Fils de soie aux couleurs éclatantes brodés dans le style vietnamien.
Dans le cadre paisible du temple Tu Thi, situé au n° 2 de la rue Yen Thai, dans le district de Hoan Kiem à Hanoï , une résidence d'artiste, associée à un atelier intitulé « Soie brillante – Couleurs naturelles, broderie et teinture – Hier et aujourd'hui », offre au public l'opportunité d'admirer d'anciennes peintures brodées, des palettes de teintures naturelles et d'observer directement les artistes à l'œuvre. Utilisant des fils colorés et des matériaux traditionnels tels que le papier Do et les fibres de coton, l'artiste Pham Ngoc Tram met habilement en valeur les figures de deux coqs en combat, avec des lignes et des couleurs qui évoquent une époque révolue, vibrantes et d'un réalisme saisissant sur le tissu.
L'artiste Pham Ngoc Tram (vêtue d'un ao dai) partage son expérience du patrimoine de la broderie vietnamienne avec des experts internationaux.
Le programme de résidence d'artistes au sanctuaire du fondateur de la broderie, Le Cong Hanh - qui fait partie du projet « Histoires de temples dans la ville » (organisé par Nguyen The Son) - est mis en œuvre comme un moyen pour les artistes contemporains de se reconnecter à la tradition et de raconter l'histoire du passé glorieux de la broderie vietnamienne, qui a été obscurci par le temps et est maintenant peu connu.
Bien que n'étant pas née dans un village de brodeurs traditionnels, Ngoc Tram a appris l'art de la broderie à la main dès son plus jeune âge auprès de sa grand-mère et de sa mère. Elle a consacré de nombreuses années à la recherche et à la pratique de cet art, puisant son inspiration dans les techniques traditionnelles, les matériaux et l'environnement naturel local. La beauté exquise et les histoires racontées par les broderies anciennes l'ont captivée, l'incitant à explorer plus en profondeur les techniques de broderie traditionnelles. Ses voyages dans des villages de brodeurs autrefois réputés lui ont également laissé un sentiment de malaise, car la technique de teinture naturelle des fils à broder tombait peu à peu dans l'oubli, laissant de nombreux motifs de broderie exquis dormir dans les oubliettes...
En 2023, Ngoc Tram a découvert par hasard des modèles de broderie et des outils ayant appartenu à l'artisan Vu Thanh Long, fondateur d'un atelier de broderie renommé à Saigon-Gia Dinh. En 1954, suite aux bouleversements historiques, il était retourné dans le Nord, laissant derrière lui à Saigon des archives intactes d'outils, de modèles de broderie et de documents d'atelier, qui furent par la suite rapatriés dans sa ville natale de Ninh Binh .
L'artiste Pham Ngoc Tram a reproduit d'anciens motifs de broderie en utilisant des fils teints naturellement.
« Lorsque j'ai relaté mes recherches sur l'art ancien de la broderie, le fils de l'artisan Vu Thanh Long, M. Vu Thanh Luan, fut ému aux larmes en apportant des objets de l'entrepôt, révélant des modèles de broderie – dont le motif du dragon qui m'inspire actuellement pour dessiner et broder – ainsi que des outils anciens… J'ai eu la chance que la famille de M. Luan me permette de photocopier et de conserver ce document pour mes recherches. En retraçant les origines de la broderie ancienne, je suis tombée par hasard sur un vieux livre imprimé en 1939 à Saïgon – « La Broderie Annamite » de Gabrielle Dain – qui contenait le message suivant : Les jeunes filles annamites étudiant dans des écoles occidentales apprenaient la dentelle et la broderie à franges de style occidental, et elles y prenaient beaucoup de plaisir. Mais je tiens également à rappeler que « la broderie annamite de nos sœurs est très belle et très intéressante à tous égards : le travail à l'aiguille est exquis, les couleurs sont magnifiques et les techniques sont uniques », et « les devoirs de nos sœurs ne doivent pas être négligés » si elles ne préserver leur savoir-faire. « Les broderies incroyablement merveilleuses de nos ancêtres disparaîtront un jour. Et de fait, à ce jour, cet héritage s'est estompé avec le temps », a raconté l'artiste Pham Ngoc Tram.
La broderie, artisanat ancestral vietnamien, demeure très développée aujourd'hui, mais elle a fait l'objet de peu de recherches et d'efforts de préservation patrimoniale. De nombreux documents et objets sont dispersés ou endommagés par le temps. Une conversation avec Mme Young Yang Chung, éminente spécialiste de l'histoire du textile et de la broderie de soie en Asie orientale, fondatrice du Musée de la broderie Chung Young Yang et auteure d'ouvrages tels que *L'Art de la broderie orientale * (1979) et * Fils de soie : Histoire de la broderie en Chine, en Corée, au Japon et au Vietnam * (2005), a profondément marqué Ngoc Tram.
