Film "Under the Lake": Eksperimen yang belum tuntas namun ambisius

Film Under the Lake (sutradara: Tran Huu Tan) merupakan upaya luar biasa dari sinema Vietnam dalam mengeksplorasi genre horor psikologis secara berani, meskipun masih memiliki banyak keterbatasan, tetapi menunjukkan keinginan untuk berinovasi dan potensi untuk menjangkau kancah internasional.

Hingga siang hari tanggal 17 Juni, menurut Box Office Vietnam, Under the Lake hanya meraup lebih dari 26 miliar VND, pendapatan yang tidak terlalu menjanjikan. Angka ini sebenarnya terbilang rendah jika dibandingkan dengan proyek-proyek sebelumnya dari duo sutradara Tran Huu Tan dan produser Hoang Quan.

Transformasi film horor Vietnam

Munculnya generasi baru sutradara muda dan kreatif berkontribusi pada perubahan signifikan dalam genre film horor Vietnam. Mereka tidak hanya mendekati tren perfilman internasional, tetapi juga berupaya memasukkan budaya rakyat dan kepercayaan adat ke dalam setiap frame. Dari sana, mereka menciptakan cerita baru yang diresapi budaya Vietnam.

Under the Lake tidak terkecuali, saat film tersebut menggabungkan teori Doppelganger dengan kepercayaan rakyat Vietnam, saat diyakini bahwa daerah sungai dan danau tempat orang tenggelam adalah tempat tinggal hantu, yang sering kali mencoba menyeret orang yang masih hidup ke bawah untuk menggantikan tempat mereka.

Karen Nguyen sebagai Tu

Terinspirasi oleh anekdot spiritual menyeramkan seputar area Danau Batu di desa universitas, " Di Dasar Danau" mengambil pilihan berani dengan menempatkan ego manusia dalam peran penjahat. Menurut sutradara Tran Huu Tan, inilah tempat yang menyimpan obsesi, pikiran jahat, dan sisi tergelap dari seorang individu. Dengan membangkitkan pergulatan antara kebaikan dan kejahatan, film ini menciptakan pertempuran psikologis yang menegangkan, di mana batas antara yang mulia dan yang hina menjadi semakin rapuh.

Alih-alih mengeksploitasi unsur horor hanya untuk menakut-nakuti, At the Bottom of the Lake memilih untuk menyandingkan realitas dan hal-hal supranatural, sebagai cara untuk mencerminkan rasa sakit, luka, dan sudut-sudut tersembunyi umat manusia - sesuatu yang lebih mengerikan daripada hantu mana pun.

Kisah Under the Lake dapat dimaknai sebagai perjalanan mendalam ke alam bawah sadar, di mana karakter Tu (diperankan oleh Karen Nguyen) harus menghadapi dan perlahan-lahan mengatasi trauma psikologis. Momen ketika ayah kandungnya menyeretnya untuk bunuh diri di Danau Batu, diikuti oleh kepergian menyakitkan dari sahabat-sahabat dekatnya, Kylie (diperankan oleh Thanh Duy) dan Trung (diperankan oleh Kay Tran), menciptakan luka emosional yang mendalam, yang berkaitan dengan rasa bersalah dan obsesi.

Thanh Duy tampil menonjol dalam citra seorang drag queen (cross-dressing)

Kejutan kedua itulah yang memaksanya menghadapi kegelapan di dalam dirinya melalui citra "salinannya" sendiri. Ini bukan sekadar perjuangan fisik untuk bertahan hidup, tetapi juga perjuangan batin antara kejahatan dan kebaikan.

Meskipun karakternya dibangun dengan kehidupan batin yang kompleks, cara pengembangannya belum cukup kuat untuk menggambarkannya secara utuh. Peristiwa-peristiwa yang dialami Tu merupakan materi potensial untuk menggali lebih dalam kehidupan batin karakter tersebut. Namun, titik balik psikologisnya ditangani dengan agak terburu-buru, terkadang hanya melalui beberapa momen gambar atau dialog, tanpa penekanan untuk membangkitkan emosi.

Film ini menggunakan citra air sebagai metafora mendalam untuk dunia batin manusia. Danau Batu bukan hanya latar kematian misterius, tetapi juga bertindak sebagai cermin yang memantulkan sisi gelap setiap individu. Permukaan danau yang tenang dan tampak damai, menyembunyikan dunia bawah tanah yang berbahaya. Layaknya para tokohnya, yang tampak tenang di luar, tetapi jauh di dalam tersimpan emosi yang terpendam dan kacau. Kontras ini menunjukkan bahwa apa yang ditunjukkan orang terkadang hanyalah cangkang, sementara rasa sakit dan ketakutan yang sesungguhnya tetap ada dalam diam. Seiring waktu, mereka berubah menjadi pikiran jahat, yang mengendalikan perilaku dan emosi manusia.

