Le Quy Duong rendező: Erőfeszítések a vietnami színház népszerűsítésére a világban

Ez a bizottság felelős a Világszínházi Szövetség fesztiváljainak és nemzetközi színházi csereprogramjainak irányításáért, összekapcsolásáért, létrehozásáért, szervezéséért és működtetéséért.

Riporter: Az IFCPC/ITI elnökeként mi az első dolog, ami eszébe jut?

- LE QUY DUONG rendező: Úgy gondolom, hogy a kulturális örökség és a művészeti alkotás sokszínű és egyedi útjai megnyílnak és metszik egymást, találkoznak, hogy a sokféle civilizációból és identitásból származó emberek közvetlenül megoszthassák egymással és elkísérhessék egymást a közös célok érdekében.

Miért nem ért el még sok sikert a vietnami színház a nemzetközi cserékben?

- Mivel a nemzetközi csere és integráció útjai még nem nyíltak meg igazán, az együttműködés és a kreativitás kapui sem nyíltak meg még.

Három oka van annak, hogy színházunk továbbra is számos nehézséggel küzd a nemzetközi együttműködés és csere terén. Először is, a képzés területe. Amíg a színházi képzőiskolák tantervi rendszere nem teljes, nem egészül ki és nem korszerűsödik, színházunk elmaradott marad. Ha elmaradott, nem tud integrálódni.

Másodszor, a színpadi élet irányításának és működtetésének mechanizmusa. Úgy tűnik, csak olyan színpadi mozgalmaink vannak, amelyek kizárólag versenyekre, előadásokra és fesztiválokra összpontosítanak; nem igazán koncentráltunk a közönségnek szóló művészi alkotások fejlesztésére. Ezt bizonyítja, hogy sok címmel rendelkező színpadi művészünk van, de a színházak nincsenek kivilágítva.

Le Quy Duong rendező és koreai színészek a 36. Színházi Világkongresszuson Fujairah városában, az Egyesült Arab Emírségekben. (Fotó: TOM JOHNSON)

Harmadszor, még mindig nagyon elfogult és torz felfogás uralkodik az állami és a magánszínházak, a hazai és a nemzetközi színházak között; nehéz az országban egyenlő színházi alkotási légkört teremteni, így a nemzetközi integráció és csere még nehezebb.

Új pozíciójában mit fog tenni a vietnami színház népszerűsítése és a világ számára történő csere folytatása érdekében?

- Amióta Ausztráliában rendező szakos hallgató voltam, számos színházi együttműködési projekten dolgoztam Vietnam és a világ között. Új pozícióm segít abban, hogy átfogóbb és mélyebb látásmódom legyen, magamba szívjam a nemzet színházi értékeit, hogy kollégáim és a nemzetközi közönség kifinomultabb és finomabb érzelmekkel érthesse meg Vietnam országát és népét.

Szeretném hangsúlyozni, hogy a nemzetközi barátok, kollégák és közönség rendkívül tiszteletteljes, érdeklődő és kíváncsi, amikor a vietnami színházhoz fordulnak. Nemcsak egy tisztán színházi művet szeretnének látni, hanem érzelmi utakat is szeretnének találni, új látószögeket nyitni, hogy megértsék és megismerjék népünket és országunkat az együttműködés számos különböző területén. Igyekszem majd kapcsolatba lépni velük, hogy ne szalasszam el ezeket a lehetőségeket.

Véleményed szerint ahhoz, hogy jó forgatókönyvek álljanak rendelkezésre, meg kellene változtatni az elmúlt években használt forgatókönyvíró tábor modelljét?

- A vietnami színpad számos nagyszerű drámaíró nevével büszke országszerte. Ahhoz azonban, hogy több jó forgatókönyvünk legyen, objektíven és tisztességesen kell megvizsgálnunk, értékelnünk, új képzési módszerekre van szükség, valamint ösztönöznünk és motiválnunk kell a mai fiatal drámaírók csapatát. Egy jó színpadi forgatókönyv követelményei nagyon konkrét elveket igényelnek. A jelenlegi alkotótábori modelleket teljesen meg kell változtatni, és sok új módszert kell bevezetni. Szükség van mélyreható képzési programokra az ígéretes fiatal drámaírók készségeinek fejlesztése érdekében.

Milyen speciális mechanizmusra van szükség ahhoz, hogy a vietnami színház az elkövetkező időben kölcsönhatásba léphessen és elterjedhessen a nemzetközi színházzal?

- A színházi cserékben és a nemzetközi fesztiválokon általánossá vált alapelvek az összehangolás és a társaság. Az együttműködésnek két formája van. Az első forma a profitorientált kereskedelmi üzlet. A második forma a non-profit együttműködés.

Amire itt szükség van, az egy olyan mechanizmus, amely emberi erőforrásokat, pénzügyi forrásokat és specifikus művészeti termékeket biztosít, hogy olyan programokat lehessen létrehozni, amelyek jogosultak a nagy nemzetközi professzionális színházi játszótereken való részvételre.

Milyen projekteket tervez a vietnami színház számára 2023-ban?

- Jelenleg néhány jelentős nemzetközi színházi fesztivál Afrikában, Európában és Ázsiában felvetette a vietnami színházi előadások meghívásának kérdését. Nagyon remélem, hogy színházunk elnyeri az állam, a szakmai szövetségek, az állami és magánszínházak, a csoportok és az egyéni színházi művészek közös figyelmét, hogy ne szalasszák el ezeket a lehetőségeket.

Mennyire biztos abban, hogy a „2030-ig tartó kulturális fejlesztési stratégia” említi, hogy „Vietnam arra fog törekedni, hogy a kulturális iparágak bevételei a GDP 7%-át tegyék ki”?

- Úgy gondolom, hogy a bizalomnak a gyakorlati valóság rendkívül objektív, átlátható és pontos értékelésén és elemzésén kell alapulnia. Különösen a színház, és általában a kultúra és a művészetek területén szilárdan hiszem, hogy ez a stratégia 2050-re megvalósítható.

Minden iparágban szükség van professzionalizmusra. Ahhoz, hogy professzionális legyen, magasan specializáltnak kell lennie. Ahhoz, hogy magasan specializált legyen, emberekre van szüksége. Az emberek mindig a központi követelmény, és a legnagyobb értéket teremtik.

Naponta zajlanak nemzetközi színházi események mind az öt kontinensen. Ezért Vietnam számára hatalmas lehetőségek rejlenek a világgal való együttműködésre a színházi téren. Számos nemzetközi színházi fesztivál szeretné, ha Vietnam részt venne.

Forrás: https://nld.com.vn/van-nghe/dao-dien-le-quy-duong-no-luc-quang-ba-san-khau-viet-ra-the-gioi-2023031421114127.htm