"Segítsétek egymást a bolondság és a kaland csúcsára jutni"...

Amelyben a „Vezetni a napot, hogy újraélessze az álmot” a „nap” megszemélyesített képe, amelyet barátként „vezetnek”, hogy „újraélessze” a régi álmokat, vágyakat és a múlt szép emlékeit; az „Egymást a bolondság és sodródás csúcsára vezetni” bizalommal teli és érzelmi elengedést mutat, elfogadva a bolondságot, hogy együtt „sodródjunk”, hogy szárnyaljunk és vándoroljunk a szeretet érzéseiben. A két versszak az értelem és az érzelem keveréke, a valóság és az álom között, romantikus, homályos, mégis mély szépséget teremtve.

„Indítsuk újra a szerelem évszakát/ Lebegő felhők világítanak meg egy ágat, amely felszáll a napon” – gyengéd, mégis mély hangvételű vers, amely egy új érzelmi utazást idéz fel. Amelyben az „Indítsuk újra a szerelem évszakát” egy szenvedélyes és heves meghívás, mint egy érzelmi újjászületés, amely felébreszti a múltba veszni látszó szerelmet; „Lebegő felhők világítanak meg egy ágat, amely felszáll a napon”: A „lebegő felhők” (lebegő felhők, egy álomélet) képét használva az érzelmek törékeny, múlandó szépségéről beszélünk. A „lebegő ágak” a szublimáció egyedülálló metaforája, amely ezt a törékeny szépséget az egész napra beragyogja. A két versszak olyan szavak, amelyek felébresztik a szeretetet az idő illuzórikus szépségében, egyszerre álomban és valóságban, mint egy erőfeszítés a szépség megtartására, mielőtt az eltűnik.

„Az ember visszatér az édes álomba/ A tiszta lótuszillat száz évre száll” tele van álmokkal és meditációval, könnyedség és tisztaság érzését idézi fel az elme mélyén. A fenti két versszak elegáns, egyszerű, mégis mély, mint egy füstölőpálcika, amelyet csendesen ajánlunk fel az életnek, egyszerre álom és filozófia.

Ezek a három furcsa, hat-nyolc versszakból álló pár érzései Le Phuong Lien „Phieu...”, „Tu khuc may” és „Duong sen” című dalaiban a „Hoang hon long” című művet énekelve. Én ezeket a hat-nyolc versszakból álló párokat „jó költői egységeknek” nevezem. A versszerzésben néha ezek a „jó költői egységek” elegendőek ahhoz, hogy megteremtsék egy vers, egy költői négysoros erejét, ennyi!

Szerencsére a „Hosszú naplemente”-ben nincs hiány hat-nyolc verses kuplából, és szépségük sokféle formában és formában fejeződik ki, sokféle hangulattal és érzelmekkel, sokféle szinten. Készíthetünk egy durva listát: „Illatos a május hónap, lágy szellő/ Kinek a csónakja leengedte blúzát a zöld folyón/ A hold még zokog, ahogy az éjszaka változik/ Hadd találjam meg az éjszaka virágzó gardénia rügyeket” („Májusi hónapom”), „Gyere, hadd kortyolgassam édes ajkaimat/ Altassam el a lótuszt a fiatal ágakon” („Bőven alszik”), „A sikátor most üres a bambuszlevelektől/ Az udvar most már üres a szitakötő szárnyaitól is/ A tenger villámlásán és a forrásból hulló esőn keresztül/ Az öröm sekély, a szomorúság mély” („Hol boldog most anya”), „Tudván, hogy még mindig tartozom a múltból/ A szomorúság még nem száradt el, az öröm még nem teljes” („Altatódal a Ngau küszöb előtt”), „Az ősz éppen csak elkezdett édes lenni, és a harmat már betöltötte a yin és yang homályos ösvényét” („Illuziószerű”), „A szomorúság cseppjei, amelyek az éjszaka szemében rejtőznek/ Rajzolj a sárga levelekre egy álomországot” („Kétsoros hat-nyolc mondat”), „Kinyitva a kezet és megfogva a kezet/ Ki mérheti fel az emberi sors keserűségét” („Áldások”), „Hallgatva a szorongó viharok évszakát/ Hallgatva a gyümölcsöt hozó virágokat, hallgatva a forrásához visszatérő folyót” („Figyelj...”), „Hé zöld, hé zöld messze/ Bár ezernyi távolság választ el, mégis várom” („Délutáni tenger”), „Téli szomorúság száll, gyorsan esik az eső/ Nélküled az arékasorok várják az évszakot” („Délutáni szél”), „Ebben a világban, ébren és kábultan/ Oldd és kösd újra az emberi élet bilincseit” („Álomvirág”)... Köztük vannak hat-nyolc versszakos kuplék, amelyek nagyon személyesek, elmélkedéssel teli és meglehetősen ügyesen megírt.

Le Phuong Lien hat-nyolc verseskötetei olykor tudatosan „érintkeznek” az emberi léttel, világiasak, de a hangvétel mégis „lágy”: „A hivatalos szék még nem reggel, már este van/ A pénz és a hírnév múlandó dolgokká válik” („Van vo Tam Bac”), „Nagyapám gyakran mutatott az égre/ Azt mondta, hogy ott fent aranykor van/ Annyi kerek és torz dolog/ Ha összeadnánk, csak nulla lenne” („Ó, gyermekkor”).

Le Phuong Lien láthatóan a hat-nyolc verseskötetben találta meg a szabadságát. Nem köti a forma, bár továbbra is követi a műfaj szigorú szabályait. Ez azért van, mert rugalmas a szavak tekintetében, szabadon mozog az érzelmekben, és sodródik korlátlan képzeletében a „lebegő világban ”. Annyira „lebeg”, hogy néha „ki akar emelkedni vándorló álmából”. És végül, és a tetőpont: „Vezetve a napot, hogy újraélesszük az álmot / Egymást vezetve a bolondság és a vándorlás csúcsára” .

Forrás: https://hanoimoi.vn/diu-nhau-len-dinh-dai-kho-ma-phieu-721884.html