Tran Luc était attristé car son père, l'artiste d'opéra traditionnel Tran Bang, était tombé gravement malade et était décédé avant de pouvoir recevoir le titre d'Artiste du peuple.
Le réalisateur a évoqué sa vie, son travail, sa relation avec son père et l'occasion de recevoir une distinction d'État à l'âge de 61 ans.
— Qu’avez-vous ressenti lorsque vous avez été honoré le 6 mars ?
Dans ma philosophie professionnelle, je ne travaille pas pour les récompenses ; j'aspire simplement à créer des œuvres de qualité, qui portent la marque distinctive de Tran Luc. J'ai reçu de nombreux prix du public, mais il s'agit de la plus haute distinction d'État que j'aie reçue. C'est une reconnaissance décernée par des professionnels à des artistes véritablement talentueux, reconnus par la société et exerçant une certaine influence. Je regrette seulement que mon père, l'Artiste du Peuple Tran Bang, soit décédé il y a plus de six mois et n'ait pu partager cette joie avec moi. Je souhaite lui dédier cet honneur, à lui qui m'a toujours encouragé et motivé.
L'artiste Tran Luc à 61 ans. Photo : Fournie par le sujet.
- Comment avez-vous fait face au deuil suite à la perte d'un être cher ces derniers temps ?
J'ai vécu deux moments étranges dans ma vie : la mort de mes parents. En 2016, alors que mon théâtre privé venait de se lancer, toute la famille se préparait avec enthousiasme à aller voir la pièce « Quẫn », mais avant que nous puissions y aller, ma mère est décédée.
Mon père est décédé deux jours seulement avant la première de ma nouvelle pièce. J'étais dévastée et préoccupée par les préparatifs des obsèques. Mais nous avons vendu quelques billets, loué la salle et nous devions respecter le public. Je jouais un second rôle et, au moment de monter sur scène, je me sentais complètement vidée, incapable de jouer. Assise en silence, le regard baissé vers le public, j'ai soudain eu l'impression que mon père était là, quelque part. Cette pensée m'a redonné de l'énergie. À la fin de la représentation, lorsque le rideau est tombé, je me suis effondrée dans un coin, en proie à des sanglots incontrôlables. Mes parents ont tous deux vécu longtemps ; ma mère a 83 ans et mon père 97. Mais pour les enfants, la mort de leurs parents, quel que soit leur âge, est toujours une douleur insupportable. Aujourd'hui encore, je me sens perdue et désorientée car je n'ai pas de père.
- Quels souvenirs gardez-vous de votre père de son vivant ?
Quand j'étais enfant, mon seul rêve était d'acheter une grande maison et d'y accueillir mes parents, un rêve que j'ai réalisé il y a plus de dix ans. Mais mes parents étaient très modernes, indépendants et préféraient vivre séparément. Pendant que j'étais en voyage d'affaires à Hô Chi Minh-Ville, ils sont retournés secrètement dans leur ancienne maison. Après le décès de ma mère, mon père est venu vivre avec moi.
Avant de partir et en rentrant, j'ai pour habitude de rendre visite à mon grand-père et de discuter avec lui. Mon père a pour devise : « La vie, c'est avant tout être en bonne santé et avoir l'esprit vif », c'est pourquoi il fait beaucoup d'exercice. Chaque matin, il se lève généralement à 4 h 30 et fait de l'exercice pendant environ une heure. Souvent, je n'entends aucune musique et je me réveille en sursaut, pour découvrir qu'il est malade. À la maison, j'ai installé une sonnette d'urgence, mais il ne sonne jamais car il a peur de me déranger. Ça te dérange, fiston.
Quelques mois avant son décès, mon père se plaignait de troubles de la vision, disant qu'il ne pouvait plus lire, même avec une loupe. Il était très frustré, car c'était un lecteur assidu et passionné. Voyant sa souffrance, je lui ai dit : « Je vais te lire, papa », et je l'ai enregistré. J'ai eu de la peine pour mon père avant sa mort, car il avait beaucoup souffert d'une chute qui lui avait causé une entorse. Il avait été opéré avec succès, mais avait ensuite contracté une infection nosocomiale et développé une pneumonie.
Tran Luc avec son père, Tran Bang, artiste de Cheo (opéra traditionnel vietnamien). Photo : Fournie par le sujet .
- De quelle manière votre père vous a-t-il influencé dans votre travail et dans votre vie ?
Née dans une famille d'artistes, l'art coule dans mes veines. Cadette de la famille, j'ai accompagné mes parents aux répétitions et aux spectacles dès mon plus jeune âge. Ma maison se trouvait dans le quartier de Mai Dịch, où d'un côté on jouait du cải lương (opéra traditionnel vietnamien) et de l'autre du tuồng (opéra classique vietnamien), du chèo (opéra folklorique traditionnel vietnamien) et où l'on chantait des chants folkloriques. Les enfants regardaient les acteurs et les actrices jouer, puis allaient dans la cour casser des coques de noix de coco et les imiter.