Peinture brodée « Fête du village », 2019
Elle m'a exhortée à étudier et à préserver le patrimoine de la broderie vietnamienne, faute de quoi il serait trop tard. Ses paroles, prononcées il y a trois ou quatre ans, m'ont profondément touchée, et j'ai souhaité contribuer à la préservation et à la recherche sur ce patrimoine. Ayant voyagé dans de nombreux pays, je me sens privilégiée d'être née dans une terre si riche en patrimoine, et pourtant de ne pas avoir encore exploité ce trésor. L'histoire de la transition de ses racines à l'époque contemporaine est véritablement fascinante, un phénomène que j'ai pu observer en Corée. Cela implique des recherches systématiques, la reconnaissance de la broderie comme patrimoine et partie intégrante des arts visuels nationaux ; l'organisation de salons d'art de la broderie et de la couture ; et l'implication de nombreux artistes contemporains dans ce domaine afin de renouveler le regard porté sur les artisanats traditionnels et de les élever à un niveau supérieur.
La porte de la créativité illimitée.
« Je me souviens de l'époque où je suis tombée sur d'anciennes broderies vietnamiennes, certaines chères, d'autres bon marché. J'achetais les moins chères, même les plus abîmées, car elles me permettaient de voir l'envers du tissu brodé, d'analyser la technique, les matériaux et les points des brodeuses de cette époque », a déclaré Pham Ngoc Tram, en présentant la broderie représentant les quatre saisons, accrochée sur le côté gauche de la maison communale de Tu Thi, un coin de la peinture étant soulevé pour que chacun puisse voir les points de broderie en dessous.
L'artiste Pham Ngoc Tram à la maison communale de Tu Thi. Photo de : Nguyen Huy Khanh
L'étude de documents et de broderies datant de la période indochinoise a permis à Pham Ngoc Tram d'identifier ce moment comme un tournant dans le développement de la broderie vietnamienne. Les Français, reconnaissant rapidement le savoir-faire et la valeur de cet art, passèrent commande. Auparavant, les villages de brodeurs produisaient principalement des objets artisanaux traditionnels tels que des robes, des arcades, des drapeaux et des éventails, et brodaient des costumes de cour, traditionnellement formels et structurés. Cependant, le contact avec l'art occidental ouvrit un champ de possibilités créatives illimité. La broderie d'art, avec ses thèmes variés et son style libre, devint un phénomène unique, affirmant la place de la broderie vietnamienne à part entière.
Ce qui rend la broderie de l'époque indochinoise unique, ce sont ses matériaux exclusivement vietnamiens. Des soieries douces aux fils à broder teints avec des colorants naturels extraits de plantes, des artisans talentueux créaient des œuvres éclatantes qui dépeignaient avec réalisme la vie villageoise vietnamienne, recréant des récits anciens ou des scènes de fêtes villageoises, de mariages et de nature rustique avec des poules, des canards, des bambouseraies, des lotus et bien d'autres éléments.
« Durant cette période d'échanges culturels, l'art traditionnel de la broderie a connu une confrontation et révélé des subtilités insoupçonnées. Fascinée, j'ai réalisé l'existence d'un patrimoine considérable dont je pouvais m'inspirer. La période indochinoise offre suffisamment de spécimens, de témoignages et de documents historiques solides pour la recherche. L'étude de ce patrimoine brodé permet de découvrir de nombreux aspects de la culture, de l'histoire, des populations, de la société et de la condition féminine… J'espère que des collectionneurs de peintures brodées me permettront d'approfondir mes recherches sur les fils et les techniques de broderie de cette époque. »
Animée par le désir de créer une palette de couleurs unique, elle a consacré beaucoup de temps à la recherche et à la pratique des techniques de teinture de la soie, s'inspirant des méthodes naturelles traditionnelles transmises de génération en génération. Elle a également appris à filer la soie pour créer des fils à broder d'épaisseurs et de textures variées. En 2023, elle a perfectionné sa palette de teinture naturelle, à partir de laquelle elle a créé une série de peintures brodées inspirées de la culture populaire.
Au-delà de son activité d'artiste brodeuse, cette dernière nourrit le projet d'explorer le patrimoine de la broderie vietnamienne, ainsi que celui de la région et du monde. Ces recherches lui permettront de publier un ouvrage sur le patrimoine de la broderie vietnamienne et de créer prochainement un musée dédié à cet art. Ce projet contribuera non seulement à la préservation du patrimoine brodé du pays, mais inspirera également l'art contemporain, où tradition et créativité se mêlent harmonieusement.
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