هنرمندان ویتنامی در آشفتگی به سر می‌برند.

TPO - تعداد زیادی از هنرمندان ویتنامی، به ویژه تهیه‌کنندگان موسیقی، سند شماره 314/BQTG-QL&HTQT را از دفتر حق چاپ (وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری) به اشتراک گذاشته‌اند. چرا این اتفاق می‌افتد؟

طبق دستورالعمل نخست وزیر ، دفتر حق نشر از سازمان‌ها، مشاغل و افراد درخواست می‌کند که مقررات قانونی مربوط به حق نشر و حقوق مرتبط را در فعالیت‌های حرفه‌ای خود بررسی و رعایت دقیق آن را تضمین کنند، از استفاده از برنامه‌های کامپیوتری بدون مجوز خودداری کنند و از بهره‌برداری یا استفاده غیرقانونی از حق نشر و حقوق مرتبط با آثار، اجراها، ضبط صدا، ضبط ویدیو و برنامه‌های پخش خودداری کنند.

یکی از جزئیات این سند که توجه تولیدکنندگان موسیقی را به خود جلب کرد این بود: «از برنامه‌های کامپیوتری بدون مجوز استفاده نکنید.» تعدادی از هنرمندان نگران شدند زیرا از این به بعد، استفاده از نرم‌افزارهای کپی‌شده برای تولید موسیقی متوقف می‌شد. در مقابل، افراد و شرکت‌های تولید موسیقی که از قبل در بازار فعالیت می‌کردند، از این سند حمایت کردند و استدلال کردند که زمان استانداردسازی همه چیز برای تضمین کیفیت فرا رسیده است.

چه اتفاقی افتاده؟

استفاده از «برنامه‌های کامپیوتری بدون مجوز» در صنعت تولید موسیقی ویتنام کاملاً رایج است. اول، در مورد نرم‌افزار تولید به کمک دیجیتال (DAW)، تولیدکنندگان دو گزینه دارند: خرید نسخه دارای مجوز با هزینه سالانه یا استفاده از نسخه‌های غیرقانونی یا کرک‌شده که به طور گسترده به صورت آنلاین در دسترس هستند. بسیاری از هنرمندان گزینه دوم را برای صرفه‌جویی در هزینه‌ها انتخاب می‌کنند.

مورد بعدی افزونه‌ها (نرم‌افزارهای تکمیلی) هستند که هنرمندان برای تولید موسیقی درون نرم‌افزار، از شبیه‌سازی ساز گرفته تا ابزارهای پس از تولید صدا، از آنها استفاده می‌کنند. همچنین نمونه‌هایی از هنرمندان و پلتفرم‌های سراسر جهان وجود دارد که می‌توان به صورت رایگان از آنها استفاده کرد. هزینه‌های مجوز برای هر یک از این عناصر روی هم رفته می‌تواند برای یک تهیه‌کننده سالانه چندین میلیون تا ده‌ها میلیون دونگ هزینه داشته باشد.

برای مثال، FL Studio، یک نرم‌افزار محبوب تولید موسیقی که امروزه توسط بسیاری از تهیه‌کنندگان ویتنامی استفاده می‌شود، یک نسخه برتر با هزینه‌ای بالغ بر 10 میلیون دانگ ویتنام دارد و کاربران برای به‌روزرسانی‌های ماهانه/سالانه هزینه اضافی پرداخت می‌کنند. سایر نرم‌افزارهای محبوب مانند Ableton، Magic و One Studio نیز هزینه‌های مشابهی دارند. این فقط سرمایه‌گذاری اولیه است، مانند ساختن سازه اولیه یک خانه.

تهیه‌کنندگان همچنان با مجموعه‌ای از افزونه‌ها، که هر کدام هزینه قابل توجهی را به همراه دارند، «فضای داخلی» آن خانه را اصلاح می‌کنند. این امر به ویژه در مورد تهیه‌کنندگانی که می‌خواهند با استفاده از روش‌های دیجیتال (شبیه‌سازی) میکس و مسترینگ کنند، صادق است؛ هر افزونه قانونی و دارای مجوز گران خواهد بود و هرچه عمیق‌تر در این تخصص کاوش کنند، باید بیشتر هزینه کنند.