Quand j'ai parlé pour la première fois à mes parents du théâtre Luc Team, ils étaient ravis car il était proche de leur opéra vietnamien traditionnel (cheo). C'était une révolution, une façon novatrice d'exprimer le réalisme, en mettant l'accent sur l'espace, le temps et la représentation conventionnelle. Mon père ne pouvait pas sortir, alors chaque fois que je montais une nouvelle pièce, je la lui rapportais pour qu'il la voie. L'année dernière, lorsqu'il a vu un extrait de la pièce « La Poupée », il a adoré et m'a félicité d'un signe d'approbation, en disant : « Tu es le meilleur ! »
Pendant la pandémie de Covid-19, mon père et moi sommes restés à la maison ensemble et nous parlions souvent de théâtre. Il possédait plusieurs ouvrages sur les techniques d'interprétation de l'opéra traditionnel vietnamien (chèo) et, chaque fois que je ne comprenais pas un passage, je lui demandais son avis.
En avril 2023, Tran Luc a lu un livre à voix haute à son père. Vidéo : Fournie par le sujet .
- Parmi les dizaines de rôles que vous avez interprétés au cinéma et à la télévision, lesquels vous ont le plus marqué ?
Je chéris chaque personnage que j'ai incarné, mais les expériences les plus mémorables sont sans doute celles liées à ma carrière d'acteur. À 20 ans, j'ai décroché mon premier rôle principal dans « A Love Will Come » (réalisé par Pham Van Khoa), puis je suis parti étudier à l'étranger pendant huit ans. En 1991, je suis rentré au Vietnam, très pauvre, mais le salaire m'importait peu ; j'étais ravi de travailler jour et nuit. À cette époque, les réalisateurs tournaient surtout des films sur l'après-guerre, sur l'image des soldats dans leur quotidien. J'ai joué tellement de soldats qu'un journaliste a écrit un jour à mon sujet : « Si vous avez une femme dans un film, elle vous quitte ; si vous avez une amante, elle épouse un autre ; sur dix films, quatre finissent par un mariage. » Mes personnages sont masculins, simples et vivent au cœur des conflits amoureux. Mon défi est de rendre chaque soldat unique, afin qu'il puisse véritablement conquérir le cœur du public.
Dans le film « The Street Singer », j'incarnais un soldat aveugle aux côtés de Thu Ha. Lors de la scène où ils gagnaient leur vie au marché, je jouais de la guitare et Thu Ha chantait au micro. Faute de figurants, les réalisateurs ont caché les caméras, laissant les acteurs chanter et vendre de vrais billets de loterie. Beaucoup de spectateurs ont même pleuré, se disant : « Ce couple est si beau, et pourtant si malheureux. » Après la scène, nous avons rapidement rendu les billets vendus, à la surprise générale. Concernant le film « Love Story by the River », je me souviens de mon expérience avec Le Khanh. Dans une scène de dispute entre un mari et sa femme, après cinq tentatives infructueuses, j'ai demandé la permission de la gifler pour de vrai. Khanh a été surprise, car elle souffrait tellement qu'elle a attrapé un bol d'eau et a essayé de me le renvoyer. Je l'ai esquivé et me suis précipité pour la frapper à nouveau. Cette situation était totalement improvisée.
Y a-t-il autre chose qui vous préoccupe encore beaucoup concernant votre profession ?
Je mène une vie insouciante et optimiste. J'ai perdu des milliards de dongs dans la production de films, mais je ne me suis jamais sentie malheureuse ni tourmentée. Entre 2006 et 2013, je me suis soudainement ennuyée car les séries télévisées que je produisais étaient toutes des drames sentimentaux destinés aux femmes au foyer. Alors, même si j'avais investi dans l'écriture d'un scénario et déposé une demande d'autorisation pour une nouvelle série, j'ai tout arrêté et décidé d'enseigner à l'Académie de théâtre et de cinéma de Hanoï.
La scène de la troupe Lực et son expression stylisée représentent mon but ultime. Bien sûr, je suis attristé de constater que le public du Nord perd son goût pour le théâtre, mais cela ne m'empêche pas de créer des œuvres significatives.
J'ai aussi rencontré des difficultés car, pendant les trois années de pandémie, tout ce que je venais de reconstruire s'est effondré. À mon retour, j'ai dû reconstruire l'équipe de A à Z, mais cela a aussi été une façon de me réinventer.
Ha Thu
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