78 évesen is fáradhatatlanul ragadja meg az élet szépségét realisztikus festményein keresztül, amelyeket „a művész szívének legőszintébb nyelvének” nevez. Közelgő kiállítása, a „78 év” nemcsak mérföldkő az életében, hanem egy utazás is egy halványuló művészeti korszak fényének újrafelfedezésére.

Vi Quoc Hiep festő.

Egy háborús idők arcai

Mielőtt Da Latba érkezett, Vi Quoc Hiep számos megerőltető kiránduláson vett részt. 1971-ben, amikor mindössze 24 éves volt, és épphogy elvégezte a Vietnámi Képzőművészeti Főiskolát, a korábbi Ha Giangba küldték. Aznap két napig tartott az út Hanoiból Dong Vanba, az éjszakát Tuyen Quangban töltötte. A hideg felföld és a sziklás hegyek között találkozott egy női tay milíciával. A katonai egyenruhás nő kemény és gyengéd arca arra késztette, hogy felállítsa a festőállványát. A "Női tay milícia - Dong Van" című festmény csendben született meg ebből az útból.

Vi Quoc Hiep "Dong Van női milícia" című festménye, amelyet 1971-ben festett Ha Giangban.

1974-ben a festmény felkeltette Nguyen Phi Hoanh műkritikus figyelmét, és 1974-ben megjelent „A vietnami képzőművészet története” című könyvében ezekkel a szavakkal örökítette meg: „Csak sok évvel később hallotta Vi Quoc Hiep a hírt. Számára nem az a tény hatotta meg a legjobban, hogy a festményt feljegyezték a könyvben, hanem az, hogy a fegyvert tartó nő arca abban az évben megmaradt a festészet történetében, bizonyítékként arra, hogy „az őszinteségnek hangja van”. Amikor a háború véget ér, ha senki sem jegyzi fel, a milíciák arca csak töredékes emlékekben marad meg. A festmény így tanúvá válik, megőrizve az abban az évben fegyvert tartó emberek egész osztályának reprezentatív arcát.”

Néhány évvel később, egy üzleti úton Dinh Hoa ( Thai Nguyen ) régi bázisterületére, más arccal kezdte. Volt egy idős ember, aki annyira szenvedélyesen szerette a Ho bácsi festményeit és képeit, hogy azt kívánta, bárcsak a közösség minden házában lenne egy, amit kiakaszthatna. De akkoriban Ho bácsi képei ritkák voltak, és a festőanyagok is hiányoztak. Az egész falu szövetet és tojásokat gyűjtött; arra utasította őket, hogy válasszák szét a tojásfehérjét, hogy ragasztót készítsenek, és maguk keverjék össze a hátteret. Ő volt a felelős a vázlatkészítésért, barátja színezett, és három nap alatt 30 portrét készített Ho bácsiról 30 ház számára. Egy olyan helyen, amely még minden tekintetben szegény volt, minden festmény egy apró, de ünnepélyes öröm volt, "Ho bácsit a falra akasztva, hogy minden nap felnézhessen és méltó életet élhessen". Bombák és golyók alatt, szegénységben nem művészi teljesítményeket mentett meg, hanem egy közös arc megőrzését - a hit, a buzgó hazaszeretet arcát.

Dalat a régi házakban

Miután ellátogatott Ha Giangba és Dinh Hoába (Thai Nguyen), Vi Quoc Hiepet a Kulturális Minisztérium (ma Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium) Da Latba nevezte ki, hogy dolgozzon. Kezdetben azt gondolta, hogy csak néhány évig marad. De aztán a meredek lejtők, a fenyvesek és a fennsík ritkás fénye ott tartotta. Szelíden mosolygott, amikor felidézte aznapi választását: „A festők nem köztisztviselők. Ahol szép, ott dolgozunk, ahol alkalmas, ott maradunk. És Da Lat olyan gyönyörű.” Attól kezdve közel fél évszázadon át maradt.

Vi Quoc Hiep festménye egy ősi villáról Dalatban.

