クイン・ティ監督の映画にとって、憂慮すべきニュースだ。
4月30日から5月1日までの連休期間中に活況を呈したベトナム映画市場は、5月には明らかに冷え込みの兆しを見せた。興行収入と上映回数の両面で外国映画が引き続き優位を占める一方、新たに公開されたベトナム映画の多くは勢いを失い、ランキング下位に転落した。
特に、グエン・スアン・ギア監督の映画『愛した時間』は異彩を放っている。クオック・チュオンやクオック・フイといったお馴染みの顔ぶれが出演しているにもかかわらず、この映画は当初期待されていたほどの成功を収めていない。
5月15日に劇場公開されたこの映画は、公開から約10日経った時点で興行収入が18億ベトナムドン強にとどまっている。特に週末に上映されたことを考えると、これは控えめな数字と言えるだろう。週末は観客を劇場に呼び込む絶好の機会とされているからだ。
1日の上映回数が500回未満で、劇場の稼働率も低かったため、この映画は興行収入ランキングで10位前後にとどまり、 「Heo nam mong」や「Phi phong: Quy mau rung thien 」といった多くのベトナム映画に追い抜かれてしまった。これらの映画は、ほぼ1ヶ月前に公開され、劇場から姿を消す準備をしていたにもかかわらずである。
『ワンス・アポン・ア・タイム・ウィー・ラヴド』は公開当初から、青春のテーマや切ないラブストーリーを好む観客層をターゲットにしたノスタルジックなロマンスとして宣伝された。これは幅広い層にアピールするテーマである。初恋を描いた前作『皆既日食の日に会おう』の成功は、観客が依然としてスローペースなロマンスを好むことを示している。しかし実際には、 『ワンス・アポン・ア・タイム・ウィー・ラヴド』は脚本の質という点で、観客に強い印象を残すことができなかった。
公開当時、スアン・ギア監督はベトナム映画市場はまだ限定的だと考えており、観客がより幅広い作品に触れられるような作品を作りたいと願っていた。しかし、デビュー作である本作では、観客の嗜好を真に理解していなかったため、監督は失敗に終わった。
ぎこちない脚本
『ワンス・アポン・ア・タイム・ウィー・ラブド』では、クイン（クイン・ティ）とバオ（ファット・ダット）の恋愛関係が急展開で、説得力のある効果を生み出すのに必要な描写が欠けている。バオはクインの容姿にたちまち心を奪われ、執拗に彼女を追い求めるが、映画では彼の激しい恋心を掻き立てるものが明確に説明されていない。一方、クインはバオと出会ったばかりなのに、常に彼に頼み事をするため、二人のやり取りはどこか不自然に感じられる。
この非論理的な出来事の連続は、映画の中心となる人間関係に感情的な深みを与えることを困難にし、観客が登場人物に共感することも難しくしている。さらに、性急なストーリー展開と構成の拙いプロットは、映画全体のまとまりのない印象を強めている。
『ワンス・アポン・ア・タイム・ウィー・ラブド』の明らかな弱点は、登場人物の心理描写や行動の展開にある。多くの場面がクライマックスへと盛り上がるものの、論理的な根拠に欠けるため、物語が信憑性を欠いているように感じられる。
ソーシャルメディアで最も議論を呼んだシーンは、トアン（クオック・チュオン）とバオが崖を降りてクインのために花を摘むシーンだった。このシーンは、二人の男性キャラクターがヒロインの家の前で初めて出会った直後に起こるため、二人の男性キャラクターの絆があまりにも唐突だと批判された。
トアンはすぐにバオと打ち解け、積極的に一緒に行動しようと誘ったが、バオにはそのような危険な行為に踏み切るだけの意欲も覚悟もなかった。崖の上でバオがトアンの手を離してしまうというクライマックスは、さらに説得力に欠けるものとなった。
このシーンは緊張感や感動を呼び起こすどころか、ヒロインの誇張された演技と不自然なセリフ回しによって多くの視聴者を笑わせてしまった。幼稚なセリフ回しやクオック・チュオンの滑稽な花摘みの仕草は、ソーシャルメディア上で嘲笑の的となった。
出演者たちの演技は、欠陥のある脚本を挽回するほど説得力のあるものではなかった。クオック・チュオンは、持ち前のハンサムで洗練された紳士役を演じたものの、その演技スタイルは単調で感情表現に欠けると批判された。一方、クオック・フイとクイン・ティは、興行収入面での魅力に欠け、メディアの注目を集めることができなかった。
今日の映画市場において、特に恋愛映画においては、スターの力は依然として観客を惹きつける上で重要な役割を果たしている。 『ワンス・アポン・ア・タイム・ウィー・ラヴド』のキャストには、メディアで大きな話題を呼んだり、興行収入の成功を保証するほどのファン層を持つスターがいない。
さらに、本作が2000年代の時代背景を再現する手法も、あまり印象に残らない。ノスタルジックな雰囲気を醸し出そうとはしているものの、美術監督の演出や当時の雰囲気は際立って優れているとは言えず、明確な長所とは言い難い。そのため、本作は、過去に親近感とリアリティを見事に表現した数々の青春映画と肩を並べるのは難しいだろう。
ベトナム映画界にとっての停滞期。
本作の興行成績の伸び悩みは、外国映画との直接的な競争に直面するベトナム映画界のプレッシャーの高まりを反映している。観客の選択肢が増えるにつれ、コンテンツの質、脚本の信憑性、そしてメディアへの訴求力が、興行収入における映画の成否を左右する決定的な要素となっている。
内部的な問題に直面しただけでなく、『Once Upon a Time We Loved』は不利な公開時期にも遭遇した。先週、ベトナムの興行収入上位4位はすべて外国映画が占めた。特に注目すべきは、 『ドラえもん のび太と海底城』と、犬の孫悟飯の生涯を描いたタイのロマンチック映画『さよなら悟飯』だ。 『ドラえもん』は1000億ベトナムドンに迫る勢いだが、 『さよなら悟飯』は劇場公開から1週間以上で既に300億ベトナムドン近くを稼ぎ出している。
それに続いて、『死者の村』 、『スター・ウォーズ：マンダロリアン』、『グログ』などの海外映画や、韓国のホラー映画『マ・ダ：人食い湖』がランクインしている。
映画「ワンス・アポン・ア・タイム・ウィー・ラブド」だけでなく、5月のベトナム映画市場は全体的に停滞の兆候を示した。この月には「アンダーワールド・ビューティー・サロン」と「ワンス・アポン・ア・タイム・ウィー・ラブド」の2本の新作国内映画しか公開されなかったが、どちらも興行的に振るわなかった。
出典: https://tienphong.vn/bao-dong-cho-quynh-thy-quoc-truong-post1845921.tpo
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