلف بیان می‌کنند.
آمارها نشان می‌دهد که اگر در سال ۲۰۲۴ فیلم‌های ویتنامی تنها ۴۲٪ از سهم بازار درآمد را به خود اختصاص می‌دادند، تا سال ۲۰۲۵، رقم تخمینی تاکنون بیش از ۶۲٪ خواهد بود. به گفته معاون وزیر فرهنگ، ورزش و گردشگری، تا کوانگ دونگ، تغییر عادت مخاطبان به سمتی که هر بار یک فیلم ویتنامی منتشر می‌شود، آنها باید حتماً آن را ببینند، کار آسانی نیست. مخاطبان با چیزهای ساده‌ای مانند لباس، گفتار، چیدمان صحنه... تا صمیمیت موجود در هر داستان، احساس آشنایی می‌کنند. همه عناصر فرهنگ ملی در هر فریم نفوذ می‌کنند. تنها در این صورت می‌توانیم سرمایه فرهنگی خود را حفظ کنیم.
دکتر بویی هوای سون، دانشیار و عضو تمام وقت کمیته فرهنگ و جامعه مجلس ملی ، با تحلیل بیشتر این جنبه، اشتیاق خود را برای عبارت «محلی‌تر، بین‌المللی‌تر» ابراز کرد.
به گفته او، برای تسخیر مخاطبان بین‌المللی، باید داستان‌های ویتنامی را به زبان سینما روایت کنیم. مزیت ما این است که داستان‌های ویتنامی، نگرانی‌ها در مورد سرنوشت و مردم ویتنام را برای مخاطبان بین‌المللی روایت کنیم. اینکه آیا این داستان‌ها می‌توانند اسکار را فتح کنند یا خیر، مشخص نیست، اما مطمئناً بسیار مورد استقبال قرار خواهند گرفت.
هماهنگ‌سازی سیاست، افراد و فناوری
دکتر تران تی فونگ لان، رئیس دپارتمان فرهنگ و هنر، کمیسیون مرکزی تبلیغات و بسیج عمومی، از دیدگاه یک مدیر، اظهار داشت که در پیش‌نویس اسناد چهاردهمین کنگره ملی حزب، فرهنگ در جایگاه بسیار بالایی، هم‌تراز با اقتصاد، سیاست و جامعه قرار گرفته و یک قدرت و منبع درون‌زا برای توسعه ملی است. با عبارت «نظام تنظیم اجتماعی»، فرهنگ در تمام عرصه‌های زندگی اجتماعی نفوذ خواهد کرد.
دکتر تران تی فونگ لان نظر خود را اینگونه بیان کرد: «بسیاری از مردم اغلب مطرح می‌کنند که آیا جهت‌گیری ایدئولوژیک مانع خلاقیت می‌شود؟ با این حال، همه اسناد بر احترام به آزادی خلاقانه، حق خلق کردن و لذت بردن توافق دارند. من فکر می‌کنم لازم است درک کنیم که جهت‌گیری ایدئولوژیک در اینجا نقشی در ارتقای ارزش‌های مثبت در خلاقیت ایفا می‌کند. این دو عامل گاهی اوقات به عنوان متناقض یا مانع یکدیگر اشتباه گرفته می‌شوند، اما در واقع آنها در یک رابطه ارگانیک وجود دارند. وقتی جهت‌گیری ایدئولوژیک درست باشد، انگیزه و الهامی برای هنرمندان ایجاد می‌کند تا آزادی خلاقانه را ارتقا دهند و در نتیجه آثار با کیفیتی خلق کنند.»
دکتر بویی هوای سون، دانشیار، با نگاهی مستقیم به واقعیت، تحلیلی چندبعدی ارائه داد. سینما یک کریدور قانونی مستقیم دارد که همان قانون سینما است. با این حال، برای توسعه پایدار سینما، قوانین و سیاست‌های بسیار دیگری نیز دخیل هستند.
دکتر بویی هوای سون، دانشیار، پیشنهاد داد: «هنگام بحث در مجلس ملی، حوزه ادبیات و هنر به طور کلی درگیر مسائل بسیاری مربوط به قوانین مالیاتی، زمین، مشارکت‌های دولتی و خصوصی، مدیریت و استفاده از دارایی‌های عمومی است... سرمایه‌گذاری در سینما هم پرخطر و هم بلندمدت است و سود آن را نمی‌توان در عرض ۳ تا ۵ سال محاسبه کرد. بنابراین، امیدوارم سیاست‌های مالیاتی برای فرهنگ از سایر حوزه‌ها جدا باشد.»