Azt mondta, tanúja volt annak, hogy Dalat nagyon gyorsan változik. 1983-ban számos francia villát elkoboztak és tisztviselőknek adtak át, egy olyan környezetben, ahol nem mindenki volt tudatában annak, hogy ezek értékes vagyontárgyak, így sok minden csendben elveszett. Voltak házak, fasorok, utcasarkok, amelyek csendben eltűntek, mintha csak maradékok lennének egy terjeszkedő turisztikai városban. A látszólag eldobott dolgok előtti szomorúság érzése rángatta el őt az ismerős etnikai témáktól, hogy visszatérjen Dalat ősi villáihoz, lejtőihez, erdőihez és vízfelületeihez.

Idővel számos festménye a változó Da Lat „hosszú távú vázlataivá” vált, ahol régi villák, utak menti részek és ködös terek láthatók, amelyeket ma már alig lehet festményeken látni. A Da Lat-i festményeket értékelve Pham Quoc Ca újságíró (Nhan Dan újság) így nyilatkozott: „Vi Quoc Hiep festményei hozzájárultak a város, különösen a régi villák és a hegyi városrész mohás, nyugodt megjelenésének megőrzéséhez, mint egy réteg „Da Lat-emlék” a festészeten keresztül.”

78 éves korában, amikor a „78 év” című kiállítására készült – amely az 1978-as évfordulóhoz és a Da Latban töltött 48 évhez kapcsolódik –, azt mondta, hogy ez nem csupán egy festménykiállítás volt, hanem egy módja annak, hogy összegyűjtse az életén és az otthonának tekintett városon átívelő idő rétegeit. A háborús övezettől Da Latig csak egy dolgot tett: katonák arcát, házakat és utcasarkokat festett, hogy azok örökre helyet kapjanak a kollektív emlékezetben.

A valóság idejének fénye

Amikor a Vietnámi Képzőművészeti Főiskolán töltött tanulmányairól beszélt, Vi Quoc Hiep hangja lelassult. Témavezetője Nguyễn Duc Nung festőművész volt. Megkérte, hogy rajzoljon tíz festményt újra és újra, és csak a tizedik festmény után bólintott: „Ez jó, ezt beadhatod a vizsgára.” Azt mondta: „Akkoriban, ha absztraktan rajzoltál, kirúgtak. A tanár csak realizmust tanított, de ez az egyszerűség tette a művészetet mélyrehatóvá.” Vi Quoc Hiep továbbra is azt mondta, hogy szigorú pedagógia terméke, amely az indokínai tanárok generációjára nyúlik vissza.

Ma már másképp látja a művészetet, vannak absztrakt, impresszionista, sőt piacorientált festmények is. De továbbra is hangsúlyozza: „Azoknak, akik realizmusra képesek, szebb és stabilabb festményeik lesznek. Hogyan festhetnék portrékat tanár nélkül?” Vi Quoc Hiep szemében a realizmus is egy halványuló örökség, semmiben sem különbözik Da Lat ősi villáitól. Az iskolai napjaiban kovácsolt szakmai fegyelemmel csendben megőrzi az egyenes vonalakat, a pontos arányokat és az őszinteséget nézeteiben egy olyan korban, amikor sok minden sietős és könnyen elveszik. Ahogy mondta, a művészet változhat, a piac foroghat, de a szakma iránti kedvesség, a tanárok által továbbadott realizmus, ha senki sem tartja meg, szintén könnyen elveszik.

78 évesen Vi Quoc Hiep művész még mindig korán kel, még mindig ír, még mindig olvas, még mindig ecsetet tart a kezében. Viccesen „hét szakma emberének” nevezi magát, de a szakma, amelyhez a leghűségesebb, mindig a festészet. Azt mondta: „Mindenkinek kell, hogy legyen szakmája ahhoz, hogy tisztességes életet éljen. A művészet változik, a piac változik, de a munkában a kedvesség soha nem változik”. A „78 év” című kiállítás tehát nem egy személy emlékirata, hanem egy művészgeneráció története – egy szegénységben született, szakmai fegyelem által nevelt, és a szépséghez és az igazsághoz való hűség által rendíthetetlen generációé. És ezen az úton Vi Quoc Hiep még mindig csendben tesz egy dolgot: szerény, de meleg színrétegekkel őrzi Da Lat, az élet és a hétköznapi emberek fényét./.

    Forrás: https://www.qdnd.vn/phong-su-dieu-tra/phong-su/hoa-si-vi-quoc-hiep-nguoi-luu-tru-ky-uc-bang-my-thuat-1013531