«تران تان شایسته‌ی تقدیر و ستایش است»

مای - سومین فیلم به کارگردانی تران تان، هنوز هم با نمایش‌های خیره‌کننده و فروش بلیط ۱۰ برابر بیشتر از دومین فیلم پرفروش گیشه امروز، سینماها را در تسخیر خود دارد.

در بسیاری از فیلم‌ها، بازیگران «ضمانت» موفقیت فیلم هستند. با این حال، برای مای ، بازیگران ستاره نیستند، بلکه تران تان نامی است که بیشترین وزن را نزد مخاطب دارد.

نگو هوئونگ جیانگ، کارگردان و محقق فرهنگی، در گفتگو با VTC News اظهار داشت که موفقیت فیلم مای ، جایگاه فیلم‌های تران تان و همچنین سینمای ویتنام را تأیید می‌کند.

«مای» - قطعه‌ای بی‌نظیر که سبک فیلمسازی «سبک تران تان» را تعریف می‌کند

- فیلم "مای" ساخته تران تان در حال ثبت رکورد در گیشه است و از سایر فیلم‌های موجود در بازار پیشی گرفته است. نظر شما در مورد این موفقیت چیست؟

درآمد فعلی گیشه مای ۴۰۰ میلیارد دونگ ویتنامی است. تحلیلگران می‌گویند این رقم می‌تواند به ۵۰۰ تا ۶۰۰ میلیارد دونگ ویتنامی برسد و رکورد درآمد تمام دوران سینمای ویتنام را بشکند. واضح است که این اعداد گویا، جایگاه فیلم‌های تران تان و همچنین سینمای ویتنام را تأیید می‌کنند.

برای خلق اعداد و ارقام فوق، علاوه بر «مهارت‌های ارتباطی» یک «ماشین» روابط عمومی حرفه‌ای پشت سر تران تان، منحصر به فرد بودن فیلم‌های این «پدرخوانده» را نمی‌توان انکار کرد.

- در این پروژه «مای»، خیلی ها فکر می کنند که تران تان به وضوح نسبت به 2 فیلم قبلی «پیشرفت» کرده است. شما چطور؟

روش فیلمسازی تران تان هنوز هم همان است، هنوز هم روش محدود کردن دامنه توصیف اجتماعی به زوایای پنهان زندگی روزمره در کوچه‌ها، دکه‌های غذای خیابانی یا سالن‌های ماساژ، هنوز هم روش «تغذیه اخلاقیات» به شخصیت‌های «روستایی و بی‌سواد»، هنوز هم سبک شوخ‌طبعانه یک کمدین حسابگر، با پیشرفت‌های پیچیده روانشناختی، به جای تقویت اجتماعی تکنولوژیکی مانند فیلم‌های پرفروش یا ترسناک.

فیلم تران تان، یک بازنگری روانشناختی و اجتماعی است که مردم عادی را با سبک زندگی پیچیده اما آرمانی هدف قرار می‌دهد.

شخصاً فکر نمی‌کنم حضور مای در سینما، حرفه فیلمسازی تران تان را تأیید کند. در واقع، مای قطعه‌ای بی‌نظیر برای شکل دادن به یک سبک فیلمسازی بسیار منحصر به فرد است که هویت «سبک تران تان» را در کنار دو اثر اصلی که زمانی گیشه را دیوانه کرده بودند، یعنی بو گیا و نها با نو، در خود جای داده است.

«مای» اول از همه به این دلیل موفق شد که به روانشناسی مردم جنوب پرداخت.

- به نظر شما، چه عاملی باعث می‌شود که این فیلم تا این حد مورد توجه قرار گیرد؟ آیا به این دلیل است که محتوای آن واقعاً عالی است یا صرفاً به این دلیل است که مخاطب در مورد "فیلمی از ترن تان" کنجکاو است؟

مخاطبان امروزی همگی «مصرف‌کنندگان باهوشی» هستند. فکر نمی‌کنم مخاطبان فقط برای ارضای کنجکاوی‌شان در مورد فیلم‌های ترن تان پول خرج کنند.

«مای» در درجه اول به این دلیل موفق بود که به روانشناسی مردم جنوب، از جمله فرهنگ جنوب، پرداخت و احساسات زنان جوان را در «ناف کشور» که مجبور بودند آسیب‌های کودکی زیادی را تحمل کنند و همچنین بار خانواده را بر دوش خود داشته باشند، تحت تأثیر قرار داد.

یک بار به شوخی فکر کردم که اگر «مای» فیلمی بود که فقط در منطقه شمالی یا مرکزی نمایش داده می‌شد، کسب صدها میلیارد دلار درآمد بسیار دشوار می‌شد، زیرا فرهنگ‌های منطقه‌ای متفاوت هستند و روانشناسی اجتماعی نیز متفاوت است. به طور خلاصه، بخش بازار فیلم جنوبی تمام «گرما»ی فیلم را به خود جلب کرده و مانند موجی از جلوه‌های ویژه به گسترش آن فراتر از مناطق مرکزی و شمالی کمک کرده است.

