"קרקע פורייה" לקולנוע וייטנאמי

הקולנוע הווייטנאמי, והקולנוע העולמי בכלל, תמיד הציב במקום בולט סרטים עלילתיים החוקרים נושאים היסטוריים ומעבדים יצירות ספרותיות.

קהל עמד בתור כדי לקנות כרטיסים למופע "אפרסק, פו ופסנתר" ב-22 בפברואר במתחם הקולנוע בטא. (צילום: הונג הא).

למרות הפוטנציאל ונוכחותו ארוכת השנים, מומחים סבורים כי פיתוח והפקה של ז'אנר קולנועי זה נותרו "קרקע פורייה" שאינה מנוצלת מספיק, ומשאירים פער בנוף הכללי של הקולנוע הווייטנאמי.

הקולנוע הוייטנאמי הפיק סרטים רבים בעלי חשיבות היסטורית כמו: "כוכב אוגוסט", " האנוי בחורף 1946", "יום ולילה במקביל ה-17", "נוין איי קוק בהונג קונג",... או סרטים שיצאו לאחרונה כמו: "שירו של נגן הלוט של לונג טאן", "אלה שכתבו אגדות", "ריח העשב הבוער", "אפרסק, פו ופסנתר"...

בינתיים, עיבודים קולנועיים מוצלחים של יצירות ספרותיות כוללים את: "אחות טו האו" (מהסיפור הקצר "סיפור שנכתב בבית החולים" מאת בוי דוק איי); "הזמיר" (מהסיפור הקצר "סיפורו של שיר" מאת נגוין ואן טונג); "אם נעדרת" (מהסיפור הקצר בעל אותו שם מאת נגוין טי); "רציף האישה הרווקה" (מיצירתה של הסופרת דונג הואנג); "מה טאו - עידן מפואר" (מהסיפור "צ'ואה דאן" מאת הסופרת נגוין טואן); "אל תישרף" (מבוסס על יומנו של הקדוש המעונה דאנג טוי טראם)...

עם זאת, בהשוואה למשמעות התרבותית וההיסטורית של האומה ולדרישות המעשיות של החיים, הן כמות והן איכות היצירות הקולנועיות עדיין אינן מספקות.

בצפייה בסרטים היסטוריים קלאסיים מבתי קולנוע בעלי שם עולמי, אנו רואים עד כמה הם משקיעים בקפידה בעשיית סרטים, תוך הקפדה על דיוק היסטורי בכל דבר, החל בתלבושות, אביזרים ותפאורות ועד לשפה, פסיכולוגיה ותיאורי דמויות. סרטים המעובדים מיצירות ספרותיות גם הם מעוצבים בקפידה, בעלי ניואנסים ואמנותיים ביותר. סרטים כאלה מושכים קהל משמעותי, ומעודדים אותם לחקור ולהרחיב את הבנתם את ההיסטוריה והספרות של מדינות אלה.

יו"ר אגודת הסופרים של וייטנאם, נגוין קוואנג ת'יו, מאמין שזהו נושא חשוב ומדאיג מאוד. הוא עצמו זכה לעיבודים של כמה יצירות לסרטים, כמו "עונת פרחי החרדל ליד הנהר" ו"ארץ עץ הגויאבה", ובכל פעם שהוא צופה בסרט היסטורי המעובד מספרות, הוא מחפש את חומר המקור המקורי כדי להרחיב את הידע והמידע שלו.

רוב הסופרים רוצים שיצירותיהם יעובדו, אך זוהי משימה מאתגרת עבור יוצרי קולנוע ומנהלים כאחד. המשורר נגוין קוואנג ת'יו מנתח את הסיבות למחסור הן בכמות והן באיכות הסרטים בז'אנר זה, וטוען כי יוצרי קולנוע מקומיים תלויים לעיתים באופן נוקשה בתוכן היסטורי או ביצירות ספרותיות מקוריות, חסרים יצירתיות בחשיבה קולנועית, אינם מצליחים לבטא את נקודות המבט שלהם, ואינם מצליחים ליצור חיים לדמויות תוך כיבוד האמת ההיסטורית ואינם סותרים את הרוח העיקרית של היצירה הספרותית המקורית.