Adegan drag queen bersama Kylie merupakan mahakarya, bukan hanya karena daya tarik visualnya, tetapi juga karena cara penyampaian pesannya tanpa dialog. Sutradara memilih bentuk ekspresi yang hening namun kuat, dengan musik sebagai bahasa utamanya.

Kay Tran mencoba peruntungannya di dunia perfilman: debut yang lengkap dan potensial

Dalam segmen ini, tarian Kylie bukan sekadar pertunjukan, melainkan juga deklarasi jati diri. Setiap gerakan yang bergelombang, anggun, namun tegas seolah mencabik-cabik cangkang yang dipaksakan masyarakat pada dirinya. Tak ada kata yang terucap, tetapi semua yang perlu dikatakan "dinyanyikan" melalui gerakan tubuh: hasrat untuk hidup autentik, kebangkitan ego, hasrat untuk diakui. "Tiruan" itu adalah perwujudan dari pribadi sejati yang tersembunyi jauh di dalam diri Kylie, yang direpresi oleh masyarakat dan prasangka. Lampu panggung, tatapan mata, musik—semuanya seolah menempatkan Kylie di pusat dunia tempat ia dilihat, dipahami, dan dihormati.

Beberapa lapisan konten

Eksploitasi berbagai lapisan konten menunjukkan ambisi kru film dalam menggali psikologi karakter dan memperluas cerita. Namun, hal ini juga berpotensi menimbulkan risiko. Sebab, jika naskah tidak ditangani dengan baik, detail-detailnya akan mudah tumpang tindih, menyebabkan kebingungan dalam narasi dan memengaruhi pengalaman visual. Sayangnya, Under the Lake agak terjerumus ke dalam situasi ini ketika banyak segmen tidak tersusun dengan baik. Film ini pun kehilangan kontinuitasnya.

Beberapa detail dianggap dibuat-buat dan dipaksakan. Contoh tipikal adalah kemunculan karakter Yen Da (diperankan oleh Nguyen Thao). Ia memainkan peran penting, mendukung tokoh utama dalam perjalanan mengungkap kebenaran di balik misteri yang menyelimuti Ho Da.

Kombinasi baru antara teori Doppelganger dan kepercayaan rakyat Vietnam

Dalam situasi yang sama dengan Tu, Yen Da juga kehilangan orang terkasih di sini. Namun, karena keterbatasan waktu, masa lalunya hanya digambarkan melalui kilas balik singkat, sehingga karakternya kurang mendalam. Dari situ, sulit meyakinkan penonton untuk mempercayai pengaruhnya dalam alur cerita utama. Alih-alih menjadi penghubung penting, Yen Da seolah-olah bertugas "menyampaikan informasi" secara mekanis. Membiarkan alur karakter potensial berhenti pada peran "alat penceritaan" membuat film kehilangan kesempatan untuk mengembangkan karakter pendukung yang berbobot.

Warna digunakan sebagai alat visual penting untuk membangun suasana dan menyampaikan emosi. Dalam film ini, skema warna biru tua mendominasi sebagian besar adegan, membangkitkan nuansa menyeramkan dan suram. Kedinginan ini tidak hanya berasal dari lingkungan sekitar, tetapi juga mencerminkan kondisi mental para karakter, terutama Tu, yang perlahan-lahan terjerumus ke dalam emosi yang kacau dan tak terkendali.

Ruang gelap dipertahankan terus-menerus, menciptakan ritme yang lambat dan berat, membuat penonton merasa gelisah, perlahan dan membara. Ini juga cara sutradara menggunakan warna sebagai bentuk penceritaan yang independen, alih-alih hanya mengandalkan dialog atau aksi.

Secara keseluruhan, para pemain Under the Lake memerankan peran mereka dengan sangat baik. Sedangkan untuk Tu, transformasi emosional karakternya cukup rumit, sehingga membutuhkan teknik yang mumpuni dan pengalaman yang memadai. Sementara itu, Karen Nguyen, meskipun berpengalaman dalam video musik, tetap tidak meninggalkan kesan yang mendalam ketika dihadapkan dengan peran film yang menuntut psikologis seperti Tu.

Secara keseluruhan, meskipun Under the Lake masih memiliki beberapa keterbatasan dalam hal tempo film, penanganan plot, dan akting, tak dapat dipungkiri bahwa film ini merupakan eksperimen yang berani dalam mendekati genre horor. Pilihan arah baru, yang menggabungkan unsur spiritual dengan gaya penceritaan visual, menunjukkan upaya inovatif para sineas horor domestik. Dari sana, film ini membuka sinyal positif bagi komitmen sinema Vietnam terhadap wilayah dan genre baru yang menantang, dengan harapan dapat secara bertahap mengukuhkan posisinya di peta perfilman internasional.

Sumber: https://baoquangninh.vn/phim-duoi-day-ho-mot-thu-nghiem-chua-tron-ven-nhung-day-tham-vong-3363022.html