Il Tet vietnamita (Capodanno lunare) visto attraverso gli occhi di registi internazionali.

(NLĐO) - Quando il palcoscenico diventa il "linguaggio dell'industria culturale", il Tet vietnamita porta con sé materiale creativo unico.

Da sinistra a destra: il regista Tsuyoshi Sugiyama (Giappone), la regista Doina Cezarina Lupu (Romania) e Lulu Marie Aurelia Obermayer (Germania).

Il Capodanno lunare vietnamita, ben più di una semplice occasione di riunione familiare, è diventato una fonte di ispirazione creativa per molti registi internazionali che lavorano in Vietnam. Dalla Romania al Giappone, dalla Germania all'Inghilterra, artisti teatrali di diverse culture hanno visto il Capodanno lunare vietnamita come una festa tradizionale e una ricca fonte di potenziale artistico, contribuendo a plasmare opere teatrali di grande rilevanza culturale, in cui l'identità nazionale può dialogare con il mondo , aprendo nuove strade sperimentali per il teatro vietnamita in futuro.

Quando il Tet vietnamita diventa fonte di ispirazione creativa.

Nei primi giorni del nuovo anno, l'atmosfera del Tet vietnamita, con il colore rosso delle buste portafortuna, l'incenso sull'altare ancestrale e il momento del ricongiungimento familiare, si trasforma in uno "spazio emotivo" speciale per i registi internazionali.

Per loro, il Tet vietnamita è una festività dalla struttura culturale vibrante, dove tempo, memoria e persone si incontrano. Doina Cezarina Lupu, esperta di teatro rumena, vede nel Tet vietnamita un ricco fondamento simbolico.

Sosteneva che ogni rituale e usanza possiede una "struttura drammatica naturale", dal momento in cui si dice addio all'anno vecchio al momento in cui si dà il benvenuto al nuovo anno, dai ritorni a casa alle riunioni.

Una scena tratta dallo spettacolo teatrale cinese "What Night Is This Tonight?", presentato al 6° Festival Internazionale di Teatro Sperimentale 2025 a Ninh Binh.

Le sue esperienze pratiche in Vietnam, in particolare durante le interazioni con gli studenti dell'Università di Teatro e Cinema di Hanoi , l'hanno aiutata a comprendere un aspetto importante: la vitalità del teatro vietnamita risiede nella sua capacità di trasformare la vita in arte.

"Noto un fortissimo desiderio di creatività nei giovani vietnamiti. Spero di tornare presto, per continuare a condividere e trasmettere le mie competenze, contribuendo insieme a loro alla costruzione di una scena teatrale con una propria identità unica, pur rimanendo integrata a livello internazionale", ha affermato, cogliendo appieno le peculiarità creative degli studenti di teatro.

"Tutti amano celebrare il Capodanno vietnamita, una festa tradizionale che offre ogni anno maggiori opportunità di creare arte con una prospettiva diversa durante la nostra festa nazionale. Rispetto al Capodanno gregoriano in Europa, il Capodanno vietnamita è una vera e propria convergenza di essenze ed emozioni, che unisce le persone", ha affermato.

Dialogo culturale attraverso il linguaggio del teatro.

Il regista giapponese Tsuyoshi Sugiyama si avvicina al Tet vietnamita (Capodanno lunare) con l'empatia di un artista proveniente da una cultura dell'Asia orientale. È particolarmente colpito dal legame tra le generazioni nelle famiglie vietnamite, che considera "il nucleo di ogni storia teatrale".

Secondo lui, il Tet vietnamita non è solo un evento culturale, ma anche uno stato psicologico collettivo in cui le persone ritrovano se stesse. Questa è un'importante fonte di ispirazione per la creazione di opere teatrali ricche di profondità umanistica.

Lo spettacolo "L'anima di giada" ha partecipato al 6° Festival Internazionale di Teatro Sperimentale 2025, e l'artista Binh Tinh ha vinto la medaglia d'oro.

Nel 2026, Tsuyoshi Sugiyama ha in programma di insegnare in Vietnam, condividendo le sue conoscenze e la sua esperienza di regista con i giovani che aspirano a diventare registi. "Il palcoscenico non è solo un luogo per le rappresentazioni, ma anche un luogo per trasmettere competenze. Spero di contribuire ad aiutare i giovani registi vietnamiti a trovare la propria voce unica", ha affermato.

