La composition globale du cadre dépend du point de vue de l'appareil photo par rapport au sujet filmé. La décision de composition dépend du choix de l'angle de prise de vue, méthode courante de création d'images en photographie.
" C'est l' angle de prise de vue qui détermine la position des éléments de composition , leurs relations et leur reflet sur les éléments d'arrière-plan " - Duko Lidia Pavlovna - La femme docteur en art, professeur de photographie de plusieurs générations d'anciens cameramen soviétiques et de vétérans cameramen vietnamiens , l'a écrit dans Les fondements de la photographie ( Page 17 ) .
La distance par rapport à l'appareil photo permet de modifier la taille de l'image. Celle-ci s'agrandit lorsque l'appareil se rapproche et diminue à mesure que l'on s'éloigne du sujet. Le choix de la distance de prise de vue dépend donc de la taille de l'image que le photographe souhaite représenter, c'est-à-dire de la taille de la scène. Avec l'appareil photo à une distance déterminée et un objectif à focale présélectionnée, le photographe montrera au spectateur une partie de l'espace : un paysage, une foule ou une activité devant l'objectif, le corps entier d'un personnage ou simplement un visage. S'approcher ou s'éloigner pour prendre une photo est une tâche très simple pour le photographe, mais essentielle pour son image et ses idées. En substance, le choix de la taille de la scène est le point de départ de la future photo, la base de la composition.
1. Aperçu
Prise de loin, « avec un espace considérable, montrant les images dans une vue d'ensemble » (LP Duco Book, page 18), la taille panoramique est souvent utilisée pour photographier des paysages, des architectures, des usines, des exploitations agricoles, des rassemblements, des marches et des réunions rassemblant un grand nombre de participants. La photographie panoramique peut également être réalisée de près avec un objectif à courte focale et un grand angle. Outre la vue d'ensemble et la sensation spatiale qu'elle procure au spectateur, la photographie panoramique présente l'inconvénient de manquer de clarté et de ne pas pouvoir restituer des détails précis, parfois très importants et intéressants.
La faiblesse du panorama réside dans la force des plans moyens, rapprochés et rapprochés. Le panorama offre au spectateur une vue d'ensemble du sujet photographié, plus précisément du personnage ou du groupe de personnes dans son ensemble. Dans ce cas, les personnages et leurs actions sont mieux visibles, avec leurs vêtements, les objets qu'ils tiennent dans leurs mains, ainsi que leurs attitudes et leurs émotions. Ce format de panorama étroit est plus restreint dans l'espace, car la taille des personnages dans le cadre est plus grande en raison de la distance de prise de vue rapprochée ou lorsque les auteurs utilisent une longue focale pour réduire la distance avec les personnages éloignés de l'appareil.
La photo ci-dessus est un exemple de prise de vue panoramique en plongée montrant l'échelle de petits personnages dans un grand espace. La prise de vue panoramique présente l'avantage de représenter l'espace, l'environnement et l'interaction entre celui-ci et les sujets que le photographe souhaite représenter. De nos jours, la prise de vue panoramique en plongée est largement utilisée par les photographes équipés de drones simples.
2. Scène du milieu :
Si le photographe a un objectif différent, s'il doit présenter une personne spécifique avec son état et ses nuances, il a besoin d'un format de cadrage différent. Le format moyen montre une scène plus précise de plus près, mettant en valeur la personne et les objets de la scène. C'est pourquoi ce format de cadrage est particulièrement populaire dans le domaine du portrait et du reportage. Le format moyen est riche en informations : il présente un visage humain avec son humeur, son attitude, sa posture, l'état des personnages…
Le plan intermédiaire peut inclure une grande partie du plan de l'image d'une personne ou d'un groupe de personnes tout en contenant dans cet espace les éléments de base de la composition tels que l'arrière-plan, les éléments de la situation, le temps et les objets liés aux personnages.
