A propagandaplakátok öröklése és megújítása a kulturális áramlatban

Az egyszerű, közvetlen ellenállást ábrázoló festményektől a fiatalos, modern alkotásokig a propagandafestmények máig különleges helyet foglalnak el a vietnami képzőművészetben, és folyamatosan alkalmazkodnak a kulturális áramlatokhoz.

A vietnami forradalom története során a propagandafestmények nemcsak egyedülálló vizuális művészeti műfajok voltak, hanem éles spirituális „fegyverek” is, amelyek hatékonyan járultak hozzá a propaganda és a tömeges mozgósítás munkájához.

A korok számos változása ellenére a propagandafestmények továbbra is különleges helyet foglalnak el a modern vietnami képzőművészet áramlatában.

Amikor a művészet kéz a kézben jár a történelemmel

A propagandafestmények a vizuális művészetek egyik grafikai műfaja, sajátos nyelvi kifejezőkészséggel. A festményeken a képek, színek, vonalak és szavak gyakran általánosítottak, szimbolizáltak vagy tipizáltak, hogy propagandaüzeneteket közvetítsenek az egyes történelmi korszakokhoz kapcsolódó eseményekről és társadalmi tevékenységekről.

A propagandafestmények a forradalom első éveitől kezdve erőteljesen formálódtak és fejlődtek, különösen a francia gyarmatosítás és az amerikai imperializmus elleni két ellenállási háború alatt.

A bombák és golyók okozta megpróbáltatások közepette a gyorsan rajzolt, kézzel nyomtatott és minden útra kiragasztott képek élénk vizuális propagandacsatornákká váltak, forradalmi tüzet terjesztve, és serkentve hadseregünk és népünk harci, termelési és tanulási szellemét.

Nem feltűnő, nem elvont, a propagandaplakátok világos formákat, erős színeket és rövid, tömör üzeneteket használnak a kulcsfontosságú tartalmak közvetítésére, mint például: „Egyetlen font rizs sem hiányzik, egyetlen katona sem hiányzik”, „A győzelem mindenképpen a miénk”, „Mindenki a frontvonalért”, „A tél-tavasz győzelmére építve támadjuk meg az amerikai betolakodókat”, „Tartsuk meg a hazát, tartsuk meg a fiatalságot”, „Hárman készen”, „Egy zászló alatt”, „Az ország függetlenségéért, szabadságáért és boldogságáért hív a Párt – készen állunk”...

A propagandamunka az egyik döntő tényező a nemzetgyűlési választások sikerében. A képen: Férfi etnikumú képviselő egy plakátot néz, amely a második nemzetgyűlés választását népszerűsíti (1960). (Fotó: Vu Tin/VNA)

Ez az egyszerűség és közvetlenség teszi a propagandaplakátokat könnyen érthetővé és megérinthetővé. Számos híres művész, aki részt vett a franciák elleni ellenállási háborúban, mint például Nguyễn Do Cung, Luong Xuan Nhi, To Ngoc Van, Nguyễn Sang, Mai Van Hien, Tran Huy Oanh... szívét és sok évét szentelte ennek a műfajnak az létrehozására és azzal való munkára.

Az Amerika elleni ellenállási háború során a propagandafestmények jelentősen hozzájárultak ahhoz, hogy az emberek leküzdjék a számtalan nehézséget és viszontagságot, ellenálljanak a bombákkal és golyókkal szemben, és elérjék a végső győzelmet.

Számos tipikus művész, akiket a propagandafestményekhez kötnek ebben az időszakban, többek között: Duong Ngoc Canh, Do Xuan Doan, Nguyen Bich, Tran Gia Bich, Nguyen Tien Chung, Pham Van Don...

A propagandafestmények nemcsak a propagandaértéknél maradva a 20. századi vietnami képzőművészet egyedi jegyei is. A grafika, a népi színek és a szocialista realizmus kifejezésmódjának kombinációja, egy nagyon egyedi stílust teremtve.

Kultúrtörténeti szempontból a propagandaplakátok értékes dokumentumok az élet, a szociálpszichológia, a politikai orientáció és a közösségi esztétika kutatásához az egyes korszakokban.

Minden festmény egy „szelet” az időből – tükrözve az ország hangulatát, szlogenjeit, szereplőit és központi céljait az egyes történelmi korszakokban. Sok mű túllépett a puszta propagandán, és kulturális ikonná vált.

Trinh Ba Quat művész, a Vietnami Képzőművészeti Szövetség Grafikai Egyesületének vezetője szerint az ilyen típusú festményeket alkotó művészek nemcsak vizuális művészek, hanem az ideológiai front katonái is, akiknek küldetése a politikai és társadalmi üzenetek gyors, hatékony és mélyreható közvetítése a nagyközönség számára.

A Vietnámi Képzőművészeti Szövetség elnöke, Luong Xuan Doan szerint a vietnámi propagandaplakátok a leggyorsabb „harci” eszközök bármilyen helyzetben. Néha egyetlen pillanat alatt megjelenik a kép, és a művészek azonnal elkezdenek dolgozni rajta.

