ベトナム映画の叙情的な叙事詩 - ランソン新聞・ラジオ・テレビ局

ほぼ半世紀にわたり、映画「ワイルド・フィールド」が上映されるたびに、観客は国家の英雄的時代と祖国と国家への愛を改めて思い返すようです。

映画『ワイルド・フィールド』について、ベトナム映画振興発展協会会長のゴ・フオン・ラン博士は、この映画は脚本家から監督、撮影監督、音楽に至るまでほぼ完璧な美しさを示した数少ないベトナム映画の一つであると述べた。最も特別なのは、人民芸術家のラム・トイ（バ・ドー役）と女優のトゥイ・アン（バ・ドーの妻サウ・ソア役）という二人の元映画スターの素晴らしい演技です。この映画は作家のグエン・クアン・サンが脚本を書き、人民芸術家のグエン・ホン・センが監督し、音楽家のチン・コン・ソンが作曲した。映画『荒野』は1979年4月30日に公開され、その後、映画祭でゴールデン・ロータス賞など数々の権威ある賞を受賞しました。 1980年のベトナム映画、1981年のモスクワ国際映画祭で金メダル受賞。

『ワイルド・フィールド』の成功の裏には、語られていない多くの物語を持つ映画スタッフの静かな貢献がある。この映画は、ドン・タップ・ムオイの大規模な洪水の中で、半年かけて制作されました。 100人を超える制作スタッフが、永遠に残る映画を作るために昼夜を問わず努力しました。同映画の副監督ドゥオン・ミン・ホアン氏は次のように語った。「『ワイルド・フィールド』は極めて困難で恵まれない状況の中で制作されました。」予算は30万ドン以下と見積もっていましたが、ヘリコプターのレンタル、食事、俳優費用、小道具など、すべてにお金がかかりました。グループのメンバーは、何ヶ月もの間、一時的に廃屋で食べたり寝たり、あるいはもう少し幸せに学校で寝たりしていましたが、それでも全員が幸せで楽観的でした。

『ワイルド・フィールド』の撮影助手を務めた功労芸術家、バン・ポン撮影監督はこう語る。「当時はカメラが1台しかなく、トランシーバーもありませんでした。複数のシーンを同時に撮影するには、撮影クルーは事前に俳優たちとアポイントを取り、サインやシンボルで目印をつけなければなりませんでした。そうすることで初めて、複数のシーンを同時に撮影することができたのです。」思い出について語ると、撮影監督のバン・ポン氏は、2機のヘリコプターが頭上をホバリングしているときに、バ・ドー氏とその妻が子供をビニール袋に入れ、袋の口を縛って水に沈めて隠さなければならなかったという有名なシーンを最もよく覚えているという。「このシーンは、事前にショットの計算をするために、岸辺の乾いた場所でリハーサルを行いました。そして実際に水に入る際、カメラマンは全く同じカメラのセッティングを一度だけ行いました。他のシーンのように何度も繰り返したわけではありません。これは特別なシーンで、当時赤ちゃんはまだ10ヶ月を超えていたからです」と功労芸術家バン・ポン氏は語った。

当時映画デビューを果たした「子役」は、ホン・セン監督の甥であるグエン・ヴァン・トゥアン。これも映画の定番シーンであり、観るたびに観客の胸をときめかせ、忘れられないシーンとなっている。この画像は映画製作者によって実際の素材からインスピレーションを受けて作られました。

古典作品の流れの中で、「荒野」はベトナム映画の叙情的な叙事詩として際立っています。バ・ドサウ・ソア夫婦は小さなボートしか持たず、荒れ地の真ん中の小屋に住み、毎日敵機の空襲に直面していた。鉄と鋼の力は文明化された現代世界を象徴していた。しかし、そこには誠実な生活、人々の自然との調和、夫婦愛、家族愛、祖国愛、国家愛といったきらめく叙情性が息づいています。スライスのようにこの映画はベトナムの歴史を描いており、激しい戦争を再現するだけでなく、人々の質素ながらもたくましい生活も生き生きと描いています。すべてのフレーム、すべての音に、豊かな自然と潜む危険が混ざり合う川沿いの地域の息吹が吹き込まれ、詩的で悲劇的なリアルな絵が生まれます。

ホーチミン市人民委員会は、南部解放と祖国統一50周年を記念して、優れた文学・芸術作品50点の投票を実施しました。映画部門には、名作『ワイルド・フィールド』をはじめとする傑出した映画 9 本を含む 10 本のノミネートがありました。

出典: https://baolangson.vn/ban-hung-ca-tru-tinh-cua-dien-anh-viet-5045903.html