שבירת סטריאוטיפים, פריצת דרך לסרטי מלחמת העצמאות

לאחר שנים רבות של מאבק למציאת אחיזה, ז'אנר סרטי מלחמת העצמאות חזר לפתע לשוק בחוזקה עם מספר יצירות שמשכו קהל וקבעו שיאי קופות.

מה הביא לשינוי הזה, ומה הכיוון לשמירה על ההצלחה? סגן נשיא איגוד הקולנוע הוייטנאמי, נגוין ואן טאן, שיתף את הסיפור הזה עם כתבים של עיתון האנוי מוי.

"גשם אדום" הפך לסרט הוייטנאמי עם הכנסות הקופות הגבוהות ביותר אי פעם. מה דעתך על תופעה זו?

- זוהי באמת הפתעה מעבר לכל הציפיות, והיא משמעותית עוד יותר בהתחשב בכך שבעבר, סרטים בנושא מלחמת המהפכה הוצגו לעתים קרובות כדי "לשרת" מטרות לא מסחריות, מה שיצר דעה קדומה ארוכת טווח שסוג זה של סרט יתקשה לייצר הכנסות. "גשם אדום" הוכיח שגם סרטים המשתמשים בתקציב המדינה, תוך ניצול נושא שנחשב בעבר יבש וקשה למשיכת צעירים, עדיין יכולים ליצור "רעידת אדמה" בקופות כאשר 80-90% מהצעירים קונים כרטיסים לקולנוע.

במשך שנים רבות, סרטים על מלחמות מהפכניות התקשו למצוא דריסת רגל, אך כעת הם הפכו לפתע פופולריים כמו "אפרסק, פו ופסנתר", "מנהרה: שמש בחושך" ו"גשם אדום". האם יש נקודות משותפות המסבירות את ההצלחות הללו?

ניתן לומר כי גישתם של יוצרי הסרטים והשתקפותם של נושא המלחמה ביצירות הנ"ל מציגות את הפרספקטיבות העכשוויות והעכשוויות על אירועי העבר ואת תשומת הלב של יוצרי הסרטים לקהל. בעבר, סרטי מלחמה הוזמנו לעתים קרובות על ידי המדינה, הוקרנו בעיקר בימי נישואין וחגים וכמעט ולא שוחררו בבתי הקולנוע המסחריים, ולכן יוצרי הסרטים הקדישו תשומת לב מועטה לטעמם ולתגובותיו של הקהל. אך כעת, המצב שונה. היצירות הנ"ל הן שתרמו למשיכת תשומת הלב הציבורית לסרטים בנושא מלחמת העצמאות; עוררו השראה ונתנו ביטחון ליוצרי סרטים להמשיך בז'אנר זה מתוך מודעות לחדשנות מתמדת ביצירותיהם כדי שיצירותיהם יוכלו להגיע לקהל; וגם למפיקי סרטים פרטיים יש את הביטחון להשקיע בסרטי מלחמה, ובסוגים אחרים של סרטים כגון סרטים היסטוריים, סרטים על תרבות לאומית, סרטים של סופרים, סרטים עצמאיים...

גורם חשוב נוסף הוא שיווק וקידום. אם "אפרסק, פו ופסנתר" התפשט רק בזכות אפקט הקהל, ל"מנהרה" ול"גשם אדום" יש תוכנית קידום שיטתית, מתחילת הצילומים, דרך קדם-הפקה, פוסט-הפקה ועד לכל תקופת ההקרנה. אירועים במהלך תהליך הצילום, סיפורים מאחורי הקלעים, על האמנים... מתעדכנים כל הזמן, מה ששומר על הקהל תמיד מרוכז בזרם המידע. כאשר הסרט הופך לנושא לדיון נרחב בדעת הקהל, נוצר אפקט קהל, הקהל ממהר לאולם, וההכנסות מההפצה עולות.