Dalla forma allo spazio: ampliare il linguaggio del palcoscenico.

La regista, attrice e coreografa Lulu Marie Aurelia Obermayer (Germania) interpreta la festività vietnamita del Tet attraverso la lente dell'arte fisica. Per lei, i movimenti della vita quotidiana – da come i vietnamiti preparano il banchetto, si inchinano davanti all'altare degli antenati, fino a come si scambiano gli auguri – possiedono tutti una naturale qualità teatrale.

Lei ritiene che il palcoscenico vietnamita abbia un grande potenziale per lo sviluppo di opere sperimentali, in cui forma, musica e spazio si combinano per creare nuove esperienze artistiche.

Ciò è stato dimostrato da numerose opere teatrali sperimentali in Vietnam, tra cui spettacoli che non utilizzano dialoghi ma raccontano storie attraverso il movimento, la luce e la musica, aprendo nuove prospettive per il pubblico contemporaneo.

Gli esperimenti del giovane regista rappresentano la speranza del teatro vietnamita per il 2026.

Secondo lei, questa è una direzione cruciale se il Vietnam vuole costruire un'industria culturale basata sul teatro, dove l'arte non serva solo al divertimento, ma diventi anche un'industria creativa.

Quando il Tet vietnamita (Capodanno lunare) approda sulla scena mondiale attraverso il linguaggio del teatro.

Il palcoscenico come struttura psicologica e spazio visivo: il regista John Andrew Cunnington (Regno Unito), che ha curato anche le scenografie di "Stockholm Love", considera il palcoscenico come una struttura olistica.

Sosteneva che il teatro vietnamita possiede un vantaggio unico: la ricchezza del suo materiale culturale. Se trasformato utilizzando tecniche di messa in scena moderne, questo materiale può dare vita a opere che siano al contempo rilevanti a livello locale e accessibili al pubblico internazionale.

"Vedo una fortissima energia creativa in Vietnam, simile a quella che si respira durante il Capodanno lunare vietnamita, che porta con sé segnali di ottimismo. L'importante è che gli artisti vietnamiti creino nuove opere, osino sperimentare e cercare nuove forme di espressione. Questa è la strada da seguire affinché il teatro diventi parte integrante dell'industria culturale", ha affermato.

Gli spettacoli messi in scena da registi internazionali non solo aiutano gli artisti vietnamiti ad accedere a metodi di lavoro moderni, ma dimostrano anche che il teatro vietnamita è in grado di integrarsi e svilupparsi nel panorama artistico globale. In particolare, a partire dal 6° Festival Internazionale di Teatro Sperimentale del 2025, hanno partecipato 28 spettacoli di compagnie artistiche vietnamite e internazionali, tra cui 9 spettacoli di compagnie provenienti da 8 paesi: Cina, Israele, Giappone, Corea del Sud, Mongolia, Paesi Bassi, Polonia e Uzbekistan.

L'artista di talento Tuyet Thu è stata molto apprezzata dai registi internazionali per la sua capacità creativa nell'interpretare il ruolo della Regina Madre Duong Van Nga nell'opera teatrale "Son Ha".

La nostra aspirazione comune: contribuire all'avvento di una nuova generazione di teatro.

Il punto in comune nel pensiero dei registi internazionali risiede non solo nell'ammirazione per la cultura vietnamita del Tet, ma anche nella fiducia nel futuro del teatro vietnamita.

Tutti hanno espresso il desiderio di continuare a collaborare, insegnare, dirigere e scambiarsi competenze, contribuendo a portare sul palcoscenico vietnamita opere teatrali più sperimentali.

Per loro, la sperimentazione non significa rompere con la tradizione, ma permettere alla tradizione di continuare a prosperare nella nuova era.

La crescente presenza di registi internazionali in Vietnam non è solo un segno di scambio culturale, ma anche la prova che il teatro vietnamita sta gradualmente intraprendendo un percorso di integrazione e diventando parte integrante dell'ecosistema globale dell'industria culturale.

Fonte: https://nld.com.vn/tet-viet-qua-goc-nhin-dao-dien-quoc-te-196260215212836469.htm