Nguyen Thao dans une autre chronologie

Depuis 18 ans, malgré la sortie d'un seul album, Nguyen Thao a toujours été un nom très particulier pour ceux qui ont eu la chance de l'écouter.

Nguyen Thao revient avec « Le Sourire » - Photo : Fournie par l'artiste.

« Streams and Grass » a toujours été le thème musical d'un groupe de personnes qui aiment la musique légère, aiment Da Lat, aiment les gens, aiment beaucoup mais dont l'amour n'est pas réciproque : « Je veux aimer pour toujours, mais personne. »

La musique de Nguyen Thao, peut-être parce qu'elle est écoutée par peu de personnes, est restée cachée au fond d'un tiroir, et a donc moins de chances d'être déterrée et perturbée par le temps.

Dix-huit ans après « Ruisseaux et Herbe », Nguyen Thao revient à l'improviste avec un nouvel album. On y retrouve Nguyen Thao, Vo Thien Thanh, Da Lat et… Dieu – comme si l'œuvre originale avait inspiré le projet initial.

Nous savons donc que nos attentes sont élevées. À la fin de son premier album, Nguyen Thao chantait « Stream and Grass », se laissant complètement porter par les nuages ​​et l'eau : « Il y a des nuages ​​qui dérivent sur la colline déserte, des pins qui bruissent dans la forêt déserte, des fleurs parfumées sur la colline verte et herbeuse, scintillantes de rosée matinale », et la première chanson de « Smile » , intitulée « Dew Grass », semble avoir un thème similaire.

Le ruisseau coulait toujours, mais c'était un ruisseau nocturne, et le paysage se transforma en un concert de bruits d'insectes et de clair de lune tard dans la nuit.

Près de vingt ans d'écart entre les deux albums semblent n'avoir duré qu'une seule journée. À l'instar de Tu Thuc rencontrant une fée, la communion avec le ciel et la terre, ou en d'autres termes, avec Dieu, comprime le temps en un point éternel, au sein d'un cycle déjà immuable.

Chanteur Nguyen Thao

Da Lat est toujours Da Lat. Vo Thien Thanh est toujours Vo Thien Thanh. Nguyen Thao est toujours Nguyen Thao.

Dans le smooth jazz, le R&B et les musiques du monde, Nguyen Thao se sent à l'aise, comme si elle pénétrait dans un univers onirique familier. Le style musical de Vo Thien Thanh résonne avec la voix de Nguyen Thao, comme si les branches de pin, les brumes et les fleurs du plateau de Da Lat avaient toujours été familiers aux âmes en quête de quelque chose de plus grand qu'elles-mêmes, et en même temps, de quelque chose qui est déjà présent en elles.

Avons-nous déjà aperçu « Dieu » dans un sourire ? Pas toujours (et cela n'a pas d'importance car le cheminement vers Dieu est toujours plus important que son apparition), mais certainement oui.

Il y a des moments où la musique s'envole, s'élevant toujours plus haut et atteignant son apogée, comme dans la chanson « Wild Sunflower », qui débute par la scène réelle d'une colline de tournesols sauvages en fleurs au début de l'hiver, et le personnage lyrique submergé par l'émerveillement de la nature.

Les notes aiguës de Nguyên Thảo et le saxophone ouvrent la voie à un amour universel, un amour bien plus grand que l'objet de cet amour.

C’est en cela que Nguyen Thao diffère de celle de l’album « Ruisseau et Herbe » sorti il ​​y a 18 ans. À l’époque, la nature était immense tandis que le cœur humain était prisonnier d’une solitude personnelle, certes, mais d’une beauté singulière, sereine, à la fois éthérée et terrestre. Ici, la nature est immense, et l’âme l’est tout autant.

Dans les chansons plus tardives, les niveaux de conscience s'élèvent progressivement. On passe de rencontres avec Dieu à travers des circonstances extérieures (chants d'insectes, collines de fleurs sauvages), à « Children in Heaven », où la rencontre se déroule dans un état onirique (visualisation du départ des enfants), et enfin à « The Smile », où la rencontre est entièrement intérieure.

Aucun catalyseur, ni de la nature ni des hommes, n'est nécessaire pour que le personnage lyrique perçoive la compassion et la miséricorde de Dieu ; il lui suffit de se parler à lui-même pour voir cette lumière.

« Ne pleurez pas quand la vie est triste et douloureuse, pleurez plutôt pour une conscience qui s'enfonce, pour une vie qui s'enfonce. Ne pleurez pas quand votre amant est loin, pleurez plutôt pour des rêves fanés, pour une vie qui s'éteint. »

Puis, dans la chanson finale, « Un jour, je me suis soudain souvenu », la scène extérieure réapparaît au son d'un filet d'eau. À cet instant, les mondes intérieur et extérieur ne font plus qu'un, sans distinction entre dedans et dehors, soi et l'autre, humain et divin.

Il a fallu 18 ans à Nguyen Thao pour passer de « Ruisseau et herbe » à « Sourire ».

De telles longues périodes de latence chez les artistes s'observent parfois à travers le monde : Terrence Malick a mis 20 ans entre le film Les Moissons du ciel et La Ligne rouge, Kate Bush 12 ans entre l'album Les Chaussons rouges et Aerial…

Soudain, ils revinrent, comme s'ils n'étaient jamais partis, continuant à faire des films et à chanter de la musique comme si rien n'avait changé dans le monde, ou peut-être même que cela leur serait égal – ils s'étaient retrouvés dans une autre ligne temporelle, le temps de Dieu, et qui oserait mesurer Son temps ?

Source : https://tuoitre.vn/nguyen-thao-trong-dong-thoi-gian-khac-20250105094119256.htm