Sur la photo ci-dessus, une famille se promène en ville. Le père conduit la moto, les yeux fixés sur la route, l'index toujours sur le frein. L'enfant, assis au milieu, serre le chien avec une expression triste lorsqu'il doit le donner. La main et le regard de la mère semblent vouloir les réconforter tous les deux. Le fond urbain et les vêtements des personnages évoquent la saison froide ; les vêtements enroulés devant la moto et le sac à dos de l'épouse indiquent que cette petite famille s'apprête à quitter la ville pour rentrer célébrer le Têt. Bien que l'espace du plan moyen soit restreint, il est riche d'informations. Grâce au choix de la distance de prise de vue et à la taille appropriée de la scène, le spectateur a l'impression d'être au plus près des personnages et de comprendre clairement les circonstances des événements et des phénomènes.
3. Gros plan :
On peut aussi parler de gros plan. L'appareil photo est positionné plus près du sujet, limitant l'espace et agrandissant l'image, créant ainsi un gros plan. Le concept de gros plan en photographie semble avoir un avantage en portrait, lorsque le photographe exploite l'humeur et la personnalité du personnage sur le visage du sujet.
Le gros plan délimite toujours un espace restreint. Ainsi, sur l'image, on distingue principalement le visage humain, une partie des épaules et ces éléments. Le gros plan permet de créer une forme humaine spécifique, offre un degré maximal d'individualisation, révèle la richesse et la diversité des expressions faciales et, par ce biais, révèle la nature intérieure, la psychologie, l'humeur et l'univers de l'âme humaine. — Duko Lidia Pavlovna (Fondements de la composition photographique, page 20). Car l'espace restreint du gros plan exclut la majeure partie de l'environnement. Cependant, les situations typiques sont mises en valeur par les détails.
« Le gros plan permet de créer une forme humaine spécifique, offre un degré maximal d'individualisation, révèle la richesse et la diversité des expressions faciales et, par ce biais, révèle la nature intérieure, la psychologie, l'humeur et l'univers de l'âme humaine. » - Duko Lidia Pavlovna (Fondements de la composition photographique, p. 20). Car l'espace restreint du gros plan exclut la majeure partie de l'environnement. Cependant, les situations typiques sont délimitées par les détails.
La vie du modèle, l'âme humaine, la nature de l'apparence, la posture et la gestuelle contribuent à exprimer les mots, les émotions et l'état intérieur de la personne. Intégrer avec précision et promptitude un geste rare dans la composition du cadre renforcera l'expression du portrait. La direction calculée du regard du personnage crée toujours un espace dans le cadre du portrait.
La limite du gros plan maximal peut être un gros plan étroit (macrophotographie), parfois exagéré au point de ne pas laisser apparaître le visage ou une partie du corps. D'un point de vue rapproché et limité à l'espace minimal de l'image, le cadrage vise un élément spécifique de l'image (détail) ou une partie de l'image entière, où l'auteur souhaite attirer l'attention sur un élément plus important. Ces prises de vue sont souvent appelées « close-up ». Ce type de prise de vue est accentué et exagéré pour explorer des personnages plus profonds et plus forts, conformément à l'intention du photographe.
Des détails ou des parties de l'objet sont intégrés au cadre afin de présenter au spectateur une image globale. Il s'agit de parties et de détails spécifiques et typiques. Le très gros plan, ou gros plan détaillé, est souvent utilisé en nature morte, un genre photographique qui présente souvent des parties séparées d'un espace intérieur ou d'un paysage. Il peut s'agir d'un objet, d'un groupe d'objets évoquant la vie humaine, d'un élément architectural important comme le cadran d'une tour ancienne, une tête de dragon sur le toit d'une maison communale… De plus, le gros plan met également en valeur les détails du corps humain, par exemple les yeux, les mains et les pieds.
Ci-dessus, l'une des photos touchantes de 2013, largement partagées dans les journaux électroniques du monde entier . On y voit un gros plan des mains d'un couple portant deux alliances, dont l'une est placée sur un doigt de la main prothétique du marié handicapé. Bien qu'on ne les voie pas, on peut imaginer leurs visages baignés de bonheur.
Extrait de l'ouvrage « Structure et espace des cadres photographiques » - Auteur Pham Thanh Ha
Source : https://nhiepanhdoisong.vn/co-anh-cua-khuon-hinh-nhiep-anh-15511.html
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