خرید مجموعه کاملی از افزونه‌ها برای پشتیبانی از تولید موسیقی ارزان نیست.

برای تهیه‌کنندگان/سازمان‌های موسیقی حرفه‌ای و جاافتاده، سرمایه‌گذاری در نرم‌افزارهای کامپیوتری مشکلی نیست. آن‌ها فقط به یک پروژه کوچک نیاز دارند تا سرمایه‌گذاری خود را ظرف یک سال جبران کنند. با این حال، برای تهیه‌کنندگان جوان و بی‌تجربه که فرصت‌های زیادی برای کسب درآمد از موسیقی نداشته‌اند، سرمایه‌گذاری در نرم‌افزارهای دارای مجوز کامل، چالشی دشوار است.

تولیدکنندگان از نرم‌افزارهای «کرک‌شده» استفاده می‌کنند، اما کیفیت آنها هیچ تفاوتی با نرم‌افزارهای دارای مجوز ندارد. آنها می‌توانند هر چیزی را که نیاز دارند، صرفاً با دسترسی به وب‌سایت‌های جمع‌آوری نرم‌افزار تهیه کنند. بنابراین، طبق دستورالعمل دفتر کپی‌رایت، تولیدکنندگانی که هنوز مجوزها را خریداری نکرده‌اند، نگران اختلال در کل فرآیند تولید خود هستند. سایر تولیدکنندگان سؤالاتی از این قبیل می‌پرسند: «چگونه می‌توانیم کنترل کنیم که آیا از نرم‌افزار دارای مجوز استفاده می‌شود یا خیر؟»

نگاهی اجمالی به صنعت تولید موسیقی ویتنام

تهیه‌کنندگان و مهندسان صدا اکثریت قریب به اتفاق نیروی کار در صنعت موسیقی را تشکیل می‌دهند. با پیروی از روندهای بازار مدرن، خوانندگان و رپرهای جوان تمایل دارند موسیقی خود را بسازند. در همین حال، نقش‌های تهیه‌کننده و مهندس صدا تا حد زیادی از هم جدا هستند و خارج از محدوده‌ای هستند که خوانندگان و رپرها می‌توانند به طور کامل از عهده آن برآیند.

در بازارهای اروپایی و آمریکایی، یک آهنگ می‌تواند شامل ده‌ها تهیه‌کننده باشد که تنظیم آن را انجام می‌دهند و پس از آن تقریباً دوازده نفر روی صدای پس از تولید کار می‌کنند. آن‌ها به جزئیات دقیق هر تنظیم، از سازهای جداگانه مانند پیانو، گیتار و درامز، که هر کدام توسط یک تهیه‌کننده اختصاصی اداره می‌شوند، می‌پردازند. در حالی که مقیاس در بازار ویتنام چندان بزرگ نیست، یک تنظیم واحد برای یک آهنگ اکنون معمولاً به بیش از دو نفر نیاز دارد.

تعداد تهیه‌کنندگان موسیقی/مهندسان صدا در ویتنام در 10 سال گذشته به شدت افزایش یافته است. قبل از سال 2010، مفهوم تهیه‌کننده موسیقی مبهم بود؛ مخاطبان بیشتر بر خوانندگان و ترانه‌سرایان تمرکز داشتند. در پاسخ به این سوال که چرا بسیاری از هنرمندان از نرم‌افزارهای کامپیوتری بدون مجوز استفاده می‌کنند، باید گفت که این موضوع در دهه 2010 آغاز شد، زمانی که رسانه‌های اجتماعی توسعه یافتند و جوامعی برای یادگیری تولید موسیقی و به اشتراک‌گذاری دانش پدیدار شدند.

بسیاری از جوانان به تولید موسیقی با استفاده از نرم‌افزار روی آوردند. در آنجا، تهیه‌کنندگان می‌توانستند حتی بدون دانستن نحوه نواختن یک ساز، موسیقی بسازند. آنها ممکن است درک کاملی از تئوری موسیقی نداشته باشند، اما فرمول‌ها و قوانین خاص این نرم‌افزار می‌توانست به آنها میانبری برای تبدیل شدن به تهیه‌کننده بدهد. در آن زمان، FL Studio محبوب‌ترین نرم‌افزار بود و بسیاری از تهیه‌کنندگان نسخه‌های کرک شده آن را دانلود و استفاده می‌کردند.