نمی‌توان انکار کرد که تران تان روشی بسیار عمیق، پیچیده اما یکپارچه برای بهره‌برداری از روانشناسی شخصیت دارد. این استعداد تران تان است، هر فیلمسازی آن را ندارد.

نکته‌ی دیگری که مای را به طور خاص در صنعت سینمای ویتنام موفق می‌کند، حرفه‌ای بودن یک تیم رسانه‌ای حرفه‌ای است. اغراق نیست اگر بگوییم تران تان در به‌کارگیری این «ماشین رسانه‌ای» برای شرکت در «جنگ» صنعت سینما، درست از ابتدای فیلمنامه تا اولین نمایش، بسیار موفق بوده است. یک محاسبه‌ی استراتژیک بی‌نقص!

- بسیاری از مردم معتقدند که تران تان به لطف توانایی‌اش در انتخاب موضوعات فیلم و روش‌های داستان‌سرایی که برای روانشناسی و سلیقه اکثر مخاطبان جذاب است، به موفقیت بزرگی دست یافته است. آیا شما با این نظر موافقید؟

این درست است! در میان انبوهی از فیلم‌ها در سینماها و نتفلیکس، با موضوعات خسته‌کننده‌ی فراوان، ترن تان مسیر متفاوتی را در پیش گرفته و برای جدا شدن از اکثریت، وارد اقلیت شده است.

فیلم‌های تران تان، همانطور که در بالا بحث کردم، جامعه را به صورت فانتزی یا کلان توصیف نمی‌کنند، بلکه به هر جنبه‌ی کوچکی از زندگی می‌پردازند تا مشکلات روانی مردم عادی را توصیف و از آنها برای افزایش آگاهی اجتماعی بهره ببرند.

سوژه‌های فیلم‌های تران تان «زندگی‌های» پراکنده‌ای هستند که معمولاً در جامعه دیده می‌شوند، مانند پدری که در کوچه‌ای تاکسی موتوری می‌راند، زنی که رشته فرنگی می‌فروشد، فاحشه‌ای در سالن ماساژ... اما همه آنها یک زندگی درونی پیچیده، عذاب‌های فراوان و بدیهی است که رویاها و جاه‌طلبی‌های بزرگ زیادی دارند که محقق نشده‌اند.

روش نامگذاری فیلم‌ها توسط تران تان نیز بسیار تحت‌اللفظی، ساده، بدون رنگ و لعاب یا گل‌آلود است، می‌تواند یک بازی با کلمات نیمه کلاسیک و نیمه واقع‌گرایانه مانند "پدرخوانده" (با الهام از فیلم پدرخوانده ) یا ساده مانند خانه خانم نو باشد، کوتاه تا حدی که ناگهانی باشد مانند مای. این چیزی است که باعث می‌شود فیلم‌های تران تان واقعی‌تر، واقعی‌تر و تندتر به نظر برسند.

اگرچه فیلم‌های تران تان همیشه جنجالی بوده‌اند، اما همیشه موفق بوده‌اند.

تران تان کمدینی است که فیلم‌های درام موفقی ساخته است.

- میشه گفت تران تان همیشه از هر نظر یه اسم جنجالی بوده. خودش هم اعتراف کرد هر فیلمی که اسمش روی اون باشه جنجالی میشه. شما چطور به این موضوع نگاه میکنید؟

یک موضوع یا شخصیت بحث‌برانگیز به این معنی است که آن موضوع یا شخصیت بر جامعه و افکار عمومی تأثیر می‌گذارد. و افکار عمومی یا جامعه در تلاش است تا بررسی کند که چرا آن شخصیت یا پدیده باعث جنجال می‌شود. این تجلی یک جنبش هنری مثبت است.

بدیهی است که فیلم‌های تران تان چیزی برای بحث و بررسی دارند، چیزی برای موشکافی، که از آن می‌توان به مکاتب مختلف عشق و نفرت، ستایش و تهمت در مورد این بازیگر، کارگردان و تهیه‌کننده فیلم تقسیم کرد.

«بدون آرد، چطور می‌توان چسب درست کرد؟» بنابراین چه مخاطب ترن تان را دوست داشته باشد و چه از او متنفر باشد، نمی‌تواند حقیقت را در مورد کمدینی که فیلم‌های درام روانشناختی و اجتماعی بسیار موفقی ساخته است، «پنهان» کند.

تران تان در سن ۴۰ سالگی ساکت‌تر، عمیق‌تر و واقع‌بین‌تر است.

- با این حال، مشخص است که تران تان نظرات مخاطبان را پذیرفته و می‌داند چگونه پذیراتر باشد تا آثارش را مهار کند؟

از دیدگاه رسانه‌ای، فکر می‌کنم تران تان در سن ۴۰ سالگی با تران تان جوان روی صحنه کمدی خیلی فرق دارد! آرام‌تر، عمیق‌تر و واقع‌بین‌تر!

