Elnézést a Hoai Linh - Quang Ninh elektronikus újságért

Hoai Linh erőfeszítése egy pap szerepének eljátszásában a „Getting Rich with Ghosts” című filmben egyértelmű. Ami azonban hiányzik, az egy szilárdabb és meggyőzőbb forgatókönyv, amivel kiemelkedhetne.

Gazdagodj meg szellemekkel augusztus 29-től a mozikban. A Nguyễn Nhat Trung rendezésében készült alkotás akkor keltette fel a figyelmet, amikor olyan híres arcokat gyűjtött össze, mint a "milliárdos férfi főszereplő", Tuan Tran, Diep Bao Ngoc és természetesen az Érdemes Művész Hoai Linh - a vietnami jegypénztárak egykori királya.

Miután magánéleti botrányok miatt bujkált, Hoai Linh ritkán vállalja a szereplést egy filmben, miután vendégszerepet játszott a ... című filmben. Szeretem a nyugati lányokat (2022) nem volt túl sikeres. Bizalmasan elárulta, hogy ez a visszatérés olyan volt, mint „sokáig enni zabkását, aztán visszajönni rizst enni, az finom lesz”.

A forgatási folyamatról nyilatkozva Hoai Linh elmondta, hogy sok nehézséggel találkozott, sőt időnként frusztráltnak is érezte magát, mert a rendező sokszor kérte az újraforgatást. A színész azonban biztos benne, hogy van tapasztalata a szerep eljátszásában. „Mert 14-15 éves korom óta segítek az embereknek a temetéseken” – mondta Hoai Linh.

Hoai Linh erőfeszítései tagadhatatlanok.

Gazdagodj meg szellemekkel A film a családi zsáner köré épül, vígjáték/horror elemekkel átszőve. A történet egy apa és fia, Mr. Dao és Lanh (Tuan Tran) életét mutatja be. Lanh fokozatosan beleszeret a szerencsejátékba, amivel apja felbosszantja magát. Egy nap véletlenül meglát egy női szellem (Diep Bao Ngoc) szellemét. A két nő alkut köt: a nő segít neki megnyerni a fogadást, ő pedig segít neki megtalálni a gyermekét.

De a halottak törvénye szerint minél több pénzt keres Lanh, annál több bajba kerül Mr. Dao. Ez a mű fontos csomója, amely erkölcsi határok közé helyezi a főszereplőt.

Mr. Dao karaktere Hoai Linh filmvásznon a leg"különbözőbb" szerepének mondható. Korábban gyakran vállalt vígjátékszerepeket, nevetést hozva a mozivásznakra. A legtöbb művének sikere, a ...-tól kezdve a ...-ig. Üdvözlöm, Ba kisasszony ! A ház 5 tündérrel jó Apám mester ... főleg a szórakoztatóiparban, ami úgy egy évtizeddel ezelőtt még népszerű volt, de ma már nem az.

Tehát egy olyan tragikus szereppel, mint a papé a Gazdagodj meg szellemekkel, Hoai Linhnek erőfeszítéseket kellett tennie, hogy túllépjen a humorista pályafutásán, és megújuljon a közönség szemében. „Korábban az emberek inkább vígjátékot játszottam. Most ritkán játszom tragikus szerepet, ezért változtatnom kell” – vallotta be. Tudás - Znews.

Hoai Linh alakítása valójában egészen jó volt. A film nagy részében az általa alakított karakter gyakran szomorúságba merül, különösen miután felfedezi, hogy fia kakasviadal-függő, és gengszterek kényszerítik adósságainak törlesztésére. A karakter nehézségei már a megjelenéséből is látszanak. Dao úr öreg, haja és szakálla ezüstös csíkokkal tarkított, bőre a nap és a széltől lebarnult, szeme sarkában mély szarkalábak láthatók, ami fáradtnak tűnik.

Hoai Linh filmes színészi játékában is mutat egyfajta komolyságot. Visszafogott a hangsúlyaiban és a párbeszédeiben, már nem drámai, és a karakter belső gondolatainak kifejezése is némileg élesebb. Nincsenek többé túlzó vagy eltúlzott jelenetek, a karakter szomorúsága vagy haragja finomabban fejeződik ki, amikor a képeket használja fő kifejezési nyelvként.