هنرمندان جوانی که فرصت‌های زیادی نداشته‌اند، بیشترین تأثیر را از سند اداره کپی‌رایت خواهند پذیرفت.

اگر به ۱۵ سال پیش برگردیم، برای بسیاری از تهیه‌کنندگان، پرداخت حق امتیاز ابزارهای ساخت موسیقی مشکل بزرگی بود.

تاکنون، برخی از تهیه‌کنندگان از نرم‌افزارهای کپی‌شده استفاده کرده‌اند، نه به این دلیل که توانایی مالی کافی نداشتند، بلکه گاهی اوقات به دلیل عادت‌هایی که سال‌ها حفظ کرده‌اند. آن‌ها از آن نرم‌افزار تولید موسیقی، یک اکوسیستم کامل با صدها مؤلفه، از افزونه‌ها گرفته تا صداهای مجزا (صداهای سازی) ایجاد کرده‌اند که منجر به عدم تمایل به تغییر شده است. اما اکنون، به دنبال نامه رسمی اداره کپی‌رایت، همه باید تغییر کنند.

همانطور که یکی از تهیه‌کنندگان نوشت: «استفاده از نرم‌افزارهای کپی‌شده گاهی اوقات ناشی از سال‌ها تجربه در تولید موسیقی است. این را فرصتی برای استانداردسازی تمام نرم‌افزارها و ابزارهای تولید موسیقی در نظر بگیرید.»

ایجاد تعادل بین هزینه‌های سرمایه‌گذاری در تولید موسیقی (خرید نرم‌افزار، افزونه‌ها و غیره) و درآمد حاصل از تولید موسیقی/پس‌تولید صدا، دیگر برای هنرمندان مشکل دشواری نیست. برای تهیه‌کنندگان/مهندسان صدا مشهور، هزینه یک میکس (ساخت بیت) اکنون بسته به اعتبار تهیه‌کننده، از میلیون‌ها تا ده‌ها میلیون دونگ ویتنام متغیر است. هزینه پس‌تولید صدا (میکس، مسترینگ یا هر دو) نیز حداقل با چند میلیون دونگ برای هر آهنگ اندازه‌گیری می‌شود.

برای دستیابی به آن جایگاه برتر، علاوه بر مهارت، تهیه‌کنندگان مشهور باید سرمایه‌گذاری زیادی در استودیوهای خود انجام دهند تا برای بالاترین استانداردهای موسیقی تلاش کنند. هزینه یک استودیوی درجه یک در بازار ویتنام می‌تواند به میلیاردها دونگ برسد که نیمی از آن صرف تجهیزات تولید موسیقی می‌شود.

البته، تنها گروه کوچکی از تهیه‌کنندگان/مهندسان صدا، به سفارش خوانندگان/رپر‌ها و برندها، «درآمد خوبی» دارند یا در این حرفه «خوب عمل می‌کنند». بقیه تهیه‌کنندگان، که اکثراً هنرمندان جوانی هستند که در مسیر اثبات استعداد خود قرار دارند، باید به تلاش خود ادامه دهند و از روند طبیعی امور پیروی کنند - کسانی که به اندازه کافی ماهر، منحصر به فرد و مایل به سرمایه‌گذاری هستند، فرصت پیشرفت را خواهند داشت.

مداخله قوی هوش مصنوعی به تدریج قابلیت‌های تهیه‌کنندگان را فیلتر کرده است. ممنوعیت استفاده از برنامه‌های کامپیوتری بدون مجوز، که تهیه‌کنندگان را ملزم به سرمایه‌گذاری جدی در کار خود می‌کند، جایگاه هنرمندان پشت صحنه تولید موسیقی را بیش از پیش متمایز خواهد کرد. در نهایت، بازار موسیقی ویتنام در همه جنبه‌ها استاندارد خواهد شد، نه تنها خوانندگان و ترانه‌سرایان، بلکه تهیه‌کنندگانی که بی‌سروصدا در استودیوها کار می‌کنند.

منبع: https://tienphong.vn/nghe-si-viet-roi-loan-post1842331.tpo