7月20日、クオック・タオ劇場は、作家兼演出家のクオック・タオによる戯曲「ディープ・ナイト」を上演する。この劇は、 平和と繁栄のために命を落とした兵士たちを追悼するとともに、平和と安全を維持するために人民警察が犯罪と闘う姿を描いている。
創造的な「工夫」
7月27日、ホーチミン市の舞台では数多くの演劇やカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）が上演され、大勢の観客を集めた。これらの公演では、感謝の気持ちが芸術の素材となり、練習の汗は独立、自由、幸福のために命を落とした人々への捧げ物となり、多くの負傷兵は若い世代にとって揺るぎない支えであり続けた。
人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は、「これはホーチミン市の芸術家たちが演劇芸術において丹念に守り、刷新し続けている、非常に創造的な『工夫』である」とコメントした。
ホンヴァン劇場、ホーチミン市小舞台劇場、クオックタオ劇場、チンキムチ劇場、ホンハック劇場、チャンフーチャンカイルオン劇場などの芸術団体は、7月27日の戦傷病兵殉難者の日に、長年にわたり記念劇を上演してきました。「天国の門でのあの日」、「二人の母」、「同志」、「赤い珊瑚」、「戦時下の愛」、「戦士」、「祖国の歌」、「平和への希望」などの作品は、記念するだけでなく、芸術の言葉を通して記憶を語り継いでいます。
ホーチミン市演劇劇場による劇「平和への希望」の一場面。
功労芸術家であるカ・レ・ホン氏は、「負傷兵や殉教者というテーマ――過去の記憶の中にしか存在しないと思われていた題材――が、監督たちによって非常に斬新で説得力のある形で提示された」と評した。
具体的には、劇「天門のあの日」において、演出家は舞台空間を現実と過去の間に存在する、幾重にも重なった記憶の領域として用いている。場面転換は単なる背景や照明の変化ではなく、まるで呼吸のように、平時における退役軍人の感情、孤独感、そして断片化した記憶との向き合い方を鮮やかに描き出す。
戯曲『二人の母』は、対照的なイメージを用いる手法を採用している。一方には戦死した兵士の母親が、もう一方にはかつて戦場の反対側で戦った兵士の母親がいる。この二人の登場人物は、 異なる世界を象徴しているが、子供を失った悲しみは共通している。
一方、『同志』と『赤い珊瑚』は、新たな視点から政治的なテーマを探求している。『戦時下の愛』では、監督は恋愛と祖国への愛を対立するものとして描くことなく並置している。この劇は、戦地にいる妻や恋人たちの真摯な感情と静かな犠牲を描いている。『戦士』と『祖国の歌』は、よりリズミカルで現代的な語り口へと傾いている…。
「負傷兵や殉教者というテーマは決して時代遅れになることはありません。今日の若い芸術家たちは、その精神を人々の心に留め続けることに貢献しています」と、人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は強調した。
それは単なる過去の声ではない。
作家のグエン・カン・チエンは『天門のあの日』について次のように語っています。「この脚本を書いたのは、戦争をそのまま描写するためではなく、継続性について語るためです。かつての兵士たちは自らの身体の一部を犠牲にしましたが、現代の子孫の目には、彼らはまさに天空そのものを象徴しています。私は、セリフの一つ一つが過去の声であるだけでなく、平和は血と骨と涙によって勝ち取られたということを、現代に思い起こさせるものとなるよう努めました。」
革命的な理想主義を基調とした演劇というジャンルにおいて、レ・トゥ・ハン作の「同志」は深い感動を呼び起こす。ホーチミン市クリエイティブ・アワードでB賞を受賞したこの作品は、過去の戦いのイメージを安易に利用するのではなく、腐敗との闘いにおける兵士たちの間の感情に焦点を当てている。作者のレ・トゥ・ハンはこう語る。「『同志』を書くにあたって、私は観客に、軍服の裏には、非常に傷つきやすくも信じられないほど勇敢な人々がいることを伝えたいと思いました。彼らは武器だけでなく、心でも戦っているのです。」
多くの芸術家は、戦傷病兵・殉教者の日を記念する革命劇には、より長期的な投資が必要だと主張している。そのため、学校、軍部隊、記念館などで定期的に公演を行い、若い世代が祖国のために命を捧げた人々を忘れないようにすべきである。
専門家によると、舞台はコミュニティの記憶の宝庫である。7月の追悼期間中、ホーチミン市のアーティストたちは、記憶をパフォーマンスに、感情を行動に、感謝を創造性へと昇華させてきた。彼らは単にパフォーマンスをしているのではなく、歴史と共に生き、心からの愛国的なメッセージを伝えているのだ。
出典：https://nld.com.vn/bien-ky-uc-thanh-vo-dien-tri-an-196250717195634866.htm
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