A Phi Tu Gam (1922-1987) művész „Ho Si Minh bácsi” című teti festménye szintén egyfajta propagandafestmény, amelyet széles körben nyomtattak Délen, hogy ösztönözzék az ellenállás szellemét. A festmény szegélyét a Phuc Loc Tho szavak díszítik, denevérek (a szerencsét jelképezik) és díszes indák részleteivel. Ezenkívül más képek is láthatók, például egy pár fehér galamb és a „ Béke ”, „Demokrácia”, „Függetlenség”... szavak.

Régebben a legtöbben kézzel rajzoltak, még a betűket is kézzel rajzolták. Később, a technológia támogatásának köszönhetően a megvalósítás gyorsabb volt, de a „gyors cselekvés” szelleme mindig is jellemző volt.

A COVID-19 világjárvány egyértelműen bizonyítja a propagandaplakátok életképességét. Egyetlen éjszaka után, másnap reggel számos plakát jelent meg Hanoi utcáin, hitet és reményt ébresztve az emberekben.

Ez azt mutatja, hogy a propagandaplakátok nyelvezete mindig gazdag és sokszínű. A legfontosabb, hogy tipikus képeket találjunk, amelyekkel a tartalmat és az ötleteket fókuszált és hatékony módon közvetíthetjük.

Új lélegzetre van szükség a propagandaplakátoknak

Az innováció és az integráció időszakába lépve a propagandaplakátok fokozatosan ritkábban jelennek meg az utcákon és a tömegmédiában. Szerepük azonban továbbra is megmaradt a közösségi kommunikációs kampányokban, például: környezetvédelem, betegségmegelőzés, közlekedésbiztonság, új vidéki építkezések...

A kérdés az, hogyan maradhatnak hatékonyak a propagandaplakátok egy olyan környezetben, ahol a közönség egyre inkább a közösségi hálózatokhoz és a digitális médiához vonzódik?

Sok kutató szerint a válasz a formai újításokban rejlik, miközben megőrzik a belső jellemzőket. A mai propagandaplakátoknak modernebbeknek kell lenniük az anyagok, a nyomtatási technikák és a grafikai tervezés tekintetében, de továbbra is meg kell tartaniuk a lényeget: világos üzenetet kell közvetíteniük, pozitív érzelmeket kell kelteniük és terjeszteniük.

A későbbi generációk művészei, mint például Trinh Ba Quat, Pham Binh Dinh, Tran Duc Loi, Nguyễn Cong Quang, Nguyễn Ngan, Le The Am… korán elkezdtek innovatív módon közelíteni azokhoz, dinamikusak és érzékenyek voltak a trendekre.

A festményben megjelenő képet a fő- és mellékszereplők harmonikus kombinációjával, erősen általánosított elrendezéssel és szövegblokkokkal fejezik ki. Kézzel és számítógéppel rajzolnak azzal a vággyal, hogy lenyűgöző és meggyőző üzeneteket közvetítsenek a nézők számára.

Látogatók megtekintik az augusztusi forradalmat és a szeptember 2-i nemzeti ünnepet ünneplő propagandafestmények kiállítását. (Fotó: Phuong Thanh/VNA)

Néhány fiatal művész, mint például Do Trung Kien, Ha Thi Huong Thanh, Do Manh Hung, Nguyen Anh Minh, Pham Hong Thanh... elkezdték újra felfedezni a propagandafestmények nyelvét, kortárs leheletet hozva a környezetről, a közlekedési kultúráról, a nyilvános viselkedésről... szóló propagandafestményekbe, fiatalos, kreatív stílusban, könnyen érthetően a fiatalok számára.

Luong Xuan Doan, a Vietnámi Képzőművészeti Szövetség elnöke szerint a propagandaplakátok soha nem veszítették el szerepüket. Propagandára minden korban szükség van, az állásfoglalásoktól kezdve a politikák megvalósításán át az ország fontos eseményeinek közvetítéséig.

Elmondható, hogy ez egy olyan művészeti forma, amely örökké él az időben. „Hiszem, hogy a propaganda plakátok mindig tele vannak életerővel, generációkon át változnak, de továbbra is vonzóak a művészek számára, beleértve a mai fiatal művészeket is” – hangsúlyozta a Vietnami Képzőművészeti Szövetség elnöke.

Manapság számos múzeum, hagyományos galéria és magángyűjtő őrzi értékes örökségként a propagandafestményeket. A Vietnami Szépművészeti Múzeumban, a 16 Ngo Quyen Kiállítóházban vagy a Propagandagrafika Nemzetközi Kiállításán... megrendezett, a hagyományostól a modernig terjedő propagandafestményeket bemutató kiállítások bizonyítják e műfaj tartós vitalitását.

Ugyanakkor a propagandaplakátok művészeti oktatási programokba, grafikai tervezésbe vagy közterekbe való beépítését is javasolják, mint az ideológiai és művészeti áramlat kiterjesztésének módját a korábbi generációktól a mai generációra.

A propagandaplakátok öröklése és megújítása nemcsak a művészeti forma megőrzését jelenti, hanem a nemzeti történelem egy részének megőrzését is a kortárs kulturális áramlatban.

(TTXVN/Vietnam+)

Forrás: https://www.vietnamplus.vn/ke-thua-va-lam-moi-tranh-co-dong-trong-dong-chay-van-hoa-post1058996.vnp