הבמאי צ'רלי נגוין, שחולק את אותה נקודת מבט, אישר ששני ז'אנרים קולנועיים שהוזכרו לעיל מביאים ערכים מיוחדים וייחודיים לפיתוח תעשיית הקולנוע. לכל אחד בתעשיית הקולנוע יש שאיפות, אך התגברות על מחסומים פסיכולוגיים, הפגנת אומץ, יצירתיות והבנה עמוקה הם דברים שלא כולם יכולים להשיג.

לדוגמה, בעת יצירת סרט היסטורי, על הבמאי לחקור לעומק את האירועים והדמויות לפני תחילת תהליך היצירה. זהו לא רק עיקרון יסוד אלא גם עניין של אתיקה מקצועית.

עם זאת, יוצרי סרטים רבים טרם עמדו בדרישה המינימלית הזו. בנוסף, קיימים קשיים רבים אחרים, כגון: עלויות גבוהות עקב הצורך לבנות תפאורות, תלבושות ואביזרים; אתגרים מבחינת הכנסות והצלחה מסחרית, המקשים על שכנוע משקיעים וקהל לצפות בסרטים כדי להחזיר את השקעתם...

ניתן לומר שסרטים החוקרים נושאים היסטוריים ומעבדים יצירות ספרותיות זקוקים ליותר תשומת לב מעשית ומדיניות מועדפת מצד המדינה. באופן ספציפי, כדי להפעיל פרויקט קולנועי בנושאים היסטוריים, נדרשת מדיניות מועדפת בנוגע למסים, הלוואות ויצירת תנאים להקמת אולפני קולנוע ובניית אוסף אביזרים הקשורים לתקופות היסטוריות שונות לניצול ושימוש עתידי.

מר צ'יאן ג'ונגיואן, מנהל ההפקה של As One Production (סין) - מפיק של סרטים היסטוריים מצליחים רבים - שיתף את ניסיונו בחקר נושאים היסטוריים בקולנוע. לדבריו, כדי ליצור סרטים היסטוריים טובים, צריך להרחיב את הפרספקטיבה והחשיבה. יש לכבד אירועים היסטוריים מרכזיים; לא ניתן לשנות אותם. עם זאת, בתוך הבסיס ההיסטורי, תמיד יש מקום ליוצרי סרטים להיות יצירתיים ולהשתמש בחומר.

למדינות רבות יש מדיניות המעודדת הפקת סרטים היסטוריים ועיבודים ליצירות ספרותיות. יוצרי סרטים מקבלים תמיכה מחוקרים ומומחים בתחום לאורך כל תהליך הקולנוע. יתר על כן, סרטים בנושאים אלה מקבלים גם תמיכה כספית. לרשויות המקומיות יש מדיניות לתמיכה וקידום צילומים במקומות רצויים, שכן קולנוע מצליח יכול לעודד תיירות.

לדברי פרופסור חבר, ד"ר בוי הואי סון, חבר קבוע בוועדת התרבות והחינוך של האסיפה הלאומית, כיבוד ההיסטוריה הוא אחריות מוסרית של יוצרי קולנוע. חוק הקולנוע מכיל מספר סעיפים שמטרתם להגן על האמת ההיסטורית. אלו גבולות הכרחיים כדי להבטיח שיצירות לא יסטו ממטרות החינוך והכבוד להיסטוריה.

עם זאת, לאמנות עדיין יש מקום ליצירתיות באותם "פערים" כדי להפוך את הסיפור למרתק ותוסס יותר. על ידי שילוב של אותנטיות ויצירתיות, קולנוע היסטורי יכול לגעת בלבבות הקהל, וליצור יצירות שהן גם חינוכיות וגם אמנותיות ביותר, ומטרתם של סרטים שהוזמנו היא להשיג זאת.