Például, amikor Dao úr meghallotta, hogy Lanhnak le kell ugrania egy hídról, hogy elmeneküljön, azonnal a fia után sietett. Látva, hogy Lanh fecskendőt használ, és azt hiszi, hogy fia függő, megdöbbent, és csak állt ott, szótlanul nézte a fiát. Párbeszéd nélkül is érezni lehetett a karakter érzelmekkel teli szemében tükröződő sokkot, csalódottságot és tehetetlenséget.

Dao úr és fia ritka "gyógyulási" pillanata.

A karakternek számos korlátja van.

A családi szeretet továbbra is a fő téma Gazdagodj meg szellemekkel. Nguyễn Nhat Trung filmje számos konfliktust és nehézséget vet fel Mr. Dao és fia között, majd hirtelen egy „véletlen” helyzettel/felfedezéssel oldja fel az összes félreértést, hogy intenzív érzelmi nyomást gyakoroljon a közönségre.

Ez a történetmesélési stílus nem új keletű. Dao úr és Lanh kapcsolatának ellentmondásos természete nem elég mély ahhoz, hogy a film 118 perces időtartama alatt végig elmesélhető legyen.

A karakter szenvedését a forgatókönyvíró a „szegénység állandó kísértése” stílusában ábrázolja. Az apa és fia egy romos, 4. szintű házban élnek, rendetlen, régi bútorokkal. Lanhnak nincs konkrét foglalkozása, míg Dao úr koporsókat cipel, ami nem hoz számára kényelmes életet. Amikor Dao úr messzire megy dolgozni, Lanh elviszi oda, ha a háza közelében lakik, tud járni. A koporsóvivő szakma nehézségei röviden megjelennek egy nehéz koporsót cipelő embercsoport jelenetében, vagy Dao úr véletlenül egy szögre lép munka közben...

Amikor Lanh-t kénytelen volt kifizetni az adósságát, Mr. Dao nem kerülhette el a felelősségre vonást. Az apát és fiát sokszor megverték, és Mr. Dao is sokszor elszenvedte a következményeket, amikor fia az alvilág törvényei szerint pénzt keresett, de egy gyors kötözéssel vagy egy jelenetváltással visszatért a normális kerékvágásba... Az ilyen "kiskapuk" akaratlanul is jelentősen csökkentették a közönség szimpátiáját a karakter iránt.

Hoai Linh színészi játéka javult, de a karakter nem tökéletes.

A film tetőpontja minden alkalommal egyre magasabbra tolódik, amikor Mr. Dao felfedezi Lanh új titkát. Először nem is tud róla, és magabiztosan „bemutatja” jó fiát ivócimboráinak. Aztán a karakter fokozatosan felfedezi, hogy fia újra és újra szerencsejáték-függő, aminek következtében az adósság csak gyűlik, és a kamat is gyarapszik. Amíg meg nem látja Lanh-t, amint a folyóparton drogozgat, Mr. Dao azt hiszi, hogy „függő”. Ezután az apa és fia közötti feszültség a tetőfokára hágott.

Hoai Linh nagyon igyekezett, de amit nem igazán mutatott meg jól, az a szereplők pszichológiájának változása a történet minden egyes fordulópontján. Hiányoztak a fokozatosan kiépülő, majd a második felvonás tetőpontján felrobbanó érzelmi kapcsolódási pontok, így a film nem volt hatásos. Hoai Linh színészi játéka sem volt igazán értékes, ami jól látszik a közeli felvételen, amikor az apa és fia egymással szemben ülve csendben nézik egymást a házban.

Ha korábban sikeresen újraalkotta a csalódást és a tehetetlenséget, akkor ebben a jelenetben a közönség nem látta tisztán a karakter erős pszichológiai változásait, amikor a gyermekével szembeni hit és türelem határára került. Dao úr szemében ekkor harag és gátlás tükröződött, de hiányzott belőle egy kis meglepetés, kétségbeesés, és túlzott neheztelés és gyűlölet tükröződött.

Emiatt Hoai Linh és Tuan Tran szerepei közötti kémia nem úgy robbant be, ahogy várták. A film végén a forgatókönyvíró határozottan „meghatározta az utolsó csapást” egy hivalkodó tragédiával. Mivel senki és semmilyen eszköz nem állt rendelkezésére, Dao úr esőben vitte gyermekét a kórházba, arcán patakokban folytak a könnyek, és bánta a félreértéseket.

A rendező színpadra állítása azonban nem volt elég ügyes, akaratlanul is rendezettséget teremtett, képtelen volt a közönséget szimpatizálni a karakterrel.

Forrás