تران تان، هنگام فیلم‌سازی، نفسی از زندگی را به ارمغان می‌آورد که بسیار غبارآلودتر و ناهموارتر از زمانی است که نورهای صحنه و هاله حرفه‌ای، «خود» واقعی او را پنهان می‌کردند. و شاید این تغییر باعث شود مخاطب با او همدردی کند و او را بیشتر دوست داشته باشد.

فیلم‌هایی که تران تان در تهیه‌کنندگی یا بازیگری آنها مشارکت داشته، عمیقاً در تفکر، روانشناسی و شیوه زندگی او نفوذ کرده‌اند و نوع جدیدی از تران تان را به وجود آورده‌اند.

- به نظر شما، در بازار فعلی فیلم ویتنام، ساختن فیلمی که به خاطر کیفیتش مورد ستایش قرار گیرد دشوارتر است یا ساختن فیلمی که مثل تران تان سود هنگفتی به دست آورد؟

من فکر می‌کنم در هر حوزه‌ای، هرچند نه مطلق، درآمد معیار ظرفیت و کیفیت محصول است. ما نمی‌توانیم افکار عمومی را با این دیدگاه که فیلم این یا آن بازیگر خیلی خوب است اما مخاطب ندارد و درآمد کمی دارد، آرام کنیم.

یک فیلم خوب باید مخاطب داشته باشد. ارزش محصول باید از طریق فروش نشان داده شود، نه فقط از طریق اطمینان‌بخشی روانی معمول. بنابراین، فیلمی با درآمد و سود هنگفت اغلب دلالت بر کیفیت دارد. مسئله کیفیت آن فیلم از طریق کدام منشور شناختی بررسی می‌شود.

- وقتی تران تان فیلمی ساخت که به فروش هنگفتی دست یافت، نظرات بحث‌برانگیز زیادی وجود داشت. برخی آن را به عنوان یک فیلم صرفاً سرگرم‌کننده و بدون ارزش هنری مورد انتقاد قرار دادند. یک فیلمنامه‌نویس زمانی به تران تان توصیه کرد که رویای ساخت یک فیلم هنری را در سر نپروراند. با توجه به دستاوردهای تران تان در سه فیلمش، آیا فکر می‌کنید او توانایی تحقق این امر را دارد؟

«بزرگ اغلب نامرئی است». اغلب دیدگاه‌هایی که افکار عمومی را هدایت می‌کنند مانند «فیلم‌ها باید ارزش هنری داشته باشند»، فیلم‌های تجاری که اغلب فیلم‌های «سرگرمی» بی‌مزه هستند، تنها راهی برای پنهان کردن «شکاف ظرفیت» فردی هستند که آن دیدگاه را بیان کرده است. زیرا به محض اینکه وارد عرصه تولید فیلم می‌شوید، وارد دنیای هنر شده‌اید.

هنر یک «کیک» چندلایه و چندمعنایی است که اغلب از آن سوءاستفاده می‌شود تا بتوان از یک نظر برای رد نظر یا محصول دیگر استفاده کرد.

من فکر می‌کنم هر محصولی که ماهرانه ساخته شده باشد، احساسات مخاطب را تحت تأثیر قرار دهد، باعث شود مخاطب درنگ کند، همیشه آن را به خاطر بسپارد، آن محصول هنری باکیفیتی است. ده‌ها میلیون بیننده فیلم‌های تران تان را تماشا می‌کنند، بنابراین بدیهی است که فیلم‌های او یک اثر هنری هستند.

- مردم می‌گویند فیلمسازان به ندرت از یکدیگر تعریف می‌کنند. با این حال، در مورد تران تان، قضیه فرق می‌کند. بسیاری از کارگردانان هنوز هم از او تعریف‌های زیادی می‌کنند. به نظر شما چرا اینطور است؟

نه تنها در صنعت سینما، بلکه در کل هنر، هنرمندان به ندرت جرات می‌کنند رک و پوست‌کنده به توانایی‌های واقعی دیگران اعتراف کنند.

«تمدن همسر دیگران است»، بنابراین کسانی که جرأت تصدیق محصولات و توانایی‌های همکارانشان را دارند، کسانی هستند که کاملاً با اشتیاق خود به هنر زندگی می‌کنند و جرأت اعتراف به کاستی‌های خود را دارند.

تران تان شایسته‌ی تقدیر و ستایش از سوی متخصصان سینما است. زیرا او با شور و اشتیاق خود زندگی کرده، جرات کرده محدودیت‌های خود را بشکند تا به موفقیتی که امروز دارد، دست یابد.

- به نظر شما، تران تان هنوز هنگام ساخت فیلم چه محدودیت‌هایی دارد و چه چیزهایی باید تغییر کند؟

اگر بخواهم یک پیشنهاد سرراست برای فیلم‌های تران تان داشته باشم، امیدوارم فیلم‌های بعدی مای دیالوگ‌های اخلاقی زائدی را که در اعماق روح شخصیت‌ها پنهان شده‌اند، کاهش دهند. شاید این‌طوری کامل‌تر باشد!

ممنون از به اشتراک گذاشتن!

تان تونگ

منبع