גורם נוסף הוא שהסרטים יצאו לאקרנים בזמן מתאים. "מנהרות" הוקרן בבכורה לרגל 50 שנה לשחרור הדרום ואיחוד המדינה; ו"גשם אדום" יצא לאקרנים לרגל 80 שנה למהפכת אוגוסט וליום הלאומי, 2 בספטמבר. באירועים מרכזיים, באווירה של פטריוטיות ורוח לאומית, יצירות האמנות בנושא הימין יתקבלו בהתלהבות על ידי הציבור.

- האם אתה מצפה משלושת הסרטים ה"סוערים", שיהיו סרטים נוספים בנושא מלחמת העצמאות, שייצרו ז'אנר קולנועי מוביל בקולנוע הוייטנאמי העכשווי?

אני מאמין שזה בהחלט אפשרי. ההצלחה של "אפרסק, פו ופסנתר", "מנהרה" ו"גשם אדום" הראתה שהקהל מוכן לקבל וליהנות מז'אנר הסרטים הזה. בעבר, במאים רבים חששו שסרטי מלחמה לא יזכו לקהל, אבל עכשיו המציאות הוכיחה אחרת. זהו זמן "הזהב" לפתוח את זרימת היצירה הקולנועית בנושאים של מלחמת המהפכה.

סצנה מהסרט "גשם אדום".

"אפרסק, פו ופסנתר" הוא סרט שמשתמש ב-100% מתקציב המדינה ונתקל בקשיים רבים כאשר יצא לבתי הקולנוע המסחריים. בינתיים, "מנהרה" עבר תהליך חברתי לחלוטין ו"גשם אדום" הופק על ידי קולנוע צבא העם ולאחר מכן תואם עם אולפני גלקסי להפצה מסחרית בצורה חלקה מאוד. מה אתה רואה מהמציאות הזו?

- זה מראה שהמגבלה או "צוואר הבקבוק" הגדול ביותר כיום הוא מנגנון ההפצה וההפצה של סרטים באמצעות תקציב המדינה. מכיוון שאין תקנות ברורות ליחידות הפקה להיות פרואקטיביות בהפצה, כמו גם מנגנוני שיתוף פעולה ויחסי חלוקת הכנסות עם שותפים, קשה לסרטי המדינה לתאם בצורה של שותפויות ציבוריות-פרטיות בבתי הקולנוע המסחריים. בינתיים, תרומתו של המגזר הפרטי קידמה את הפיתוח המהיר והחזק של פעילויות הקולנוע, החל מהפקה ועד להפצה, הפצת סרטים ויצירת שוק סרטים תוסס למדי כיום. מהפרקטיקה של הפקה והפצה של שלושת הסרטים על מלחמת העצמאות שהוזכרו לעיל, יש צורך להסיר במהירות את צווארי הבקבוק המשפטיים הללו כדי שהמדינה והמגזר הפרטי יוכלו לשתף פעולה בקרוב בהפקה והפצה של סרטים.

אז אנחנו צריכים פתרון שיעזור לסרטי מלחמת העצמאות להמשיך להתפתח בטווח הארוך?

ראשית, עלינו לשמור על זרם קבוע של סרטים, ולא לתת להצלחה האחרונה להפוך לתופעה זמנית. לשם כך, המדינה צריכה להגדיל את מימון ההשקעות כדי להתאים לדרישות ההפקה הנוכחיות, וגם מפיקי סרטים פרטיים צריכים להשקיע בביטחון בז'אנר סרטים זה.

שנית, צוות הצילום חייב תמיד לחדש את דרך ההבעה, החל מהתסריט ועד לאלמנטים המרכיבים את היצירה, לנצל את היתרונות הטכנולוגיים בצורה הטובה ביותר, להתמקד בטעמים ובגורמים המושכים את הקהל...

שלישית, עלינו להתמקד בקידום. לא משנה כמה טובה איכות הסרט, אם אין תקשורת, הוא עדיין יישאר סצנה של "שמלת משי יוצאת בלילה". עלינו לבנות תוכנית תקשורת שיטתית כבר משלב טרום ההפקה, ובמקביל להרחיב את ערוצי ההפצה וצורות ההפצה כדי שהסרט יוכל להגיע לקהל הרחב.

תודה רבה!

מקור: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html