موضوع منابع انسانی و کاربرد فناوری در سینمای ویتنام نیز مسائل بسیاری را مطرح می‌کند. در زمینه منابع انسانی، معاون وزیر فرهنگ، ورزش و گردشگری، تا کوانگ دونگ، و دانشیار، دکتر بویی هوای سون، هر دو اذعان داشتند که این یک حلقه ضعیف در سینمای ویتنام است. معاون وزیر، تا کوانگ دونگ، تحلیل کرد که آموزش منابع انسانی سینما در حال حاضر عمدتاً بر کارگردانان و بازیگران متمرکز است و زمینه‌های فنی - که دائماً و با سرعت زیادی در حال تغییر هستند - را کنار می‌گذارد.
دکتر بویی هوای سون، دانشیار، معتقد است که مشکل منابع انسانی یک مشکل بلندمدت است که باید در آینده به طور اساسی حل شود، اما اول از همه، باید تغییری در آگاهی ایجاد شود. با تغییر فعلی در صنعت فیلم، باید در طرز فکر فیلمسازان تغییر ایجاد شود، حرفه‌ای بودن تضمین شود، سلیقه مخاطبان برآورده شود و مشکلات تجاری حل شود. هر فیلمسازی به تنهایی کار نمی‌کند، بلکه باید از ساختن یک برند شخصی آگاه باشد.
از نظر فناوری، در مورد فیلم چوت دان، خانم دین تی تان هونگ، مدیر کل گلکسی استودیو و مدیر تولید فیلم، اذعان کرد که فناوری در شرایطی که گروه فیلمسازی «راه حل دیگری ندارند» یک راه حل نجات‌بخش است. آقای هانگ مین لوی، بنیانگذار لومینیشن، نیز معتقد است که فناوری می‌تواند به سینمای ویتنام کمک کند تا فاصله خود را با سینمای توسعه‌یافته کاهش دهد، هزینه‌ها را کاهش دهد، در زمان صرفه‌جویی کند، خلاقیت را گسترش دهد و کیفیت تصویر را بهبود بخشد.
در همین حال، کارگردان دانگ تای هوین تحلیل چندبعدی‌تری ارائه داد. بر این اساس، فناوری‌های پیشرفته فعلی مانند CGI، VFX، هوش مصنوعی... در صورت استفاده صحیح، بسیار مؤثر خواهند بود و به گسترش دامنه خلاقیت و حل مشکلاتی که واقعیت قادر به حل آنها نیست، کمک می‌کنند. با این حال، آنها فقط باید به عنوان ابزارهایی برای حمایت از فیلمسازان در بیان کامل‌تر هر فریم در نظر گرفته شوند و نمی‌توانند جایگزین انسان شوند.
دکتر تران تی فونگ لان، رئیس دپارتمان فرهنگ و هنر، کمیسیون مرکزی تبلیغات و بسیج عمومی، گفت: «ادغام بین‌المللی یک داستان اجتناب‌ناپذیر در توسعه فرهنگی کنونی است. من فکر می‌کنم که ماموریت فرهنگ به طور کلی و سینما به طور خاص نه تنها محافظت از هویت فرهنگی ویتنامی، بلکه کمک به تمدن بشری نیز هست. من نگران نیستم که وقتی ادغام می‌شویم، به تدریج هویت ویتنامی خود را از دست بدهیم. زیرا بیش از هر زمان دیگری، هنگام ادغام بین‌المللی، آگاهی ملی باید در اولویت قرار گیرد.»
دکتر بویی هوای سون، دانشیار و عضو تمام وقت کمیته فرهنگ و جامعه مجلس ملی، گفت: «راه ایجاد یک اکوسیستم فیلم و ارتقای توسعه صنعت فیلم، ایجاد جلوه‌ای از شکوفایی صد گل است که الهام‌بخش و انگیزه‌بخش کل جامعه برای مشارکت در صنعت فیلم باشد. برای انجام این کار، باید سیستمی از سیاست‌ها و مقررات قانونی را تشکیل دهیم که برای همه طرف‌ها جهت مشارکت و بهره‌مندی از سینما مطلوب باشد. وقتی یک بازار فیلم متنوع، غنی و جذاب ایجاد کنیم، به پرورش خلاقیت کمک خواهد کرد. اگر فقط روی یک ژانر خاص سینما تمرکز کنیم، روزی بازار به آن پشت خواهد کرد و واکنش منفی ایجاد خواهد کرد.»
منبع: https://www.sggp.org.vn/luu-giu-ban-sac-viet-bang-ngon-ngu-dien-anh-post824939.html
نظر (0)