במהלך הקרנת הסרט "האנוי בחורף 1946" וסשן שאלות ותשובות בין צוות הצילום לקהל, כחלק מפסטיבל הסרטים הבינלאומי השביעי של האנוי 2024, הבמאי דאנג נאט מין שיתף את התרגשותו למראה הקהל עדיין מחפש את הסרט 28 שנים לאחר יציאתו לאקרנים.

זה מוכיח שהקהל לא הפנה עורף לתרבות ולהיסטוריה הלאומית, אך עדיין מוקיר אותן עמוקות. לאחר כמעט שלושה עשורים, הסרט מתכבד לחזור לשרת את הקהל בבירה, ומביא תמונות מרשימות של האנוי, הנשיא הו צ'י מין וחיילי ההגנה העצמית בתקופה מאתגרת בהיסטוריה של המדינה.

הבמאי נגו קוואנג האי (שמגלם את לאם בסרט) מאמין שאחד הגורמים המרכזיים להצלחת הסרט הוא הרוח הפטריוטית הנובעת מלבו, מנשמתו ותשוקתו של הבמאי דאנג נאט מין. זהו הערך המכריע המאפשר לסרט לחרוג מגבולותיה של יצירה קולנועית ולהפוך למורשת תרבותית.

אחת הסוגיות המרכזיות, המציעות פתרונות לשיפור כמות ואיכות של ז'אנרים קולנועיים חשובים, היא הצורך בהבנה מעמיקה ומתאימה. בהשוואה לתקופות קודמות, חוק הסרטים משנת 2022 מכיל תקנות פתוחות רבות שמטרתן לפתח את שוק הסרטים בתחומי הפקה, הפצה והפצה של סרטים.

התקנות המרחיבות נושאים וז'אנרים של סרטים, ומיישמות הזמנת סרטים באמצעות כספי תקציב המדינה (ללא מכרז תחרותי), מקלות על יצירת יצירות קולנועיות, עומדות בדרישות המשימות הפוליטיות של המפלגה והמדינה, מקדמות מסורות לאומיות, תדמית המדינה, עמה וזהותה התרבותית הווייטנאמית. נכון לעכשיו, מספר הסרטים העלילתיים המופקים בארץ מדי שנה עומד על כ-40, נתון ממוצע, אך הפוטנציאל לפיתוח הפקות סרטים נותר עשיר מאוד.

מומחי קולנוע מדגישים כי בסופו של דבר, הגורם המכריע נותר הכישרון והאומץ של היוצר. עליהם לתת את כל כולם ולהאמין בדרך שבחרו. מנקודת מבט ניהולית, נדרשת חדשנות רבה יותר בחשיבה ובתפעול, ואפילו הקהל צריך להרחיב את נקודת המבט שלו כדי להימנע מצרות אופקים ודעות קדומות.

נושאים היסטוריים ויצירות ספרותיות, הנצפים דרך עדשת הקולנוע, הופכים למרתקים עוד יותר, ומפיצים מסרים משמעותיים התורמים לחינוך ומחזקים גאווה לאומית וכבוד עצמי.

כיצד להפוך סרטים הבוחנים נושאים אלה לבעלי ערך אמיתי ומושכים את הקהל נותרה בעיה קשה המותירה יוצרי קולנוע מבולבלים ומהוססים. גילוי וטיפוח פעיל של כישרונות; עידוד יצירתיות במסגרת סטנדרטים מסוימים; ולמידה מניסיון בינלאומי מועיל הם חלק מהפתרונות המוצעים על ידי מומחים מקומיים ובינלאומיים בתקווה להתגבר על קשיים ולממש את הפוטנציאל של הקולנוע הוייטנאמי.

לפי nhandan.vn

מקור: https://baophutho.vn/vung-dat-mau-mo-cho-dien-anh-viet-nam-222598.htm